流程图:Edward Burtynsky的世界水的部分照片

Edward Burtynsky“冰川径流# 1、Skeidararsandur、冰岛”(2012)(所有图片版权Edward Burtynsky,由尼古拉斯Metivier画廊,多伦多,霍华德·格林伯格画廊和布莱斯Wolkowitz画廊,纽约)

众所周知,景观摄影师Edward Burtynsky认为大——大主题,大照片。他的大幅面打印(尺寸60 * 80英寸并不罕见)匹配的物理范围石油工业,采石场,和船打破,以及他们的主题意义。他最新的系列展出霍华德·格林伯格和布鲁斯Wolkowitz在最大的一个(70%的地球表面;大约60%的地球上你和我)主题:水。更特别,它是人类与水互动吸引了他的注意。

当然,这个主题的人们如何繁荣,同时腐败的环境是一个Burtynsky多次探索过去二十年。最初采取的灵感来自美国摄影家安塞尔·亚当斯和爱德华·韦斯顿,Burtynsky最终转向景观修正主义者如罗伯特。亚当斯,乔,路易Baltz,特别是弗兰克Gohlke(一群经常被贴上新地形学摄影)决心保持框架中的人为因素,和不存在自然原始的隔离。

照片在这些画廊所有瞄准我们用水的方式——水坝,stepwells,灌溉系统、污水处理、海滩、矿业径流和水稻梯田Burtynsky的一些主题,他在全球范围(印度、德州、西班牙、中国、冰岛,亚利桑那州)来记录这些工业规模的交互。这些照片一定是空中;这并不是简单的,纯粹的有些地区需要一个全景,但他们的许多最引人注目的意象特质并不显示在地面上。飞越野的人都熟悉的圆形块(在工作的机制称为主灌溉)这种模式中西部和西部的大片。Burtynsky尽职尽责地提供一对照片——一个在德克萨斯州,另在亚利桑那州,比萨锅一样容易辨认或黑胶唱片形状你发现从靠窗的座位。在地上,其中一个巨大的圆盘会作为紫花苜蓿的只是一个领域。

Edward Burtynsky“主灌溉/郊区,亚利桑那州尤马南部美国”(2011)

其他神的视角将难以获得:冰川径流在冰岛,水产业农场在中国,或在伦敦的污水处理厂。最有可能的是,我们还没有看到的视图,但Burtynsky的治疗放大我们的不熟悉。Skeidararsandur,冰岛,相机似乎漂浮在中间的冰流,因此土地的照片没有任何证据;很难说如果我们看到的是一个流。融化冰的有节奏的级联的金属光泽不建议水如此的熔积高炉或铝的凌乱的床单。鸟瞰图也混淆反射性预期。从上面,伦敦污水处理厂揭示其优雅的结构;设施的几何排列坦克可能是一个游戏板或算盘。

Burtynsky生成一个启发性的图片之间的紧张关系的环境内容(实际上,他们的宣传)和生态环境压力的美化简直是不可想象的事情,如果不是彻底的灾难。两张照片,让我们接近翻滚布朗Ixiaolangdi大坝喷出水和沉积物在河南省黄河,中国,有一个画家的质量我们会认识到J.M.W.特纳。特纳描述破坏性,肆虐的大海,而Burtynsky关注另一个,更多的增量形式的损伤。这座大坝,像几乎所有其他水厂,带来好处但代价很大——河社区的破坏,自然居住者,随之城市发展。但是照片不太诱人的动荡和权力的表现。这种双重性艺术和人造景观——也许持有至少尽可能多的重要性为他小心翼翼地文档全球抢夺他的决心。

Burtynsky的epic-size打印颜色丰富,提供细粒度的细节。即使缺乏研究,我们可以让脸和衣服的细节的成千上万名朝圣者聚集沐浴在神圣的水域萨拉斯瓦提的印度教仪式的Kumbh梅拉。摄影师的眼睛包含一个直径一英里范围的人类活动。很难不感到惊奇——如果画廊的墙上有提供一个开放的奥林匹斯山的视图的场景只是遥不可及。

Edward Burtynsky“黄河小浪底大坝# 3日,河南省中国”(2011)

规模、视觉精度和高的角度来看,然而,把不可避免的光滑的国家地理杂志插页的光环。和与色彩的科学观察,以及更加令人不安的帝国。这个旅游元素不轻易留出:与更广义累加冲动声称,更多的移情的主体性;这些照片的方法和材料可以感觉到与摄影师的愿望来调查我们的亲密与自然世界的关系。

Burtynsky,不提供传统的二进制的概念在反对地球的人类生活。相反,他的图像呈现人类活动除了不自然,而是整体地球的是:我们的混乱的烂摊子,自然。他是否显示发光颜色生产的磷尾矿池在佛罗里达州,或更多生态良性形象Escher-like梯田stepwell在印度,Burtynsky坦率文档人类的努力,人类的美丽,和粗心大意。

这些照片是大,因为他们的主题——我们所谓的战争与自然是一个与自己斗争,是大的。卷入他们的庞大复杂的领域是获得一些对这场冲突感到知识:漂亮,迷人平原冰川融化喜悦的眼睛,即使它信号迫在眉睫的灾难。情感和本能驱动和完成这个诱惑定义我们的物种,但它们可能只是毁灭我们。