朱利安·施纳贝尔伟大的公式

朱利安·施纳贝尔以来首次获得的注意和他的破板画在1980年代,他一直倾向于研究发现表面——兽皮,天鹅绒、灯芯绒、帆布,防水布,帆布地板从拳击环,墙纸,导航地图,旗帜,歌舞伎剧院背景,光敏画布——帮助掩盖了一个事实,那就是他不能画在画,并没有多少感觉油漆的潜力。他拥有华丽的,颓废的感性与艾莉森·m·Gingeras所说的“混合布审美下降。“这雅致的结合已经进行很长一段路,他的追随者和模仿者,部分原因是不良表面唤起了波西米亚代用的审美。同时,通过大型作品,萧贝尔吸引那些希望做大规模的一切。谁说你不可能又想吃在撒谎。

在他目前的展览,热带地区的黎明:绘画,1989 - 1990高古轩画廊(2014年5月17日4月31日),回顾十年的结束,给他带来了全球关注,萧贝尔显示出适用于防水布,天鹅绒,粗麻布和帆布。画范围10到15英尺高,9至18英尺宽。显然,萧贝尔属于“越大越好”学校,一些人认为这是一个他过度,自负,自负,也许所有的应用,但这些东西并不一定使他虚弱或糟糕的艺术家。

除了工作发现,通常,萧贝尔之前使用过的表面,也暴露出的表面元素和拖在地上。当他加入两个大的部分天鹅绒或删除衣服在一起,他要确保接缝是可见的。如果不能拉伸紧密的支持,这是某种真实性的证据。有时他足够的油漆适用于产生一个担架酒吧的印记。脚印是另一个漫不经心的迹象。这种计算offhandedness缓和了自命不凡,激活艺术家将沉积的表面油漆、石膏、树脂和其他东西。

施纳贝尔作品在一个巨大的规模,与齐曼狄亚斯””(1990),这是在帆布上完成156 x 216英寸,作文中的一切——字母,油漆标记和拼贴元素——舒服在整个模式。他希望观众看到这幅画,这一切的一切,让它,因为没有更多的看到之后第一眼。这些画没有内部动态,没有变化。没有需要重新调整。施纳贝尔的雅致的画作是大型豪华怀旧的迹象,一个青少年渴望的表达那一刻的自由体现在大众媒体的杰克逊·波洛克和查理·帕克难度降低了。

在另一组untitled画粗麻布,萧贝尔雇佣了两个大手势的形式——一个在白色的石膏和其他在琥珀色树脂——唤起身体排放。白色的形式开始画的更低的左手角落和对角向中心上升,通常以飞溅。覆盖白色的形式是一种树脂,倒开始在较低的右手边角落。在一起,用手势形成一个x在这幅画是一个十字架,这是塔皮埃斯的导数。事实上,如果我不知道这些是施纳贝尔我假设他们是由人模仿Tapies的表达意图。

萧贝尔这展览表明了他的签名公式——无拘无束,超大的手势和单词大,衣衫褴褛但华丽的表面——1980年代末。他的声望的一部分是由于他如何加入破旧别致的抽象表现主义的陈词滥调。基本上,萧贝尔注入类固醇进他的版本的塞•托姆布雷携手,塔皮埃斯,和罗伯特,就要在这方面,应该被视为第五代抽象表现主义。

施纳贝尔的工作的问题是他的标志和行为是由他所作的事都很容易满足的人,这使得他无意模仿的天才。一些艺术家,如马蒂斯,将很难使一切看起来简单,而另一些人则认为,由于他们天生的礼物,一切都是容易的。萧贝尔属于后者,而帕特Steir这样的画家,也适用于层刷,倒和油漆,到处是在前。她相信不是掌握的机会,虽然结果。

另一个对比是琼·米切尔的工作,他是一个冠军作为一个十几岁的花样滑冰运动员。米切尔、严密性和表现力并不是相互排斥的活动。竞争花样滑冰教她的严格的纪律,重复——这对她来说是表现在绘画和绘画使用线——可以帮助她实现动画的口才。她肌肉记忆,也被称之为第六感,在她的命令。

,另一方面,知道多一点死记硬背的手势和标志。他住在一个非常不同的领域,其主要是白人男性成员相信伟大传统是他们与生俱来的权利。他们知道他们是真正的继承人丁托列托和提香,巴内特纽曼和杰克逊·波洛克。

施纳贝尔的超大号的增加他奢华的表面不凝聚成一幅画,但看起来像装饰品、hyper-masculinity的迹象(白色石膏)溅到丰富的,以前彩色地面。有一些乡下人施纳贝尔的项目。他似乎误解了贾斯培尔著名的格言:“把一个对象。做点什么。做其他的事情,等等。”而不是做任何事情(或改变)对象(粗麻布或歌舞伎剧场背景),他减少了一个两步的过程。添加不把丰富的投影面天鹅绒或帆布制成的奇异事件,一个团结。他不能让增加债券的表面,正如他在他的板画,几年,他改变了配对成新鲜的东西。

也许这就是为什么萧贝尔如此赞誉。的时代,创意是死和真实性被认为是过去的遗物,他的画作是浪漫的再现,更大、更舒适的真实版本。我们知道他是认真的,因为他写的“王者之”,奥西曼达波比·雪莱的一首十四行诗,在一个巨大的画布。这首诗much-anthologized雪莱写关于艺术比男性和帝国,这注定要衰败。你不能反驳这一观点。

发生了一件有趣的事,当我要求图像去审查。画廊助理发邮件给我,问我是谁写评论,并且告诉我,齐曼狄亚斯”“不是媒体使用。

两件事发生在我。首先,高古轩是虚伪的向公众敞开大门。真的,画廊只对那些能负担得起他们,和他们应该诚实和承认。第二,一些画廊和艺术家永远不会有兴趣讨论或辩论。所有他们想要的是什么是由于:谄媚的赞美。啊,雪莱,再次引用和忽视。

热带地区的黎明:绘画,1989 - 1990继续在高古轩(西24日街555号,切尔西,曼哈顿)5月31日。