维持艺术在委内瑞拉的人道主义危机

委内瑞拉加拉加斯——似乎不协调,与国家世界上最大的石油储备,正在经历的最严重的经济和人道主义危机。目前大多数委内瑞拉人生存一天:收集水,节约食物,并试图避免疾病由于缺乏医学。然而,他们仍然可以免费去博物馆。委内瑞拉,经常有人问我如何艺术在国家危机中运营。很难想到文化部门当毁灭性的情况——以暴力、恶性通货膨胀,审查,和大规模的移民——剥夺了人,包括艺术家、基本需求。

不管媒体和政治利益,在委内瑞拉本质上是一个对与错的问题;侵犯人权的所谓的“玻利瓦尔革命”开始的乌戈•查韦斯1999年和主持Nicolas Maduro自2013年以来,是无限的。2019年,联合国了人权报告在委内瑞拉敦促委内瑞拉政府立即采取措施制止和纠正违规行为:在2019年代中期有超过900名政治犯在2020年初,将会有超过530万年委内瑞拉难民和移民,通胀预计将增长10000000、食品和卫生保健是没有保证的公民,有数百名国家停电,有时好几个星期。委内瑞拉人别无选择,只能继续他们的日常活动尽管困难重重。在第一个停电,周日,2019年3月10日馆长,作者和摄影人员Sagrario迪推出了她的优秀出版物印刷摄影在委内瑞拉在加拉加斯GBG画廊。一个Instagram发布之前读到的事件“光或没有”这本书将会呈现。

建立了国家博物馆作为现代国家石油繁荣下的计划,但他们也在玻利瓦尔革命的范围。贯穿整个20世纪有前途的公共艺术博物馆包括艺术博物馆(MBA)、国家艺术画廊(甘),当代艺术博物馆(MAC)和亚历杭德罗Otero博物馆;都致力于自由思想。重要的展览,以及采购计划和战后现代艺术反映了国家的繁荣。国际艺术家如亨利·摩尔和卢西奥丰塔纳在加拉加斯,主要回顾和1985年罗森伯格海外文化交流(ROCI) MAC,组成的一个大型国际旅游展览会举办的艺术家一倍作为一个文化交流项目在墨西哥、智利、委内瑞拉、中国、西藏、日本、古巴、苏联、东德、马来西亚。

乌戈•查韦斯抵达1999年第一次修改预算。2001年,他解雇博物馆馆长如索非亚•安贝所说他星期天广播和电视谈话节目,Alo Presidente,在2005年他把博物馆组织的控制之下Fundacion de博物馆(。馆长和员工保持适应他们的编程玻利瓦尔革命;他们认为保护艺术品,但同时他们与Manuel埃斯皮诺萨和Farruco Sesto,文化部长和关键查韦斯的支持者强加他们自己的程序。文化大革命把国家博物馆变成了意识形态的喉的政权及其同伙。

20年的革命之后,一些作品仍在视图中,但是国家博物馆是空无一人。MBA在最近的一次预演,甘,和MAC,一些画廊被关闭的MBA, 18画廊是开放的只有三个——墙上有泄漏和蝙蝠的粪便,展览空间没有空调,和人接触艺术。有些员工在国家博物馆在文化大革命期间自愿离开,选择在私人机构工作或者彻底离开这个国家。许多艺术家拒绝显示在这些机构的道德理由。2012年,艺术历史学家和评论家Roldan称Esteva-Grillet说,“只有革命艺术家有权在国家艺术馆展览”。许多重要的艺术家从最近的过去(查韦斯)没有回顾展览在国家博物馆,如Eugenio埃斯皮诺萨,Nela奥乔亚,Jorge Pizzani罗兰多·佩纳,米格尔·冯·Dangel阿尔弗雷德·Wenemoser Antonieta索萨,赫克托耳Fuenmayor,和卡洛斯Zerpa。

委内瑞拉馆在威尼斯基阿迪尼设计的卡洛斯斯卡帕建于1959年,石油繁荣的战利品之一,是“文化大革命”的扩展,专门展示艺术家和策展人同谋的腐败活动,酷刑和违反人道主义。它也不是巧合,这些艺术家和策展人法官和接收一次又一次的国家艺术奖。附近的一个最重要的动作开始的异议是当艺术家哈维尔泰雷兹拒绝官方邀请代表委内瑞拉在第50威尼斯双年展;在一封公开信中,他说,“这一决定是一个根本的道德,我已经将其作为委内瑞拉,作为一个艺术家负责,意识到我们的现实。”泰雷兹已经从根本上反对该政权,进行社会媒体活动谴责作家和艺术家的支持和从中受益。他最近的电影,洛杉矶多米尼加(2019)委托的2019年爱知米兰三年展在日本名古屋,委内瑞拉人的强迫位移。

