图纸的约翰·邱(左)和杰瑞·萨尔兹冯氏Bui放在碧玉约翰的“三标志”(1958)。
在2月的问题布鲁克林的铁路编辑约翰·邱呈现《纽约》杂志的艺术美国评论家杰里·萨尔兹和他的描述是“大,明亮,闪闪发亮的,丰富多彩的,大快人心,热追踪,无可挑剔,抛光,流行,昂贵,和extroverted-while也被研磨,令人毛骨悚然地性感,挑剔的,扭曲的,,让我们面对现实吧,神经兮兮的。”邱问道,“这是我们的美国吗?或这是杰瑞·萨尔兹先令的杰夫•昆斯吗?”
在他的文章中说:“杰瑞·萨尔兹的美国和我的区别:“邱继续叫萨尔兹昆斯的辩护者,间接表明萨尔兹是做的一切都是庆祝昆斯”——和他自己的自恋。
邱还指责萨尔兹严重即兴发挥经典的纽约评论家和诗人弗兰克·奥哈拉。自己作出判断。
(昆斯)也象征着艺术家的十年中,德国的,巨大的心脏。
昆斯的作品一直站在一旁的一个完美,史诗般的夸张,损坏,几乎生病的推动净化,对传统的艺术价值。他的作品体现了我们的时间和美国:大,明亮,闪闪发亮的,丰富多彩的,大快人心,热追踪,无可挑剔,抛光,流行,昂贵,和extroverted-while也被研磨,令人毛骨悚然地性感,挑剔,扭曲,让我们面对它,神经兮兮的。他不参加精明art-about-art手势,占领这么多目前的艺术家。和他的作品保留了基本要素,在我看来,有必要所有伟大的艺术:陌生。
弗兰克·奥哈拉在杰克逊·波洛克的“蓝波兰人”(1952年):
蓝色的波兰人是我们的大量的美杜莎和我们的登船的塞西拉岛在一个。我说我们的,因为它是美国戏剧的良心,奢华的、丰富的、刚性的。它包含一切内部,乞讨没有季度:情绪的世界暗示,但否认;的地图的自由,坚固;倾斜试验淫乱罪,有八个图腾守卫本土(有它的起源八分之七)。这里表达的不仅是基本的工作作为一个整体,但这是决赛。
整篇文章很值得一读,我最喜欢的一句是:
想象一个艺术工作”要求宠物”——成本高达每年75000美元“维护。换句话说,小狗存在之间的光谱在悍马和一架私人飞机。
无价的和漂亮的特点。
像,有史以来最坏蛋Chia宠物。
富人们也需要贾宠物!
我们thinkith Woau先生和萨尔兹起草我们的臭stream-o-consciousness咆哮形容词充满艺术说烟雾,永远,因为我们拒绝使用标点符号,修女们告诉我们,因为我们不喜欢他们不听,我们讨厌复制编辑因为他们废话我们的风格。
我们承认,一点点的灵感来源于垂死的球员钢琴中篇小说的作者不是这些无聊的艾尔先生和我们也喜欢诗歌。我们也经常问“这是还L 'America吗?”,我们使用“诱饵”字很多。当然这些2水可以拥有任何他们想要的,因为他们使大钱,哈尔! ! ! ! ! ! ! ! !
我们喜欢的大猫咪用鲜花草坪孔斯曲面先生,我们认为这是有史以来最好的thang和将被载入历史书喜欢dat ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !Lovvvvvvvvveeeeeeeeeeee丫! ! ! ! !H + H
同上
我想看到邱排除美国他的愿景是什么。真的这么黑暗和悲观?杰里的文章却又是故意夸张,甚至讽刺。但是邱不给我们自己的愿景除了它存在于反对杰里的。也许他不需要?
不知道邱先生,我想看看他的美国是什么样子。
它的简单:邱先生叫他。
像最近的Jon Steward Kieth主播。
其荒谬的昆斯,相同的食品集团“象征”和“美国”。
我们知道的问题并不在昆斯(他的唐纳德·特朗普纽约艺术,一个设计师设计产品)。杰里,发生了什么事!
如果文本包装与攀爬的讽刺,它仍然dick-sucking。
我喜欢杰里。我们都认为,d。但他,人类和这个
说明了距离“地面”和“俱乐部”
美国最喜欢,真实的。
大卫
艺术家
长岛市
杰瑞就受不了批评。这是致命的评论家。你想要盘起来——你必须期望接收端。不是说邱被特别野蛮。布鲁克林铁路从来都不是野蛮人。
杰瑞对瑶族的反应完全忽略了一点。邱批评昆斯的声誉作为一个整体,而不是一个单一的工作,喜欢小狗。邱指出后,大量引用先前发表的评估——他觉得他没有看到小狗(我们进入21世纪的时候)。看到什么?景观园艺是高科技吗?主要的推力是昆斯并不值得杰瑞的崇高赞誉,他支持类似的学术或企业消防队员。
第二点是,像奥哈拉,格林伯格的理由杰瑞的赞美是昆斯反映了美国的美德,在一个特定的时代。在昆斯反映《亚美利加》,这是牵强附会的看到他的工作和方法主要特点是美德。贪婪、懒惰、通货膨胀、幼稚的自恋,炫耀性奢侈委员会代表团——这些是真的美国代表什么呢?一个国家有一无所有的管理者来管理吗?但是杰瑞,像他的前任,像美国这样的美好的全方位围堵,仅仅因为他不能否则维持赞美。他没有地方昆斯在上下文的艺术史(如果他这么做了,他肯定会承认,昆斯的地方是在90年代,不是淘气的)他不能忍受认为艺术是国际或比民族主义的话题了。所以最后上诉是《亚美利加》。
杰瑞,你的事。