为了庆祝不可爱

这句话这是法国(原谅我):联合国为embarras de richesse…

这意味着有太多的疑惑,称赞,羡慕,令人垂涎。许多伟大的公共画廊遭受(痛苦?)这个问题。以伦敦国家美术馆为例。你开始维米尔,伟大的蒙德由拉斐尔受难,或者——也许最重要的是——伦勃朗的房间,为了体验的精致的痛苦当你考虑人类衰老的辉煌重现,布朗的研究?

或者你去追求一些不明确的雪碧叫美吗?经常。

我们去拉斐尔理想化的美。但如果一幅画是相反的美丽,和完全逮捕因为这个原因吗?

欢迎来到这个世界的16世纪的绘画俗称“丑陋的公爵夫人。“现在整个展览的核心。这幅画居住在一个小国家画廊,画廊空间和展览,丑陋的公爵夫人:美丽和讽刺在文艺复兴时期大小,适当地温和——大约15在所有工作。但是当你再次盯着这幅画,并反省它如何出现和它意味着什么,它开始扩大,继续扩大,兴趣和重要性。

一个奇怪的事实是,甚至在第一次遇到它可能看起来很眼熟。为什么要这样呢?因为在19世纪的一个伟大的,中间的批发穿孔漫画家叫约翰坦尼尔问牧师查尔斯•Lutwidge道奇森的基督的大学,牛津大学,来说明他的一本书《爱丽丝梦游仙境》,他将继续发布和ever-enduring一致好评下世界现在知道他的名字。这些木头雕刻坦尼尔的体现这一理念《爱丽丝梦游仙境》至今。

现在有一个令人讨厌的家伙在那本书(事实上,有几个)称为公爵夫人,和她看起来很像这幅画在国家美术馆,特别是当涉及到首饰,类似于一双角。角通常意味着魔鬼,也许这里有超过一个提示的罪行。当你看坦尼尔的木刻,你看到它是一个相当接近偷自己丑陋的公爵夫人。

这幅画是由一个男人从安特卫普称为Quinten厚重的,及其可能的日期是1513年。它是一个活着的人的画像吗?吸引我们是中了圈套,认为这很可能是这样的,特别是画。她的手靠在大理石边。奢华的服装。

答案是否定的。这是一个讽刺,受到启发,和部分抄袭,莱昂纳多的形象。莱昂纳多最初是迷路了。幸运的是,他的助理弗朗切斯科•梅尔齐的一个副本,副本是发现绑定到页面的16世纪版的另一个伟大的作品和无情的讽刺作家弗朗索瓦•拉伯雷。复制在这个展览,在页面打开。

莱昂纳多使许多这样的装腔作势;我们可以看到整个面板的七个概要文件(再次他们不是原件,但是副本),所有非常小的事情,所有上创建一个表,在画廊的左墙,面临粗略地向自己丑陋的公爵夫人。

他们让我们现在感觉很不舒服,因为他们的生物极其明显,这些崇高的文艺复兴时期的大师也在厌女症的艺术实践;嘲笑老人和穷人;随地吐痰的女巫;燃烧的女巫和爱惜向导。他们看起来多么粗俗,被无能的野蛮和可怜的私欲。这都是非常讨厌的。

丑陋的公爵夫人是这个不光彩的故事的一部分的嘲笑和诽谤。她穿着过时的衣服得可笑。画家爬在她的每一寸肉,每个空腔,每个松弛和下垂,每个坑和她的皱纹荒谬气动乳房。她是一个可笑的怪物!多么完美的校准的研究不可爱!

或者看看这个“破产的老女人”(c . 1490—1510)意大利爵,另一个嘲笑的对象,与她的头…。或备用一两秒钟杜勒的印前称为“女巫向后骑在一只山羊”c。1500。她是如何抑制不住和性不能驯服的。这样一个女人颠覆的道德秩序——这无疑是这个原因,杜勒的姓名写在逆转。只有死亡的蛮清理好等一个任性的和危险的生物。

我们之前不知道的是,自己丑陋的公爵夫人是一对画作之一,相同的大小和格式,并排挂一次,这样我们就可以比较和对比。伴侣是一个男人,也老。但他一直避免杆。虽然不漂亮,但他是衰老程度的清醒,没有蔑视和嘲笑的恐惧。

幸运的老人啊!

丑陋的公爵夫人:美丽和讽刺在文艺复兴时期继续在国家美术馆(特拉法尔加广场,英国伦敦)6月11日。展览被艾玛·卡普纶策划。