超现实主义重建的遗产

超现实主义的做作的通灵和滴时钟早已取代了的政治运动和概念表达在当代的想象力。这种追溯卫生与大理宿舍海报低于官方历史的史册:记得他著名的art-genealogical流程图艺术史学家和创始主任现代艺术博物馆阿尔弗雷德·h·巴尔超现实主义和达达输入“non-geometrical抽象艺术。“虽然巴尔只是通过抽象的现代主义的传统,这个二维的世界观和随之而来的缩小超现实主义的遗产已经被证明很难恢复。山姆·杜兰特最近的展览在葆拉·库珀画廊看不见的超现实派,提供了一个温和的批判这个阉割的继承。

不是另一种历史,杜兰特的表现重新划分了石墨的历史记录,重新配置的摄影记录超现实主义的欧洲“伟人”的插入等从业者Martiniquais艾梅Cesaire,古巴Wifredo Lam和埃及人乔治•Henein Fouad•凯米尔和乔伊斯·曼苏尔等。也是如此大战的战壕的贡献明显,从描述Andre Breton在医院病房里,“1916年,炮弹休克,精神病区,安德烈́布列塔尼人就意识到无意识”(2014)——杜兰特告诉我是超现实主义的“原始现场”(一个故意弗洛伊德的术语)——文字艺术的战壕,时期从士兵手工艺品,艺术家收集并在一个表,连同专用的流派,悬挂风铃把大炮兵外壳做的叫做“Non-Vicious圈”(2014)。

“[T]辐射是从来不给却总是,总是比似乎暂时“艺术历史学家和评论家哈尔福斯特,他也是杜兰特的早期支持者的范例写了“档案艺术”。这里遗漏从我们构造的超现实主义传统和文化历史,介绍了“没有所谓的时间线”(2014),一个带注释的年表,再游历甚广的或有历史的概念,赞同这种线性结构的极限。这些休闲而狂热的手”符号的激进关键时刻在超现实主义和更广泛的文化历史起初只有杜兰特的笔记的一部分,但他选择的工作是有先见之明:强调了历史主义手头任务远未结束,凯伦·罗森伯格写的纽约时报,令人被称为注释为“阴谋”。

杜兰特的策略的力量在于它几乎完全克制公开的启蒙主义,尽管他坚持地推动对修订我们的历史理解20世纪最重要的和广泛的艺术运动。尽管学术奖学金开始赶上——例如,布列塔尼人的帐户在马提尼克岛的时间翻译成英文首次在2008年仍然存在的问题释疑超现实主义的总体印象薄政治和概念性的内容,一个不小的任务给出简单的民粹主义等展览的现代艺术博物馆最近的大片马格里特:普通的神秘,1926 - 1938。这是一个敏感的问题是教育。就后者而言,一个堆叠显示邻近画廊的入口处,“另一个未来可能从68年梅(Kiosk)”(2014),并非伪造地图和宣言提出证明超现实主义的政治和地理范围。

这并不是说,超现实主义的“另类”叙事杜兰特的范围内这本身是无可非议的。布列塔尼人,Cesaire之间的关系,特别是,由弗朗茨·法农评论,他在第一章黑皮肤,白面具写道,“没有理由Andre Breton Cesaire应该说,“这是一个黑色的人处理法语今天没有白人。“近三十年前汤姆沃尔夫给我们伦纳德·伯恩斯坦版的“激进的别致,“布列塔尼人是太子港教唆一个土著革命讲座“超现实主义和海地。”

海沟艺术看不见的超现实派在某种程度上是一个突出的维数类引入超现实主义的传统,通过战争的创伤经历的匿名士兵;同居与种族和殖民手头紧张,从操作历史记录到目前方言找到工作。杜兰特也主持一个引人入胜的历史说话学者罗宾D.G.凯利,反帝国主义超现实主义的文章,“Keepin真的(Sur):不可思议的梦想”的启发,但是有错过的机会同样把这些其他超现实派的实际工作在展览,进一步问题被动边缘化的假故事,强调了非欧洲超现实派实际上是欣赏他们的同时代人,布列塔尼人,举个例子,据报道称乔伊斯·曼苏尔是一个天才。

杜兰特的展览却表明有更多的超现实主义比弗洛伊德的肤浅幽灵或讲述神话的“伟人”,因此是一个重要的干预记录,并且我们应该希望看到更多。如果Shana Lutker的生产的鼻子,甘蔗,破碎的左臂显示的性能13触及表面,老成持重的男子气概超现实主义的祖细胞是不荒谬,看不见的超现实派携带火炬进一步明显,揭示在全球的艺术家和作家的存在认为,从历史的利润率,超现实主义的中心。

山姆杜兰特的看不见的超现实派跑在葆拉·库珀画廊(西21街521号,切尔西,曼哈顿)从9月12日到10月18日。