举办芭蕾在野口的表达雕塑的工作

乔治·巴兰钦曾经有句名言,“芭蕾是女人。”布伦丹·费尔南德斯,大量Indian-Canadian艺术家和编排的工作已经上演,近来,在惠特尼双年展和古根海姆,可能会反驳说,芭蕾工作。事实上,他的合同和释放,目前在性能野口勇博物馆最密切与他的2017块,清洁劳动费尔南德斯,酒店工作人员的运动变成编排和整件事情,厚脸皮地,Wythe酒店。

为合同和释放,三个舞者隆重地进入上层画廊,假设他们的位置在安装集合Body-Space设备——选择作品的展览提到人类形态,继续慢慢地执行规定的任务。这些“任务”包括引人注目的一系列Martha Graham姿势(就像“时尚”,这感觉,对我来说,像是一个“沉默的点头向舞池历史上同性恋空间)和构造或解构的木头设计草图野口的联锁雕塑,时而“Fishface”或“数字。“这样做是在用人的格雷厄姆收缩和释放技术的核心肌肉。

如果这不够要求,一组“训练设备”——木摇椅费尔南德斯制造的,像那些由野口格雷厄姆的里程碑式的工作阿巴拉契亚的春天——图突出。舞者通常平衡,两腿弯曲,手臂延伸,在他们。费尔南德斯野口勇和格雷厄姆都合适的合作者。格雷厄姆认为芭蕾,它强调出现毫不费力,缺乏戏剧,所以她发明了一种舞,努力是可见的——因此激情背后的运动,证明重量和呼吸。野口勇,运动是至关重要的雕塑。像费尔南德斯,他感兴趣的是文化的运动,特别是,我们的身体的习惯——我们一提起离开地面的方式,例如,或坐在椅子上。

如果看三个舞者执行运动了一个小时的工作听起来乏味,它不是。我看着,全神贯注的,作为一个舞蹈演员推一把摇椅在画廊——向前扑,她低着头,然后向上画自己,只有再次重复这个循环,就像西西弗斯一样。

美是艺术家的背后的痛苦点。称为编排饰演与观众的期望,费尔南德斯,像格雷厄姆在他面前,呈现明显的不可见。他的工作调查(酷儿,非白人)身体的作用在当代艺术,和合同和释放,精心编排缓慢,迫使观众支付引人注目,几乎偷窥的,注意身体。我们是如此之近,每一个波纹和收缩明显,身体暴露在网站的权力,脆弱性和重视。

但是也有快乐和自由的工作。大部分的运动是简易。一个双人舞舞者的横跨在摇椅弓,弓躯干、手臂举起像鸟在飞行中,尤为动人。在最后的部分中,舞者聚集在野口标志性的红色“雕塑”——周围起伏的曲线,偶尔,刷牙了。鉴于禁欲主义的这个感觉大胆然而适当作为结束:野口的所有雕塑召唤触摸,但这是唯一一个接触是允许的。

布伦丹·费尔南德斯:合同和释放继续在野口勇博物馆(9-01 33路,长岛市,皇后区)通过3月8日。舞者是赫克托耳,电抗器,维奥莱塔Komyshan,维克多Lozano,蒂芙尼Mangulabnan,Oisin莫纳亨,艾米Saunder。接下来的性能将发生在星期六,1月25日。看到网站的全部细节和额外的性能日期。