跟踪Tech-Minded女艺术家的天堂

现在很难超过几个月没有偶然的另一个展览展示“艺术家(谁)艺术与技术之间的边界问题。“这是足以让你不要给另一个垃圾艺术与技术之间的边界。但我不确定等艺术家参与节目做——至少不是的编码后的色鬼。七个艺术家全因信,两代人的展示策划荷兰和诺拉O 'Murchu白盒艺术中心似乎更少关心边界和更多的可能性。

那些开始莉莲施瓦茨,一位母亲的数字艺术和这里的明星。施瓦茨开始与电脑艺术在1960年代之前,他们被广泛使用,在1968年成为一个艺术家住在贝尔实验室。她有电脑和动画片的形状颜色浮动,流行,脉冲,漩涡原始分数由当代作曲家。三种早期电影可以看,在3 d眼镜的帮助下,在连续大空间的后壁,还有三个最近的努力(现在耄耋之年,施瓦茨继续让艺术与年轻艺术家的帮助和援助)。新工作顺利和迷人,但从70年代的真正非凡的艺术能的伏笔和成为(见:任何和所有抽象网络艺术)。

施瓦兹的电影已经排序的表亲罗莎Menkman的工作,三是在老电视监视器占用房间的中心(并设置朝着同一个方向施瓦茨的选择,这样你可以同时观看两个)。迷糊了,事实证明短裤富勒,吵着音乐,Menkman代表一个合乎逻辑的步骤或两个超越施瓦茨:电脑使用不仅反映自身艺术结束普通图像/艺术搞得一团糟。在这个紧要关头,两个Menkman作品表明户外旅行通过电脑跳脱酸的镜头——“Minature即清醒01:爆炸”和“02:十亿步也就是你坐在一辆公共汽车的时间越长,世界就越小”(2013年)——是最强的;她的第三个,黑色和白色和完全抽象的,相似性太过于一个很好的屏幕保护程序。

另一个先锋,令人惊讶的是,也许是Arleen城堡,她1970年代- 80年代的纽约市区的场景。城堡的贡献是一个视频部分的,在一定程度上对她的1986年“媒体歌剧””A.E. Bla Bla Bla”,她上演了Ars那一年的节日。歌剧中心与字母的文字游戏,在视频的人挥舞着超大,Rs、Ts等和诗歌吟咏的角和鼓和闪烁的图像。有点诱人的,但是也为这种类型的刷新显示,提醒人们,“技术”并不只意味着“电脑”。

城堡的原始和喧闹的能量是由Olia Lialina, web 1.0风格的gif显示她时而旋转,玩呼啦圈,玩手风琴,摆动。像城堡一样,Lialina探索不仅仅是技术,而是它的性能,将自己变成一种标准”GIF动画模型”(2005),有个性和普及互联网的存在。

我们回到那熟悉的问题,什么是一个人今天在互联网上,由过去的以不同的方式被三位艺术家的表演。在她正在进行的非面部识别项目(2011 -),卡拉Gannis转变人们的社交媒体档案图片得面目全非,爬到超现实的数字肖像;哈特的强工作的两个节目,“爱抚”(2011),有一个令人毛骨悚然的,人形图在一个狭窄的扭动着,像是棺材空间;和吉莉安Mayer的再现空中文字向客人保证“你会没事的。“但是就像真正的空中文字,梅耶尔的数字信息是短暂的,随着白慢慢褪色蓝,我们是否同意。

除了城堡,所有的工作编码后的色鬼使用技术作为主题以及媒介——逻辑魅力由于其快速发展和普遍性。但是已经过去40多年Schwartz电脑最初的开创性工作的,有时感觉好像不够已经改变了。

编码后的色鬼今晚结束在白盒艺术中心(曼哈顿下东区布鲁姆街329)7-10pm关闭筛选事件。