西蒙Forti发现舞蹈家

洛杉矶——舞者站在一个倾斜的胶合板,拉着沉重的绳索。他们穿着简单的棕色裤子,功能鞋,和普通的t恤。他们往后靠,手臂完全伸展,晃来晃去的几乎与地面平行。然后他们把自己正直。有时他们站和休息,身体倾斜。虽然只有10分钟,和演员看起来轻便,他们发挥巨大的力量。就像一个军事演习

西蒙Forti的家伙个展在美国华人博物馆提出了一些她的九个舞蹈结构艺术家和文化工作者,与志愿者。一天四次,周四,周六,周日,他们无视重力与董事会,从绳索悬挂在天花板上悠闲地摇摆,爬在一组互相挤作一团。这个节目还包括视频、图纸,蜉蝣,全息图。

Forti编排,尽管这个术语,用在她的职业生涯和展览,我不会分类和跳舞在MOCA纯粹的工作。虽然她也有广泛的现代舞表演她的诗作中,博物馆选择了现在的她在运动的研究,放弃正式的舞蹈的美丽和结构。在她的作品中,Forti爬像北极熊,扭动着报纸,走动她对当前事件的反应。

虽然Forti最著名的作品是协作,她也单独执行,通常作为一种研究一个特定的主题。童年访问动物园促使终身迷恋的动物,特别是在封闭的空间。她希望遇到大象,熊,和海豹,生物的研究。在“独奏1号”(1976)和“行星”(1976),她四肢着地垫在一个阶段,在圈子里移动,大力摇了摇头。在这些表演,艺术家打破了人类和非人类的动物之间的界限。所有哺乳动物躺在背上,挠痒,发抖当刺激皮肤的东西。

许多Forti的独奏表演新闻的动画,一系列的灵感来自她父亲的密切关注世界大事。读完墨索里尼的法西斯主义和崛起的报道,他搬到他们的犹太家庭的意大利,确保他们的安全年前大屠杀。在“新闻动画即兴创作”(1986),Forti使用她的整个身体来表达她的恐惧和焦虑有关的里根和布什政府内部日益增长的敌意和波斯湾各国最终导致海湾战争。她在一个角落里,老者然后撞到地板上,扭动。她说意识流,连接她父亲的先见之明的反暴力媒体的空喊言辞。最近的作品,“祖马新闻”(2013),Forti,现在白发,在70年代后期,卷在沙子上报纸和海藻。她陷入了一生的愤怒指向黯淡的全球事件报告论文。她的反应更少的启发性和更多的本能,如果她的身体所能做的就是尖叫。

而她的独奏表演非常情绪化,Forti实名认证工作的客观的语气一个科学实验。舞蹈结构(1960 - 61),也许她最著名的作品,要求员工严格按照指令和互动道具绳索和胶合板等阶段。美国华人博物馆展览三个9的结构:”挤作一团”、“斜板”和“衣架。“在这些表演,舞蹈演员保持空白的表情,看着过去的观众和对方联系时,没有反应。

在“衣架,“三个舞者站在一个循环的坚固的编织绳悬挂在天花板上,像一个摇摆,像其他表演者走动,编织进出的空间,不断地碰撞。暂停表演者swing懒洋洋地从惯性。所有的舞者“蜷缩”紧密结合在一起,然后一次一个爬在桩的顶部和加入在另一边。Forti表现让她来显示他们的努力。这是唯一的情感跨越他们的面容,但它表明,看似简单的手势比它们看起来更劳动密集型。

Forti现在帕金森氏病,她的长期合作者,赫尔曼•迪特里希卡梅拉编排的迭代舞蹈结构,大部分表演者MOCA Forti下研究了。Forti闻名带人一起来自非传统舞蹈背景;艺术家自己开始作为一个画家(有些作品是美国华人博物馆)这是很自然的,她将改变其他艺术家和文化工作者的舞者。与共同利益、亲密的指令,和严格的劳动,每个人都在她的轨道变得折叠成一个紧密的社区。她穿过超出性能和到另一个介质——关系艺术——继续发展成自己的风格,与她的影响的。

社会参与等艺术家Patrisse Cullors和艾米丽约翰逊/催化剂通道跳舞到实践深入他们的合作者。Cullors,活动家,同时也是黑人生活的问题,举办了一场舞会全球电动滑动,阻力通过快乐的表情。约翰逊,是的'ik编排,通过游行折叠观众进她的表演,治疗仪式,或绗缝圈产生定位球。跳舞是一种乐趣,热情的方式来建立信任关系。所有行动者变得愚蠢和脆弱,无论经验或培训。

从一个老师编排可以传递到另一个,像一个传家宝。尽管帕金森溜Forti的机动性,突破性的表演将与她的学生生活,甚至更远。每个动作都是她和她的关系社会的印记。