劳尔•戈麦斯Jattin的诗的标题收集几乎淫秽(2022)已经是一个挑衅。如果1964年前最高法院大法官波特斯图尔特的淫秽格言(“我知道当我看到它”)仍然持有,淫秽依赖文字或数字视像——(性别、污秽)进入现场应保持从视图。然而,斯图尔特的妙语也揭示了淫秽的另一个重要方面:它涉及到当。考虑沿着时间轴,很难认为淫秽终点站,结束的地方,一条硬性的界线之外不存在。从这个意义上讲,“almostness”似乎本构的淫秽,的方式边缘——被看见的东西,被推的观点,把我们带到了边缘兴奋或愤怒,模仿或禁止。(恰当地说,就是这个词边缘本身就是淫秽、古法语的推导是一个测量杆用于股份的领土——否则阴茎)。
的诗几乎淫秽轮流敏捷、迷人、亲密、黑暗、危险和催眠蜡烛火焰——一直推动在看不见的地方;现在,由于译者凯瑟琳Hedeen和奥利维亚·洛特,重新进入了视野。哥伦比亚诗人戈麦斯Jattin(1945 - 1997),他们的作者,是叙利亚裔;他也是同性恋,患有精神疾病,经常被监禁,而且,自从他住在街上,毗邻正直的城市生活。作为他的译者注,
所有,他从未停止过写诗或背诵它在街角;他立刻著名公共阅读吸引了数百名听众。1997年,他被一辆公共汽车。目前尚不清楚这是一个事故,自杀,或者——像诗人的亲密的朋友所说的——社会净化的一种策划行为。
人权观察描述了长达数十年的社会清洗在哥伦比亚的连环杀人社会群体的成员为了“清理”或“秩序”在刑事或难看的民众“民团,警方介入,政府鼓励和有罪不罚的默示保证。凶残地,这种暴力终止戈麦斯Jattin的生活是文学界的成员已经翻了一倍,根据Hedeen洛特,排除诗人选集,哥伦比亚诗歌的批评,和其他帐户。
几乎淫秽开场一个不可抗拒的一行程序,灵活的戈麦斯Jattin磁,吐露基调——“我是杂草,但他们不抽我。”当地村庄生活的图标被诗人——一头驴,亲切地称赞一个儿时的朋友——美与死亡也在他的密友;他们为自己吹门户通过诗人对诗歌和复制。“美花了我,”一个简短的诗开始,
就像你乘船或一个城市从俘虏快乐我的普通生活颤抖的这些诗哭泣
对我来说,这是一种最淫秽的诗几乎淫秽,下流地弗兰克对和破坏的美。由此产生的诗本身无法忍受;它想哭,但不能,卷入的艾迪最后持续动词。
在最初几个廉价故事收集在这里,朋友和村民回忆从诗人的青年有火焰的短暂的吸引而死亡,美,诗歌,爱,甚至生命的永恒和宇宙的恒星。经常戈麦斯Jattin从一个注册在相同的诗:
村子里的人说我是一个危险的可怜的人,他们有一点危险的可怜的诗歌和爱情对我这样做。
周围的守卫怀旧戈麦斯Jattin唤起他的相互作用在这些早期的书似乎与“人”我怀念人类的范畴,他可能曾经也喜欢,但是现在意识到他必须放在一边。他近乎对别的东西——对死亡,对诗歌。朝着淫秽的。
中间的书籍,戈麦斯Jattin的诗倾向于更恰当的所谓情爱;同时还简单,这些更身体控制页面。男性身体地出现在这个序列,节作为温柔地构造负重船只幽会。在这个序列,帆船的情人见面,吊床,甚至令人高兴,数字8:
我们生活在两个宇宙圆的八双无穷8两只眼睛像两双恒星。两个驴关闭两个睾丸接吻
,死亡的无穷符号是短暂颠覆所以地球(l) y爱好者可以身体上的满足,一种奇怪的宇宙苍穹简要,得意洋洋的展开。快乐是明确无误的,奇异的快乐是不同的,,Hedeen和洛特传达他们的后记,导致这些诗和诗人基本上被排除在项目(异性恋)国家哥伦比亚文学。但他们生动是压不住的,从死者的土地返回通过英语的古怪的路线——淫秽。
即便如此,这些性爱的快乐歌词不是纯粹的。死亡,孤独,和诗歌保持这些伙伴的伙伴,常常会引起“毒药”的比喻,首当其冲的是诗歌和爱情的脆弱的小船。下降往往是陡峭的。
[…]我的幻想一个共享未来的身体身体的致命的事实我们的故事,我们不会回到流在我一杯性毒药
这些是戈麦斯Jattin最放心的诗,诱人的警惕,有感染力地、亲切地由Hedeen翻译和洛特。但是诗歌的结构的涡流,消逝,从句和短语彼此在借助连结和句逗,表明,欧盟的爱好者,他们的凉亭和诗歌,不能持续很长时间。
