整个世界的存在天使的蛋。海洋延伸到永恒,锯齿状架构穿刺木炭的天空,地下洞穴线圈无休止地在黑暗中。这个世界感觉原始和许多古老,其衰变产生的非破坏忽视。毫不夸张地说,这部电影属于鬼魂。
然而,有一个新的开始的痕迹。第一枪描绘了两个年轻的手——主人看不见的爱抚它们之间的空间,赋予虚无无形的形式。然后一方面成为其他的对立面:它逐渐长大,更多的风化,脆弱的紧缩,关闭成一个拳头。
天使的蛋是第三个功能由著名导演守押井(攻壳机动队,Patlabor)和他的第一次不能适应从一个建立财产。1985年首映热情款待,这部电影据说一直押井从找工作多年,到目前为止其棘手的分销权阻止了日本以外的任何广泛发布。
那么,这是一个充满希望的信号天使的蛋最近喜欢的一系列官方认可的国际检查,并将于10月14日在日本社会。这是一个稀有,值得任何人的关注甚至远程对超现实主义的动画很感兴趣。这部电影巧妙地意识到,萦绕,挽歌千变万化的丰富的暗指的图像和奇异的艺术。
它遵循两个不知名的人物:一个年轻的女性拾荒者生活在一个空的,破旧的新哥特式的城市,和一个比我年长的流浪汉她方法寻找答案。女孩带着一块巨大的白色鸡蛋到处都是她。她直觉地,她需要保护它,但不知道为什么。与此同时,人熊员工就像一个十字架。
押一个著名的论断,在编剧和导演天使的蛋在基督教中,他失去了信心。虽然电影的叙事在很大程度上是不透明的,主要通过蜿蜒的传达,梦幻的图片和不和谐的音景,清晰的说明,宇宙已经被上帝抛弃。站在一个山洞里挤满了巨大的化石,旋转一个纱一个叫诺亚的图,和方舟建造一个暴雨洪水。当诺亚派出一只鸽子,那人说鸽子再也没有回来。世界是腐烂。
安静的,天使的蛋土地与持续的影响,原始的尖叫,和伟大的严重性突然唤起强烈的意识存在的孤独。这是傲慢的浩瀚,激烈的感伤的突然刺穿了。结构只有一个短暂的情感逻辑,它在发烧,波浪形的步伐。
这部电影的成功,其引人注目的视觉识别illustrator Yoshitaka天野之弥(在美国最著名的为他贡献的视频游戏系列最终幻想)。天野之弥设置和人物设计,并与押井在整个项目中密切合作。他纤细的线条和黑暗,不饱调色板借给这些人物一种鬼魅般脆弱,好像随时都可能消失;他呈现的松散形式出现即使静态。
更严格的董事的指挥下,这松动可能是敷衍了过去。这里,它强调了工作的急性个人优雅弯曲,和说话押井创造一些情感真实的欲望。
天使的蛋屏幕在日本社会(曼哈顿中城,第四十七街东333)10月14日。
