一个纪录片走过赫利奥Oiticica的过去

“我的生活已经转变成一个蒙太奇同时发生的事情,”赫利奥Oiticica在1971年的一封信中写道。这将是一个简化调用Oiticica视觉艺术家,但他最出名的是他的雕塑,身临其境安装。电影,舞蹈,和批评是同样重要的。尽管如此,赫利奥Oiticica由艺术家的侄子一个纪录片,塞萨尔Oiticica球场是艺术家的生涯的故事比的表达一个人的欲望完全参与他周围的世界和生活。像其他几个诗人、艺术家和音乐家的时间-并发与巴西的独裁统治时期Oiticica不愿被困在思想的世界里,但是,如他所说,创建“住在情况。”

赫利奥Oiticica试验录像、照片和音频从1960年代和70年代Oiticica的录音,他的“Heliotapes。“他的档案的一些回收的东西大火摧毁了90%的艺术家的作品存储在他的家人的家。在他成年后,Oiticica着迷的照片他,模仿他所写的一切的一切。“我有所有副本所以我能重建我的过去,”他说的磁带。赫利奥Oiticica确实,用艺术家的光滑,有时淘气的声音讲述这部电影。

电影,特别是拼贴,联想那种Oiticica球场,是一种理想的格式来理解Oiticica和他的工作。“蒙太奇是一个非常古老的技术感兴趣的我,“我们听到他说。Cosmococas,一系列不会公开展示直到中风艺术家过早死于42岁时,投影幻灯片在多个房间的墙壁,有时有吊床,一个游泳池,或地上成堆的沙子。有书籍、音乐、气球和可卡因——Oiticica的首选药物。他称这些环境“quasi-cinemas”和“性能,说明”,这样人们可以重新创建这些经验。

在接受采访时Oiticica球场说,类似的赫利奥Oiticica:“这部电影永远不会结束。我不使用单词的最后。的电影仍在继续——工作,经验…。日光反射信号的所有命题是这部电影的一个延续。“在城市Oiticica球场证明这部电影,更他特意在Oiticica称之为一个“人走动的精神错乱,或者漫无目的的走在街上。

世界上行走,我们如何移动,是一个底层叙事的电影。打开一个场景的蚂蚁,在有序的单一文件中,然后在一个分散的狂热。接下来,我们看到的场景在巴西军事游行和无政府主义者集体抗议,而Oiticica告诉祖父的激进主义的历史。汽笛的声音,模糊的城市灯光带我们去街上的60年代里约热内卢,不可预测的,流体运动的人samba编织在一起,跳舞。Oiticica尤其里约热内卢的贫民窟和桑巴舞学校。“我有这个意义上,我走下沥青别的地方,”他说。“这影响我的行为在某种程度上,我甚至说不同,”他说,踩在地上,一个表面他纳入他的许多作品。当然有理想化和荒谬与Oiticica迷恋(比如随便指一个朋友“最好的钱包小偷”的贫民窟),这在以后的录音带艺术家承认作为一个街上的“神秘化”。

但这也是一个时间来“边际,成为一个英雄,”作为一个口号在屏幕上闪烁。这个拥抱的边际音乐家中尤为普遍,Caetano维罗索和吉尔伯托·吉尔,他在电影中表现突出。当Oiticica不是叙述,(大部分的歌曲Tropicalia和岩石)。在一个场景,一个女人进入Oiticica的一个可渗透的——结构建立起来的软、硬材料的色彩斑斓的墙壁,受到错综复杂的启发,即兴贫民窟的体系结构。她旋转,展示,滚在地上的干草四面墙,当我们听到的Caetano唱,“世界慢慢旋转轮/没有什么可以从墙后面给我/ /告诉我从后面墙上/从墙后面给我/给我从后面墙上。”

在1970年,Oiticica搬到纽约和事情了黑暗;这里的相机返回室内,进入闷热的公寓,沉重的吸毒是明显的。“住在纽约是生活在自己的地狱,”他说。尽管他会发展他的想法Cosmococas在纽约,灵感来自安迪·沃霍尔和杰克史密斯的电影,Oiticica说他“没有空白,但它几乎做到了。“也许,在某种程度上,这是乡愁。前一年搬到纽约,他在伦敦已经两个月,在那里他有一个独奏表演白教堂画廊在很大程度上要归功于英国艺术评论家家伙布雷特,并说他感到“空虚。”(在这部分的纪录片中,指引着我们吉尔的话说,“在伦敦,过一段时间,我觉得远离这里。”)

在影片的结束,Oiticica回到里约热内卢。“我觉得更松了一口气,他说。“我恢复了我所有的能量。“我们留下的杂物纽约力拓山,海滩,,尤其是它的人行道。他将“揭开”城市的街道,收集一些松散的沥青在他走。“力拓部分都有一个具体的,生活的意义,”他说。我们结束了纪录片街道和通过他的赛车可渗透的,给予同等重视,具体的和生活,都搬到samba的鼓声。

赫利奥Oiticica在纽约开了在电影院村(22东12号街,格林威治村,曼哈顿)9月11日。