回答现代主义的殖民者

首先在现代艺术博物馆的原因的扩张主义者的梦想是需要穿孔与新的地区的墨守成规的历史叙事,人物,情节曲折。和更好的宣传试图这样做是绘画的入侵Ringgold和阿尔玛托马斯因着信,非裔美国女性,房间里致力于现代艺术博物馆的海洋,最大的鱼分别毕加索和马蒂斯。

Ringgold的“美国人民系列# 20:死”(1967),描绘了一场血腥的种族混战,提供了一个犀利反击的异国情调和文化拨款毕加索的“Les蓑羽鹤d 'Avignon”(1907),托马斯的“火红的夕阳”(1973),容光焕发,ultramarine-on-scarlet抽象陶醉于它的笔法和色彩的自由,拥有长城毗邻马蒂斯的《红色的工作室”(1911)。马蒂斯画这项工作前一年他改变访问摩洛哥,但其热色素和蜿蜒的线条显然是指向一个北非的方向。

如果Ringgold的画布和托马斯·体现代表反叙手法与现代主义的殖民痴迷,迈克尔•阿米蒂奇采用了大量的艺术家在某种程度上,西方艺术的审美传统历史,回答其窃取非洲形式和符号的混合视觉肯定ethnocultural边界和多孔性,实际上,要选择传统的权力层次结构。

阿米蒂奇是第一个艺术家在新西翼的特色项目的房间——两个免费入场,街道画廊设计,根据现代艺术博物馆新闻发布会上“更好的连接到纽约,把艺术博物馆接近人们在曼哈顿街头。”

110年项目:迈克尔·阿米蒂奇,由工作室哈莱姆博物馆的董事和塞尔玛高登馆长与副馆长遗留拉塞尔,也是为数不多的展览中,系列关注标准,画笔画家自1971年开始。

1984年出生在内罗毕,阿米蒂奇训练在伦敦,第一次在斯莱德学校,在那里,他在2007年获得美术学士学位,然后在皇家学院,于2010年授予他一个研究生文凭。八展出画作都在油中完成lubugo乌干达无花果树树皮制成的织物,传统上用于埋葬寿衣,虽然不那么庄严,近年来出现了更多的旅游应用程序。

丰富,红褐色的颜色,这是一个特殊的选择一幅画的支持,因为它是波浪广色板,在其他地方,孔开放和厚缝缝合漫步整个表面。但其违规行为也呈现出明显的有机物质类似于仪式水牛隐藏画拉科塔,休休尼人,黑腿,和其他国家的大平原。

而他巧妙地画主题经常溜冰鞋沿边缘赤裸裸的暴力,阿米蒂奇颜料与轻触他的蜿蜒的线条和补丁的清澈,有时跳舞在表面闪闪发光的颜色,削弱了作品充满覆盖图像的密度。

阿米蒂奇的正式和主题元素的作品,他的艺术教育,使它与叙事的伦敦的学校越多,即r·b·基塔依的画作,一点点的培根和大卫•霍克尼(如果这两个截然相反的人物可以同居一个艺术家的想象力)。这次展览的介绍性墙文本指出,随着欧洲前卫,阿米蒂奇一直受到肯尼亚艺术家温顺Gichugu Chelenge,和乌干达木菠萝Katarikawe。

这幅画在这个显示最没有负担的感觉,快乐,通过历史的重量或时事是“六翼天使”(2017),主要由粉紫色的树干被浅紫色藤蔓包围,组合成绿色的森林。右边的树干,盘旋在葡萄树,三个水平的身体呈现在发光的橙色和黄色,六翼天使的称号。

的lubugo表面被四遍历粗针,暗示壁画的裂缝,伸缩式绘画的天使图案half-millennium回到乔托,而疤痕的田园诗般的平静的场景,带着一丝预感,穿透了其他作品像原油渗入沙中。

