50年后,在舞台上看吉米·亨德里克斯(电影)

作为一个青少年成长在一个小,疏远埃塞克斯小镇,看到吉米·亨德里克斯的pyromaniacal表现“野生的”首次在电视上,在D。Pennebaker的吉米在蒙特利(1986),巩固了音乐家的地位作为一个童年的英雄。电影的主要模式,亨德里克斯让我心神不宁的窍门——Pennebaker亲密的蒙特利流行(1968)和迈克尔·哈林区的伍德斯托克(1970)让我感觉特别的一部分人群。我经常忘记了亨德里克斯对我在过去17年的影响,但参加一个短暂的筛查Gerry戈尔茨坦的long-unreleased吉米·亨德里克斯经验:皇家阿尔伯特音乐厅(原名过去的经验)在同一地点拍摄50年之前提供了一个难得的机会重新体验这种感觉。

模糊的计费电影的“有一天晚上只有“皇家阿尔伯特音乐厅的机会,和£33要价合理角度的座位最初增加了exclusivity-tinged痛苦的经验,坐在宽与最近发布和艾瑞莎•弗兰克林音乐会电影的成功奇异恩典。联合介绍Goldstein和珍妮亨德里克斯(已故音乐家的妹妹)澄清说,这部电影最终被释放,这是一个预览检查,但考虑到他们的公司之间的动荡的法律史,只有时间会告诉我们这是什么版本的样子。

电影开始于一个相当公式化的介绍顺序,叙述亨德里克斯的事业直到这一点——这感觉有点多余,脚注早些时候拍摄的。戈德斯坦和他的同事到一眨眼你'll-miss-it碎片,但一旦它到达音乐会本身,它的魔力开始,通过表演与亨德里克斯为自己说话,从那天早些时候坦诚的时刻。“我们会出现在每首歌…保护人的耳朵”开玩笑地宣布亨德里克斯,在乐队风暴之前十分钟表演“石头自由。“在这首歌的独奏——在亨德里克斯平静地让他闭着眼睛,中景镜头框架吉他是由警察冒昧的打破了他坚忍的性格和方向的改变,盯着亨德里克斯的手在指板,引发笑声在今天的观众。后面的警察通常地位警惕的阶段,三个喝醉的年轻人疯狂地挥舞着手臂,不知疲倦地幅度很大。小表在一个角落的皇家阿尔伯特音乐厅50多年前最好的说明了电影快照late-60s英国反主流文化(阻力)和它一样每天在亨德里克斯的生活。

之间的歌曲,亨德里克斯被认为在他的家乡,在做,听录音。他拥有一个有目的的看每一个对话,照亮他性格方面的录音的方式可能不会。这些视觉洞察力持续在整个电影;亨德里克斯经常揶揄再现的星条旗,与观众笑着在他意识到他的声誉之前。“狡猾的娘子”点燃性能的人群,亨德里克斯笑在调情的桥序列,和眼光锐利的观察人士能赶上他的规律来调整吉他的调优由于左撇子串接。他终于释放了在安可暗示美国国歌的性能,只是剪短并摧毁他的吉他而船员试图保持放大器的堆栈他扔到直立。最终导致人群爆发障碍警察想先发制人,与场猛烈的撞击舞台争取弹片的所有权。

皇家阿尔伯特音乐厅的礼物——没有香烟的烟雾,一旦徘徊在略重新配置布局——电影踏入的领域扩大了电影院,元素的过去和现在陷入不寻常的回声。歌曲之间的当代观众鼓掌,就像观众在屏幕上,这感觉放大时,电影拍摄的地点。然而,同样的观点有缺点。现代和较短的注意力创造源源不断的人退出群岛购买昂贵的啤酒,我成为了白人的痛苦地意识到,中产阶级,和中年观众能负担得起的高票价£17.50。考虑到亨德里克斯是几个颜色的人被称为“摇滚上帝”(古代的绰号,尽管摇滚运动随意借用已有的音乐风格的颜色)的人,我不禁感到不安在周围的环境中筛选,尽管我享受电影本身。

事实上,亨德里克斯的位置“吉他兄弟”的霸权文化,经常忽略或不包括女性,非二进制和人的颜色不是什么新鲜事,新闻公告事件主要出现在吉他杂志和“经典摇滚”出版物是一个令人不安的强化,封闭的世界,辅以一个预告片,这部电影不正义。相比之下,什么奇异恩典营销是一个深刻的和统一的音乐会电影而不是一个福音电影,赋予它广泛参与和成功;东西煽动的多个客户看房看电影对我来说,尽管从未真正与富兰克林的工作之前。使用类似的方法,也许亨德里克斯的电影也会设法激发新观众,希望年轻人,匹配方式蒙特利流行和伍德斯托克十几岁时捕获我的注意。吉米·亨德里克斯经验:皇家阿尔伯特音乐厅音乐会是一个最好的和最深刻的电影我看过,但是我们希望它最终释放利用更广泛的话语在亨德里克斯只是盲人怀旧的“摇滚,摇滚名人堂”的言论。

吉米·亨德里克斯经验:皇家阿尔伯特音乐厅在筛选皇家阿尔伯特音乐厅(伦敦肯辛顿格罗夫)10月21日,2019年。释放更多的细节尚未公布。