死亡长认为戈麦斯Jattin工作上升到淹没他的决赛,在她死后出版的工作,《疯狂翻译,在这里,闪闪发光,轮廓分明的重力Hedeen和洛特。许多第一线的,幻觉的序列在定位hyper-deliberate这首诗在一系列的“真实世界”的阈值和邻接:“进入他的房间之间的浴室和母亲的,”“他看起来他的房子的门,看到警察中尉。“他人建立超自然的坐标:“黑巫师进入我的大脑。”
“真实”世界的生动融合和超凡脱俗的创建一个难以忍受的振荡,,像一阵眩晕,呈现“可怜的艺术家”倾向和无助。象征和担心,占领了他以前的诗出现在这里充满了邪恶的意图,在一个空间幽闭恐怖,暴露。家族性数据是虐待狂和光谱、死亡和上帝是像情人一样变化无常,黑巫师和白巫师追求有害差事,甚至仁慈的朋友和陌生人仅仅吸引他到欢乐的阈值,弹射和屈辱的经历。在这邪恶的挽歌,艺术家的母亲困扰着诗歌最强烈,有时被描述成温柔母性——“语)你怎么睡觉?”——有时贵族地无视他的请求,,最频繁,掠夺他蛛网膜毒液:
我是你妈妈听我在你的心里你出生时我把你卖给魔鬼我吃你
没有图可以很自负的母亲在这个千变万化——甚至死亡,也轻视她的儿子性别的称呼他为“女儿”和“娘娘腔。“弗洛伊德阅读当然礼物本身——母亲artist-son猎物,吞噬他的男子气概,把他“像一个小女孩,“虽然甚至死亡是隐式地阉割,用腹语术说她的攻击。
但性别问题更多的液体在这比可以支持这种阅读——早期诗歌作品所证明的那样,“我一个女人和一个男人/被一个温柔的男子气概。我的灵魂制服/女性硬化对艺术。“在这里,我们看到两种类型的声明反对heteronormativity二进制文件的部署。首先,演讲者声称是“关于”一个女人和一个男人——不完全,近乎。接下来,戈麦斯Jattin打乱的品质阳刚和阴柔,渲染前招标,后者很难。“女性”这个新词唤起这融化的性别界限;甚至语言本身必须在这边缘之前flex -华丽。
在这种背景下,“女儿”和“娘娘腔”是母亲和魔鬼用来贬低演讲者,最严重的是这些绰号的宽松的流动性减少柔顺和发现了诗人的工作迄今为止。他不再能庇护tender-if-temporary同性恋的天堂,卑微的吊床,亲密的数字8。如果像他报告,这冲击使他“无助”,正是因为这种残忍,是否来自一个妹妹,弟弟,上帝,耶稣,或者图标的护理,母亲,是一个滑稽的帮助或照顾。帮助倒——一种无情的,敲击的反演,疯狂的边缘。
然而这样的嘲笑,掠夺性行为不仅仅是恶魔,但“真实”世界的方式。城市周围世界这个有远见的空间是硬边做的。诗显示艺术家睡在长椅上,护栏,人行道上,并在废墟中,欺负孩子,利用成功的朋友。最后一行的《疯狂显示了他在一个阈值是不允许进入,用腹语术说的禁令:“这位先生不能进入没有鞋子。“这禁令结束他最后的诗,就像社会清洗的禁令结束了自己的生命。
《疯狂是其中一个最难忘的序列的诗我读过一些时间——它到达我在一个黑暗的地方,它照耀着像火焰玻璃面板后面晚上——或者像黑色火焰的一部分,以空气和更深的黑暗。这难以忍受的,不可言喻的关系,光明与黑暗之间的线是理智与疯狂,生活和死亡,模糊和淫秽。当然,戈麦斯Jattin这些幻觉是不可容忍的,就像他自己的存在是为社会无法容忍他是相邻的。毕竟,不真实的,残忍的酷刑猎物在这个序列的“可怜的艺术家”感觉现实力量的化身放置戈麦斯Jattin下禁令和推他出去看,甚至到死亡的选区。而《疯狂不能被解读为胜利,出版的几乎淫秽可能被解读为戈麦斯Jattin的胜利,来之不易Hedeen和洛特。不仅仅通过他们的原则干预,戈麦斯Jattin的白炽淫秽,但家庭的毁灭性淫秽,警察,国家,教堂,和审查,近乎显现出来。
几乎淫秽劳尔•戈麦斯Jattin,由凯瑟琳Hedeen翻译和奥利维亚·洛特(2022),是由克利夫兰州立大学出版诗歌中心和网上书店。
