墨西哥城一座失落洞穴屋的争议历史

“我一生中最重要的建筑作品”:这是胡安·奥戈曼，弗里达·卡罗和迭戈·里维拉的传奇建筑师工作室还有墨西哥的壁画中央图书馆他想起了自己建造的房子1954年，在墨西哥城埃尔佩德雷加尔附近的一个天然熔岩洞里。上个月，奥戈尔曼神秘的“Casa Cueva”唯一现存的比例模型不可思议地出现在纽约野口勇博物馆，以及由Mathias Goeritz、Carlos Lazo和Javier Senosiain拍摄的另外三部洞穴般的住所。

奥戈尔曼的房子模型意义重大，因为Casa Cueva已经不存在了。五十多年前，这座雕像被毁，引发了激烈的讨论，这让两位伟大的艺术家针锋相对，至今仍是墨西哥艺术史上最具争议的事件之一。

凭借其万花筒、Gaudí-esque马赛克和满溢的花园，Casa Cueva长期以来一直是墨西哥迷人和神话的主题。在其他地方，O 'Gorman的梦幻住宅基本上仍然是一个小众的好奇心，属于专门的博客和专业奖学金。它之所以相对默默无闻，至少部分原因是缺乏相关文件:1969年，艺术家海伦·埃斯科贝多(Helen Escobedo)买下了这栋房子，并对其进行了改造。埃斯科贝多长期担任墨西哥国立自治大学(UNAM)美术系主任。几十年来，只有零星的照片证明了它的宏伟。随着去年在INBA展览会上首次展出的完整模型的出现，这种情况发生了改变国家建筑博物馆现在作为展览的一部分赞美洞穴。在那里，它与艺术家野口勇(Isamu Noguchi)的作品一起上演，野口勇本人并没有涉足洞穴的国内改编，但他的作品沉没的花园生物雕塑是对地形无限形式可能性的崇高致敬。

近年来，保护奥戈尔曼洞穴小屋记忆的高尚尝试也引发了围绕它消失的争议。1969年，奥戈尔曼将这处房产卖给了埃斯科贝多，根据他的说法，埃斯科贝多口头承诺要保护它。她拆除了房子的一部分，把其他部分改造得面目全非，几乎没有受到文化界的抵制。只有艺术家Mathias Goeritz的妻子Ida Prampolini对她的批评直言不讳，发表了一篇文章严厉的文章以示抗议。“博物馆馆长不是负责。保存艺术吗?她这样描述埃斯科贝多，当时埃斯科贝多是Ciencias y Arte大学博物馆(Museo universio de Ciencias y Arte)的掌舵人。“如果埃斯科贝多夫人真的想建造自己的‘雕塑之家’，她就不能买一块不同的土地，或者一幢没有艺术价值的房子吗?”

“是什么动机让她购买了一件艺术品，然后又毁掉它?”Prampolini继续说。

埃斯科贝多于2010年去世，她一生都坚持说，她的意图一直是透明的;她从未承诺要保护这所房子，事实上，她从最早与建筑师的谈话中就表达了她的计划，那就是把它夷为平地，用她自己的“普韦布洛之家”(Casa Pueblo)取而代之(奥戈尔曼后来嘲笑这个项目“庸常”和“庸俗”)进步的架构建筑历史学家埃斯特·麦考伊引用埃斯科贝多的话说，这个洞穴“不适合居住，尤其是在下雨的时候”。而奥戈尔曼则急于卖掉房子:随着女儿健康状况的恶化，他和妻子开始寻找比石头房子更干燥的环境。

尽管如此，奥戈尔曼坚持认为，埃斯科贝多食言了，这一指控因为这栋房子所象征的意义而更加严重。对于O 'Gorman来说，他的建筑长期以来一直尊重实用主义、模块化和功能主义的精简哲学，Casa Cueva -他的最后一个建筑项目，他通过追踪熔岩洞穴的自然曲线在没有蓝图的情况下设计-标志着他最终走向有机建筑。1600多年前Xitle火山爆发留下的玄武岩流中镶嵌着土著主题的彩色石材马赛克，Casa Cueva拥抱了地方主义和讲故事的方式，这与埃斯科贝多等抽象的纪念性雕塑艺术家在当时开始追求的方式截然不同。奥戈尔曼的视觉语言对墨西哥社区来说是具体的、本地的、清晰的;埃斯科贝多的观点是广泛的、全面的、普遍的。

