傲慢,自夸的,男子气概过剩奥赛博物馆

巴黎——晚上我碰巧在观众朱利安·施纳贝尔傲慢地宣称最接近当前的艺术世界不得不毕加索本人。滑稽的断言可以很容易的进行测试奥赛博物馆通过优秀的毕加索蓝玫瑰展览,然后漫步了一地板施纳贝尔的概念意义,self-curated奥赛的朱利安·施纳贝尔。傲慢的,吵闹的,high-macho夸大的施纳贝尔的工作并不接近毕加索的聪明、敏感,和果敢的艺术。

13并列绘画从19世纪博物馆的收藏11施纳贝尔工作从过去的40年中,萧贝尔时机促进释放对梵高的电影,在永恒的门——并没有改变我的关键评估施纳贝尔的可怕的画作1980年代的缩影过度自夸的男子气概。(他是一个更好的导演)。事实上,他过分自我的练习让我怜悯的矫揉造作者,推掉了,Neo-Expressionist艺术家。他Trump-like盲目相信自己瞎他严重吗?(另外,奥赛你看到了什么?)他的工作,长期蔑视的虔诚的“品味”,看起来可怕的在这种情况下。他真的想要我们比较等自命不凡和画废话”的画像Tatiana Lisovskaia Duquesa de Alba II”(2014)亨利Fantin-Latour的优美雅致”Chrysanthemes花瓶”(1873)?

施纳贝尔一定是一个贪吃的人接受惩罚奥赛博物馆的邀请,选择从其收集一起展示自己的画。保罗高更,欧诺瑞Daumier,古斯塔夫·及库尔贝,忒阿杜勒Ribot,克劳德•莫奈Henri de图卢兹,文森特·梵高和保罗·塞尚,虽然规模较小,萧贝尔超越所有的松弛,笨手笨脚的,白色大象-。甚至施纳贝尔的异常优雅画在黑色丝绒“观赏绝望(Ian Curtis绘画)”(1980)从Bischofberger收集租借,审美碎在这优越的公司。

萧贝尔接待的笨重、proto-hipster fake-outsider艺术绘画被玛西娅抹油塔克”坏”绘画运动。但是需要一个多骇人听闻的社会失忆将深思熟虑的“坏”绘画变成好幅只是演绎它旁边的好画。夸大的宣传不能征服一切,即使是一个媒体明星。

此外,有一些老掉牙的,无聊的,无聊的奥赛的朱利安·施纳贝尔因为他们太以自我为中心甚至娇滴滴的(累)游戏fake-crushing“高雅艺术/流行文化”鸿沟和我有一个诅咒。工作的强制“高雅艺术”并不创建一个疏远或上下文距离的影响这可能吸引我们进入一种新的认识的态度。这里没有陌生化可能提供其他重要判断除了关于他的怪僻的绘画是一种反智主义。总值更糟糕的是,施纳贝尔的无耻的自我表现他的庞大的油画在这个精致的欧洲“高雅艺术”上下文看起来经典丑陋的美国精神的一个例子,在这里表现生病——相称的心理优势。

节目始于施纳贝尔的早期的一些作品,包括大规模的签名板画“蓝裸体与剑”(1979)(画在破碎的陶器),他挂在塞尚的小得多,更好的绘画“掐死女人”(1876)。这幅画由塞尚大大给我的印象当我看到它萨德:太阳进攻显示,几年前还在奥赛博物馆。除了有点类似的调色板,这两个截然不同的积极的男性行为的描述与对方和施纳贝尔的文章最终看起来非常粗糙的塞尚的旁边。另一方面,我肯定会喜欢看到挂在“蓝色裸体剑”公园平息我在巴塞罗那,因为它有点启发安东尼·高迪的不可思议的马赛克的工作。

另一个糟糕的配对没有明显的理由萧贝尔平价规模的地方之一的更好的俗气,比喻combine-paintings“流放”(1980)(一个典型的Neo-Expressionist咄咄逼人的姿态与突出麋鹿鹿角)与他的同伴的心理优越的塞尚绘画艺术家“阿喀琉斯Emperaire”(1868)。在塞尚强调Emperaire脆弱的和畸形的身体。我上次看到这幅画的塞尚的肖像奥赛博物馆展示去年,我发现它像一种莫名的感动伊恩·杜利专辑。

我导航的前室包含大部分的节目,同样的失望时,最可笑的例子是施纳贝尔配对的丑陋的“蒂娜在斗牛士帽子”(1987)和文森特·梵高绘画的神圣“自画像,精神病院待”(1889)。这个决定充分体现了伟大的现代艺术博物馆馆长库尔特Varnedoe的评估施纳贝尔的绘画输出的“假动作”的“空壮观。”

施纳贝尔是每个人的陈词滥调的大男子主义画家在低迷的预期——比生活的时代,faux-iconoclastic,,特朗普,self-hyping表演的人。虽然我没有政治诽谤施纳贝尔在这个可怕的Trumpian时间(包括特朗普餐饮与普京在奥赛博物馆11月10日),奥赛的朱利安·施纳贝尔打开眼睛,其他严厉的批评,如罗伯特•休斯,建议施纳贝尔的画呢,我同意。他是胡说画家,完美并赋予蓬松的暴利。

奥赛的朱利安·施纳贝尔仍在奥赛博物馆(1、街军团肯,巴黎)通过2019年1月13日。展览策划和设计的朱利安·施纳贝尔的倡议和路易丝Kugelberg Erlend Høyersten和Jens-Peter Brask。