阿米蒂奇的形象很快轮流的可怕的“身上”(2016),一幅画的男性裸体汽车轮胎缠绕在他的脖子,调用折磨/执行犯下一些南非黑人对告密者和合作者在他们中间,尽管非洲国民大会的谴责这种做法。

受害者阿米蒂奇油漆看上去竟荒谬,紫色头发图漫画和可悲的。站在高高的草丛,他在观众目光直,双手抓着他的生殖器,鲜红clown-smile抹在他的脸上。或者是那些鲜红的中风的火焰向上舔副轮胎吗?指出歧义进行大部分的其他画作。

主题的工作,“应许之地”(2019),占据第一壁迎接我们进入画廊,和相邻的“变化”的承诺(2018),在本质上都是特别局部的,启发,根据前墙标签,”在2017年在肯尼亚大选前举行政治集会。”

但没有提到的标签极端痛苦的选举——种族对抗和欺诈的指控被安全部队升级为广泛的滥用,包括谋杀和强奸。肯尼亚的持续分歧使美国在2016年大选后,看起来像一场枕头大战,并使两幅画的标题非常讽刺。

“应许之地”是一个疯狂的争夺,分成两个像一个记事板,主持狒狒,盘腿坐在和性暴露在开放的报纸。在右边,催泪弹爆炸,散射抗议者,而在左边,狂风鞭子棕榈树更自满的边缘人群。

总体印象,甚至对选举不和谐的背景故事,是令人费解的。一个男人拥有一批死老鼠。喇叭头以上的人群中,似乎是为了发出警报,想起七个小号的启示。后面的角,不可数多的人瞥见超越了城门。一张织物轴承的形象显现出女人被风;响其边境写道:“他们杀不了我们所有人。”

同样,“改变”的承诺是令人不安的,即使没有的知识形象背后是什么一个蹒跚学步的皇家长袍,麦克风,解决几乎无法区分人群,而三个成年人弯腰他,其中一个展开长,鲜红的舌头,在斩首头像峰值。

然后有蟾蜍——一个非常大的在前面,分享与蹒跚学步的阶段,和一种frog-devil,漂浮的像一个巨大的幽灵在人群中,其左眼和嘴形成的自然开口的lubugo支持。

这是一个太聪明的画家尝试词缀的历史或解释政治的深不可测的矛盾。他让恶魔茂盛。这是一个立场,现在感觉非常贴切。

但是,正如我们所看到的“六翼天使”,阿米蒂奇的情绪可以改变下行,铸造他的想象力在不可预知的情感上的景观。漂亮的画“Nyali沙滩男孩”(2016),一组五个裸体的年轻男子的画像——“性工作者在蒙巴萨肯尼亚,”据墙上的标签,“被当地人称为“海滩男孩”的梳理海滩寻找富裕女性欧洲游客”——提供了一种不同的还击”Les蓑羽鹤d 'Avignon“推”(ing)背靠性工作者的污名表示通过一个“男性凝视”,横跨艺术历史。”

再次引用墙上的标签,如果“阿米蒂奇的线性排列五个男性人物故意回声”的位置”的性工作者蓑羽鹤”,他的描述,散发出不可思议的清白(轻色头发的男人看起来像光环),离开从毕加索的风格以及解释的噩梦般的妓院。

这张照片的内部和谐,没有中断和锐利的边缘,甚至包含内置的违规行为的lubugo波和针布,伪装起来,巨大的棕榈树,所以经常受雇于马蒂斯。

这将是一段叫阿米蒂奇和解的努力之间的各种各样的文化的冲突和调和留在无尽的通量,但他的街道现代主义,以其迷人的相互作用的形式和理念,是引人注目的,难忘的,借鉴扎根于一个特定的地点和时间来构成隐喻任何人都可以联系。

110年项目:迈克尔·阿米蒂奇继续在现代艺术博物馆(11西53街,市中心,曼哈顿)1月20日,2020年。塞尔玛高登展览是由导演和馆长,工作室在哈莱姆博物馆,与遗留拉塞尔,工作室博物馆副馆长,在哈莱姆。