这是第一个个展在纽约一些十年加拿大著名艺术家,作家,馆长,Ken亮度和教育家的标志性的1989年的照片和文字工作,“媚兰Shum讨厌她的工作”(这里没有展出),在荷兰取得了崇拜的地位(及其他地方),最终激发了鹿特丹的一个主要博物馆改变它的名字。前Witte de与当代艺术中心,当地街道的名字命名——这本身就是以恶毒地殖民17世纪的荷兰海军提供-现在是Kunstinstituut梅兰妮。
图像之间的复杂的相互作用,文本,材料,颜色,和驾驶的想法,亮度的作品通常有明显的情绪影响。这是鹿特丹肯定发生了什么事。包括摄影、雕塑、文字和photo-text碎片,他的新九从四个系列作品展览功能,使这一个令人印象深刻的调查显示的缩影。在一个房间里,两个系列的数码打印时间。一次又一次采用类似的策略为“媚兰”,但这个原始大流行时代更新。
作为一个黑人女性轻轻推秋千上的小孩,她把脸朝着远处的东西——一个平凡的形象。右边的文本是突兀:“他们不知道我有多的工作。他们不知道我工作多么困难。他们不知道我所做的。”
“他们”这个词是模糊的;也许其他看不见的人在这个城市附近的游乐场,邻居或路过的陌生人,不敏感或敌对的管理在她的地方就业,也许是白人统治整个文化一直诋毁或者忽视黑人劳动和成就。亮度通常给观众留下太多空间做出自己的见解和连接。
“我失去了我的工作》(2021)是一个毫不起眼的一个中年男人的形象和他的狗站在一个城市公园。重复的节奏,生动的彩色文本——“我失去了我的工作。我要做什么呢?“我失去了我的工作。我要做什么呢? ?我要做什么呢?”——简洁地封装了绝望和脆弱性的失业和经济动荡。这两个作品流露出明显的同理心。
这里有两个虚构的但似是而非的大的讣告讣告系列。排版风格和语调的18世纪和19世纪的标题页,他们宣布原本模糊的生死坎登,新泽西,文书打字员/用打孔机打孔操作符和一个女人从马尼拉贫民窟的人被吸引到毒品走私的“虚假就业招聘人员”,最终在印尼被行刑队执行。亮度投资历史戏剧和宏伟。
在其他展览空间的中心广场雕塑由对内长毛绒紫色组合式家具(紫色广场,2021);从亮度的家具系列正在进行(1978 -)。这种极简主义的雕塑由大规模生产项目。似乎很容易扭曲对消费主义文化,在许多人认为贫困(包括亮度的家人他年轻的时候),这是梦寐以求的家具信号可能达不到的美好生活:无法访问的座位没有爬上顶端。
四个烟囱的工作Photo-Mirrors二世系列排列在房间里,每个自己的墙上,一张照片印在玻璃镜子安装在铝。这些扩展艺术家的工作Photo-Mirrors系列中,他从1997年开始,包括观众和激励他们质疑自己的身份和偏见。
一个起伏,长满草的平原,有几个突出的灌木,底部填充季度“小大角”(2021);这是一个图像直接从美国中部。远处是一个小杂树林在一个适度的山,连同几乎不可见的建筑。颜色是微妙的,但明显:黑暗与光明绿色、茶色黄,细长的gray-black阴影。物质也是明显的:草,塔夫茨,土地的斜坡和突起,坚定但脆弱的树。
小巨角,在蒙大拿州南部,是拉科塔苏族和夏安族战士,1876年由“坐着的公牛”和疯马,和消灭了美国军队入侵的战斗。这不是他们(短暂)庆祝胜利,在美国,而是殖民美国军队的“英雄”失败,由乔治·阿姆斯特朗·卡斯特将军。
镜子,从有利位置,就像一个巨大的灰色的天空填满前三个季度的工作,但是从别人反映了周围的建筑,其他艺术品,——重要的是观众。在旁边的墙壁上是惊人的,对我来说,迷人的“美国大街”(2021)。盛装的迪斯尼人物——高飞,匹诺曹、米奇,唐老鸭,连同一个军乐队成员在灿烂的白色西装,和其他人来说,脱离语境,形成一个热情的,但令人不安,失去了剧团的空白。
从温哥华,工薪阶层的中国移民的孩子和孙子,亮度搬到了费城,在那里,他现在美术学系主席Stuart Weitzman宾夕法尼亚大学设计学院。收养他,极其矛盾的国家是靠近深思熟虑和间接,提示和建议。
见证了中国美国妇女的帽子,穿着一件花衬衫,她的表情沉思,她的脸稍微覆盖轻飘飘的面纱(“安娜可能黄,2021)。她流露出聪明,闷热的电影明星魅力并有充分的理由。安娜可能黄(1905 - 1961),其出生的名字是黄刘Tsong,是好莱坞的首位华裔电影明星。出现在了60多部电影,她(毫无疑问)归类到典型的亚洲女性角色,搬到欧洲,在那里她可以自由和繁荣作为一个艺术家。
镜子能创造奇迹,唤起银幕,黄回到明星地位在一个新环境中,而她的肖像唤起不断升级的亚裔种族主义和暴力(尤其是对女性)在美国。从西海岸Wong和亮度都是中国移民家庭,都知道面临贫困和种族歧视,都被吸引到艺术。
“美国之夜”(2021),可能一个卫星拍摄的夜间活动的国家,显示了美国大陆的熟悉的形状,但孤立的镜子,没有邻居,没有北加拿大,没有墨西哥南部。稠密的地区(东部地区加州沿海大城市)都闪耀着灯光;减少人口密集地区主要是黑暗。这个华丽的工作一点儿深刻的分裂国家,通过扩展其倾斜,越来越危险的政治系统,有利于白人选民和农村。
这个展览空间是一个了不起的事这些静态的作品都在不断的视觉变化,总是相互作用,因为镜子的反射。作为一个移动,安娜黄可能出现在小巨角——一个短暂的,视觉联系种族歧视、压迫和暴力。前面的迪斯尼人物织机美国夜间。美国似乎平衡-摇摇欲坠的雕塑。亮度包括,直接挑战,观众欢迎,欢迎,显示。
肯亮度继续在红色平原(149年运河街,唐人街,曼哈顿)在10月22日。画廊的展览组织。