事实上，当时35岁的埃斯科贝多继承了所谓“Generación德拉破裂，这是一群20世纪中期的墨西哥艺术家，他们反对之前几十年的主流艺术形式muralismo以及墨西哥画派。在《Coatl》(1980)等宏伟的公共艺术作品中，埃斯科贝多也引用了风景和地点，但使用了明显非客观的词汇(“上帝禁止我们再有任何带有‘信息’和‘具象艺术’的绘画，”她说有一次对一位采访者说。)作为一名博物馆专业人员，埃斯科贝多将胡里奥·勒·帕尔克和阿什尔·高尔基等艺术家的作品带到墨西哥。与此同时，普兰波里尼写道，奥戈尔曼的Casa Cueva是“所谓的‘国际风格’的对立面。’”奥戈尔曼本人在一篇文章中谴责，当房子被夷为平地时，更多的人没有发声，他提出了一种严格的二分法:“毫无疑问，在墨西哥，人们对存在并盛行的两种艺术潮流存在着不同的看法，我已经提到过了:一种与墨西哥、它的人民、它的传统、它的地理和它的历史有关;另一种是流入我国的艺术潮流。”

这些看似简单的二元对立——保守派与新人;传统与现代——让位于似乎每隔几年就会重新燃起的无情传说。在接受采访时艺术家佩德罗·雷耶斯，他已经直言不讳的关于房子的破坏，建筑师Carlos González Lobo声称，当时他试图与Escobedo解释，但最终观察到她的“una voluntad de destruir la obra”，一种坚定的意志，要根除O 'Gorman的作品。在对埃斯科贝多2107年在MUAC的职业生涯进行大规模调查之前，当地报纸El普遍以八卦专栏的口吻报道了它的馆长曾经面对奥戈尔曼故居的消失，以及它是否会像“在最近的专著中那样”被排除在展览之外。就在今年1月，一份翔实的报告Twitter的线程墨西哥文化部长在一篇关于Casa Cueva的帖子中提到埃斯科贝多的“改造”，引发了争论。“修改?一位用户说嘲笑。“她彻底毁了它。”

桑德拉·塞里索拉是方多Artístico海伦·埃斯科贝多他感叹埃斯科贝多自己的艺术贡献被争议掩盖了。

塞里索拉在一次采访中说:“海伦·埃斯科贝多是一位为墨西哥的艺术做出了很多贡献的女性，不仅是通过她的艺术实践，还作为一名博物馆管理员和研究人员。”“令人遗憾的是，她的名字现在主要与‘毁灭卡萨·屈瓦之家’联系在一起，这不仅是对她人生轨迹的残酷削弱，掩盖了她的遗产，而且也是不公平的，因为她死后才被评判，却无法讲述她的故事。”

塞里索拉补充说，奥戈尔曼版本的事实仍然比她的版本更受重视，这表明“艺术界的大男子主义仍然在积极地、不同的层面上发生。”

位于Avenida San Jerónimo 162的房子，大部分都认不出来了，今天被一个音乐学院。目前还不清楚埃斯科贝多对她自己的“普韦布洛之家”的愿景还保留了多少——她建造的优雅的白色结构后来被涂上了艳俗的紫色和橙色。音乐学院没有人回复记者的置评请求。

阿德里亚娜·桑多瓦尔(Adriana Sandoval)是墨西哥展览的策展人，该展览首次在墨西哥展出，她为Casa Cueva的消失感到悲痛，同时承认围绕着其历史最后一章的“幻想和虚假争论”。她更关注房屋恢复的可能性——由于Senosiain Arquitectos设计的模型和Iván Arellano的计划，这个梦想现在是可以想象的，他为2016年的博士论文重建了房子。”Casa O 'Gorman: Habitando la Cueva。”

桑多瓦尔若有所思地说:“公众有一种渴望，如果我能说得更浪漫一点的话，他们需要正义，因为公众要求他们拥有失去的遗产的权利。”

在野口美术馆，游客们会停下来坐在一个镜面蛇雕塑上，它缠绕在一根杆子上，附近有一个“El Nido de Quetzalcóatl哈维尔·塞诺赛因(Javier Senosiain)的“有机建筑主题公园”。另一个雕塑，由Mathias Goeritz为他的洞穴入口设计El Eco实验博物馆它坐落在野口勇的岩石花园对面。卡洛斯·拉佐(Carlos Lazo)的“原子时代洞穴屋”(Atomic Age Cave House)是一座未建成的建筑，被描述为“摩登原始人(Flintstones)和杰森一家(Jetsons)的综合体”，它有自己的专用画廊，就像奥戈尔曼的房子一样，在保护玻璃下壮观地展开。一个小册子因为这次展览并没有深入探究这座房子的毁灭，只是简单地陈述了事实“不幸毁了。”相反，这次展览重新展现了洞穴作为自然避难所的象征意义和字面意义;他们有潜力实现人与环境之间的和谐。

里卡多Suárez哈罗(Ricardo Suárez Haro)说:“人类在出生前是温暖的，被包裹在弯曲的胎盘中。”他与野口的高级策展人达金哈特(Dakin Hart)一起组织了这次展览。“然后，突然间，他们来到了这个世界，被迫生活在方方面面:方形的婴儿床，方形的房间，方形的坟墓。塞诺赛因说，在有机的、圆形的事物中，人类能找到幸福的空间。我们正在回归本源。”