有悠久传统的私人收藏在委内瑞拉,在最近的过去,你可以找到任何杰作的卡拉瓦乔的世界上最大的收藏20世纪的作品。全国的40年的民主(1958 - 98),委内瑞拉当代艺术产生了浓厚的兴趣,和慈善家和收藏家等私人机构资助萨拉门多萨,Espacio Mercantil,Fundacion Calara。这些支持艺术家通过沙龙、赠款、派驻,和与国际机构合作,包括现代艺术博物馆PS1在纽约煤气厂在伦敦。

自政权拆除私人企业,其中一些项目不再存在由于缺乏资金,和其他不稳定的预算,可以不再进行雄心勃勃的项目。著名的集合帕特里夏·菲尔普斯·德·西斯内罗斯不再在加拉加斯,大部分的艺术品给现代艺术博物馆和其他博物馆委内瑞拉之外,而著名的西斯内罗斯研讨会,2011年开始在加拉加斯国际发言人,早已作古。这些变化与增加困难前往委内瑞拉。有不再直达航班从美国到委内瑞拉作为航空公司害怕去那里。

目前,在加拉加斯可能是最活跃的私人空间萨拉TAC生产相关,研究展览等Enmarcando Gerd Leufert: Listonados,菌髓Andinas: Tradicion e Innovacion de textieles德芭芭拉Brandli,铁托Caula: El registro inagotable与私人收藏Archivo de la Fotografia乌尔班纳。萨拉TAC也举办了一系列的展览在加拉加斯架构由意大利和西班牙建筑师设计的,由非营利组织Docomomo委内瑞拉(例如,拉斯维加斯意大利de加拉加斯和套件伊比利亚:La arquitectura de influencia espanola en加拉加斯)。2009年Periferico加拉加斯Centro de los Galpones艺术举办展览等迈耶Vaisman / 6:1和卡洛斯克鲁斯- Diez: La Experiencia知觉的del颜色。在某种程度上,这些私人行动了在国家博物馆。

独立活动发挥重要作用在促进当代艺术在委内瑞拉。自2012年以来,自发空间La Organizacion纳尔逊·加里多(ONG)一直专注于摄影展览和研讨会,很多艺术家在媒介工作的基础。昂目前在加拉加斯,圣地亚哥智利、布宜诺斯艾利斯、马德里。Oficina # 1(从2005年至2015年)是一个自发画廊由路易斯·罗梅罗和韩国水原李展示新兴艺术家。磨料加拉加斯,成立于2016年通过罗梅罗梅丽娜费尔南德斯技因展览新兴艺术家和艺术家从1970年代包括的个人档案Maruja罗兰多,佩德罗·特朗红葡萄酒,卡洛斯Zerpa。等自发建立的空间阿尔德不再运行,所有的艺术家都离开了这个国家。然而,一些艺术家驻地(例如,La Macolla Creativa,El Avispero,Terra提供翻译)坚持与国际大学和机构合作。Trafico视觉2009年开始作为一个独立的当代艺术,数字平台生产新闻和放映,并已成为一个值得信赖的来源在委内瑞拉的艺术;此外,它组织了项目与其他项目Cruzando la linea为45沙龙Nacional de Artistas de哥伦比亚。Trafico视觉也被包含在旅游展览会出版格格不入,由独立策展人国际(ICI)。

很少有委内瑞拉当代艺术家与全球艺术世界熟悉,和许多重要的艺术家,像玛格丽塔D中保和克劳迪奥·佩纳,尚未发现。委内瑞拉政府机构和私人收藏家都未能使能见度国家艺术家。post-Chavez一代的艺术家是最受到玻利瓦尔革命的影响。他们中的大多数移民地区有更多的机会,虽然一些流亡逃离迫害,每天还在委内瑞拉的生存。然而艺术家继续生产参与工作,关于和除了委内瑞拉的政治戏剧。Erika Ordosgoitti执行在公共场所,用她的身体问题什么从委内瑞拉政府将采取。她被迫害她的作品,今天是流亡。马可·蒙特埃尔索托生活的不稳定,目前在柏林,地址在委内瑞拉加勒比和雨林主要通过概念视频和安装,也指历史和当前的现实。仍然在委内瑞拉,Sheroanawe Hakihiiwe是一个土著艺术家住在偏远的吗亚诺玛米在亚马逊的波里波里。他的图纸手工纸牢牢植根于亚宇宙的起源以及社区的祖先的传统。

如果Nicolas Maduro离开委内瑞拉和中国是可以恢复的,艺术和文化必须优先考虑。现在,我们只能鼓励和支持委内瑞拉艺术家——而现在,任何慈善家的支持,收藏家,委内瑞拉与国际地位最需要策展人。西蒙·罗德里格斯在拉丁美洲,大众教育的先驱,在1826年说,“教授,你会有谁知道;教育,你将会有谁。”