挖掘景观下的层

弗吉尼亚州阿灵顿,最教我的山水画的形式作为一个年轻人的作品艾伯特Bierstadt和鲍勃罗斯。我的青春,我住在郊区外的华盛顿特区,和我的家人做定期往返于城市参观国家美术馆的艺术。小时候,画布和哈德森河流学校后来者们影响的规模明显的戏剧他捏造的风景是足以让一个持久的印象。我不知道他的场景充满了小说的程度,但我的过于活跃的想象力,在他的大画布旋转呼啸而过。

像许多其他人一样,我知道鲍勃罗斯的工作由于我的当地公共电视台。罗斯的更巨大的描述对我不感兴趣,特别是作为一个小孩花了大量的时间在户外。当我后来得知罗斯画主要来自佛罗里达亚热带的地下室,感觉更合适他的作品,甚至比,哈德森河流学校后来者们影响,被告知通过想象力和渴望。

所以,对我来说,通过线的幻想、制造、和占卜贯穿陌生的风景在弗吉尼亚州的阿灵顿艺术中心,感觉既熟悉形式和有效的方法。

策划由Karyn米勒和布莱尔墨菲,这显示功能11艺术家的作品广泛变异的视角。他们不仅提供演讲或细化的小说,但嵌入在小说批评或扭曲,计数器纯粹审美体验景观通常被认为提供。

立即使我震惊的是工作埃德加Endress印刷,郁郁葱葱的拼贴画戏弄观众与迷信的美丽自然历史图片是从18世纪和19世纪的打印。但别的情况超出了他们的简单的魅力。许多Hyperallergic读者会知道,博物馆和私人收藏各种各样的开始橱柜的好奇心,财富的战利品被囤积加强西方主导地位和优势。甚至所谓的客观的科学是历史的欧洲科学家宣称他们的殖民冲动第一次经历一个物种的发现,忽略或擦除本地和土著人民的知识和经验。在他的桑托斯系列,Endress混合和匹配的物种的方式不可能发生在自然世界,把生活简单化的聚合,或者以前的生活,在他们的头上,提供一系列的mori纪念品看似丰富的静物画,实际上是提醒自己不可能完成的事,等待造成的死亡和破坏这样的安排。华丽的外观下严峻但指出潜台词。

在相同的画廊,凯蒂Jerinic的美化这个网站预示着一个高度时序景观。混合的工作照片、视频、文档和明信片描绘Jerenic收养的小栅栏围起的三角草及沥青正在布鲁克林—皇后区高速公路在纽约市。一年,艺术家,通过交通部Adopt-A-Highway项目执行一个志愿者的职责,定期清理植被ever-accumulating垃圾隔离膜片,修剪草坪,种花,占据了本是一个难以接近的绿色空间在冲汽车和工业建筑。虽然不是那么黑暗Endress的作品,Jerenic的项目还包含另一层意义在其表面。有一种希望和完全徒劳,紧张过度的官僚主义和极其有限,但潜在的挑战,公民可以在面对它。更重要的是,美化这个网站留给我一种艺术家是推动观众更好奇周围的空间——谁控制它,它们在塑造扮演的是什么角色。

爱丽儿杰克逊“s”B.A.M.又名Inc .”jaime梅休的Samesies岛把他们的批评更直接。杰克逊的一块不包含任何传统的景观意象,而是使用软雕塑、投影和音频叙事建议的景观。一个女人的声音说:“我的五个儿子不能使它外他们的房子没有停止。”那声音继续猜测“构建一个地下铁路”,这样他们可以安全地旅行从A点到b点投射到一个朝上的床垫在昏暗的画廊,动画视频唤起嬉闹的幻境与现实生活中描述的音频,以及当今媒体的头条新闻和图片。

梅休的工作也提供了一个幻想,一个包含和颠覆了现实。组成的一个大型充气雕塑、明信片、手绘地图,和文本,工作的经验,以及陈词滥调和刻板印象和内部,男性和genderqueer反式或性别叙事。这地方他们想象中的上下文的名义上的岛,充斥着位置如“颈部头发熊海滩”,“学术十字路口站”和“新土地的沙漠。“在某种程度上,这个项目感觉像朋友间的一个有趣的混合物;在另一个,它读取一个明确的假设有一个反式的讽刺男性故事分享的所有携带的身份。

有许多其他艺术家陌生的风景,他们提供至关重要的和令人信服的主题,和节目加入了两个额外的展览中心,补充它。在楼上,奥斯汀Shull的和解包括一个安装的图像、视频和对象在18世纪的挖掘出土的,或者厕所,后面在纽约下东区的一所公寓。楼下,精致的立体模型描绘神话场景,每个对象在针织、钩针编织的,或由艺术家斯泰西·卡佩尔和雕刻Erika克利夫兰,还有一群社区成员服用类和贡献和劳动工作。所有三个展览突出了复杂的欲望存在于任何风景的描绘,挑战观众看到更多比良性的自然风光和绘画的幻想,有时有问题的叙述支撑远景。

陌生的风景继续在阿灵顿艺术中心(威尔逊3550大街,阿灵顿,弗吉尼亚州)在10月2日。