被遗忘的第一位女小提琴家在美国舞台上执行

小提琴家卡米拉Urso“站在舞台上就像一个雕像,”的作家西奥多·蒂尔顿。几乎每个人都见证了她的爱好在19世纪惊叹于她的融合充满激情的演奏和风度,描述她的存在是“飘渺的”和“的语调像人类的耳朵将允许近乎完美膏,“她”皇后世界的小提琴家”。她的第一个女人表演小提琴音乐会在美国和一个著名古典音乐的场景,开始她的处子秀在10岁之前在她的祖国法国。后,她把大全球旅游从南非到澳大利亚,并在纽约度过了她最后的挣扎的杂耍。在她的名声的高峰期,怀尔德的报告要求300木材狼被屠杀筹集足够的资金来带她到美国西北部的前沿。

为什么她几乎完全忘记了吗?约翰娜塞莱克在她2002年在Urso纸写道:“许多特征进入Urso异常的人,她也有助于确保她的名声不会生活。“作为一个杂志的母亲是一个表演者,音乐会组织者,和老师,她“不符合19世纪末期的范围之内的女性模式。“缺乏录音从她的时代也意味着许多最著名的音乐家并不记得。

1842年生于南特(尽管有消息,包括她的维基百科页面,列出1840),她是一个神童,他持续的职业生涯之外一种新奇的行为。根据伊丽莎白Vincentelli欧洲移民妇女在美国在九岁时,和她的意大利横笛吹奏者父亲的支持下出来的Urso,她接受了巴黎音乐学院”,她是第一个女孩承认作为一个学生。“她是描述乔治·普特南厄普顿在他的音乐记忆,有一个“神秘的脸”和“黑色有光泽的忧郁的眼睛。”,而批评者往往专注于她的坚忍的表情和风格的衣服和她的音乐一样,她认为在每一个女性在音乐的机会更好的机会。在1898年的一封信的编辑器音乐快递,她抱怨:“让我的姐妹煽动这个问题和维护自己的权利。及时将受益女性缺乏意味着他们花了时间和金钱,现在男人独处时的利润。”

Urso死于1902年在纽约阑尾炎。然而去生材公墓她埋在布鲁克林,你在地图上找不到她的坟。事实上,她甚至没有找到一个坟墓在线,彻底埋葬的汇编,当我开始追踪她纪念(尽管今年早些时候我让她一个条目在我访问)。相反,我不得不寻找她的丈夫,弗雷德里克·Luere, 1927年他死后葬在一起。有低于花岗岩交叉定位在低石头的东部一个角落公墓,她简单地描述为“妻子”Luere,没有提示她的不可思议的生活。

在1893年的演讲对女人的音乐国会在芝加哥,她回应的常数问题她为什么选择玩小提琴与“男性为什么我没有学小提琴吗?”她无法单枪匹马地改变文化景观,但她是一个不可否认的灵感有抱负的音乐家。莫德鲍威尔,第一个国际知名的美国出生的小提琴家(男人或女人)曾经说过Urso”向我展示了什么是我想做的,我所有的原油被刮削下可能成为什么。“在1908孩子Violinst,伊迪丝林伍德韦恩确认Urso“更多在美国引起女孩进入领域的小提琴演奏比其他人做了。“和她的影响超越了音乐;1871年出版的名为女性的年龄讲述一个侦听器喊道听到她的表现,她是“女人足够的投票”。

Kindra贝克尔Redd最近在南卡罗莱纳大学的数字化项目的领导卡米拉Urso集合添加照片,信件,和程序,罕见的材料可以在她的生活来源。她1874年的传记,例如,经常被描述为“浪漫”,段落似乎由作者。然而,我们很容易得到,她的生活没有结束。克里斯汀·阿默尔在无名:女性在美国音乐的历史写道,Urso“从未设法积累足够的钱退休,“所以,在最后一年“她偶尔出现在歌舞杂耍表演节目,她严厉批评了弯腰如此之低。”

没有录音,我们听不到Urso玩,我们不能体验到难以置信的表演让观众们全神贯注的在19世纪剧院,贝多芬莫扎特或重型音调的音符跳跃,打断她惊人的独奏。所有我们可以依靠她的音乐在世纪账户,影响她在随后鼓舞人心的女小提琴家。1870年该帐户的性能在旧金山的商品库的支持,所述小提琴家杂志,你几乎可以感觉到身体期待的人群:

当她最终先进管弦乐队的前面,在平时安静的方式,她被一阵热情承认馆颤抖。她身后的合唱和管弦乐玫瑰,挥舞着一千白色的手帕,在她整个观众玫瑰,挥舞着帽子和手帕,手和鼓掌欢呼并通过示范,而夫人在她雅致的小礼服鞠躬低,通常,承认整个城市的喝彩。

她的小提琴弓降低之后,最后影响的字符串安静,Urso“被迫一次又一次地出现在舞台上,观众们拒绝结束他们的掌声。