和艾莉森·贝克德尔在一起

安娜堡，密歇根州-当谈到创建一个漫画家的作品的装置艾莉森·贝尔德尔在美国，策展人面临的难题不仅仅是什么值得展出。女同志，爸爸和妈妈要注意:艾莉森·贝克德尔的漫画1月22日，贝克德尔在密歇根大学人文学院的展览会上以“生活写作”(即呈现高度传记视角的创造性工作)的形式与贝克德尔一起开幕特别邮票杰出讲者在学校．这是贝克德尔的第一次回顾展，展示了一位艺术家在策划作品时的复杂性，她从自己的个人历史中汲取了大量的灵感，她的作品倾向于改变文化范式。虽然贝克德尔的漫画有一种将读者带入她的世界的方式，但在画廊背景下呈现通常由观众以更个人化的方式接收的内容仍然是一个明显的挑战。

因此，人文学院和展览的艺术策展人阿曼达·克鲁格里克(Amanda Krugliak)做出了一系列不同寻常的选择，她与贝克德尔和便士邮票扬声器系列导演克里斯蒂娜·汉密尔顿(christina Hamilton)密切合作，创造了一个沉浸式和深刻叙事的装置，就像贝克德尔最著名的作品一样，其中包括长期存在的连环漫画要当心的堤坝(1983-2008)和图文回忆录欢乐之家:家庭悲喜剧(2006)。这三位女性试图创造一个环境，反映出聚光灯下的个人空间有趣的家庭(该剧后来被改编成音乐剧，2013年9月在公共剧院上演，4月在百老汇上演)。

Krugliak将展览空间改造成一个模拟的客厅，配有破旧的沙发、家庭照片和展示柜，让人想起一个富丽堂皇的家庭图书馆。一个人会有一种在一组欢乐之家:音乐剧故事发生在贝克德尔童年生活的环境中:她家的房子和他们的殡仪馆。这个装置为作品建立了一个背景，添加了大致模仿贝克德尔个人历史的背景——我们发现她童年时代家里的一张真正的威廉·莫里斯墙纸挂在她重新创造那个背景的水墨画上，所有这些都与更多几乎相同主题的墙纸相衬。它还可以作为一面双向镜子，因为克鲁格里亚克创造了一个画廊，邀请游客坐下来欣赏贝克德尔的作品和参考资料，方便地以小型非借阅图书馆的形式提供，就像读者通常在自己家里做的那样。这第三个维度展示了贝克德尔作品的捕捉和释放效应:通过有意地复制她自己的经历，贝克德尔能够推出艺术，反过来为她的读者带来新的体验——看到自己在以前让他们边缘化的文化中被反映出来。

在个人和公众之间，真实和想象之间，有强烈的出血，Bechdel的生活和童年的纪念物与那个世界并置在一起，Bechdel在书页上重建它——这是Bechdel在自己的作品中经常使用的策略，例如，复制一页她的日记，连同她对童年倾向的成人分析，编辑她自己的作品。贝克德尔经常模仿她自己的强迫性，但这一特点显然为她带来了惊人的效果;她对自己个人历史的细致描绘和存档，为她对自己经历的精神和情感探索创造了一个坚实的框架。

在贝克德尔的作品中，作为生活开始的东西通过一种艺术媒介被处理，然后以一种重塑世界的方式被吸收回世界，为酷儿女性和她们的叙事创造更多空间。当贝克德尔将她的同名主题描述为“要小心的女同性恋者”时，她利用了双重含义。表面上看，你要提防某人，因为他们可能是一个威胁，但她对这些角色的明确感情表明，不要因为他们代表危险而警惕，而是因为他们很有趣。至于贝克德尔，她大胆地解决了主流中的异化和代表性问题，包括将其归类为“受压迫的少数族裔漫画家——她的作品在女性如何表达自我和媒体如何呈现方面的影响是革命性的，几乎被认为是理所当然的。尽管从有趣的家庭密歇根大学对她来说2014年麦克阿瑟奖学金在美国，整个文化似乎终于开始关注这个问题了。

女同志，爸爸和妈妈要注意:艾莉森·贝克德尔的漫画仍在的密歇根大学人文学院画廊(202 S Thayer St, Ann Arbor, Michigan)截止到2月25日。