一部女性主义经典电影，有蛋糕也吃

“我想成为拥有最多蛋糕的女孩。——Courtney Love

“人只有从思想中得到快乐，才算是人。- vra Chytilová

30年前，另类摇滚歌手考特尼·洛夫(Courtney Love)将女性的最高欲望与抛皇冠的愤怒混为一谈，vra Chytilová雏菊(1966)塞满了尽可能多的糕点、果馅饼和奶油布丁，能装下整个屏幕——每一种都被她电影中的女主人公们旺盛地吃掉，一口又一口混乱而正义的咬。把头饰换成花冠，你就有了玛丽的一半(Jitka Cerhová和Ivana Karbanová):两个喜欢穿中跟鞋把单调变成混乱的少女。“这个世界上的一切都变糟了，”女孩们在整部电影中面无表情。根据逻辑引申，他们也应该是坏的，这意味着要找到尽可能多的方式来放纵自己。

最近4 k恢复这部捷克电影制作人的处女作是一部新浪潮的杰作，是感官愉悦的超级女性大杂烩。可以说，这也是一部罕见的既拥有政治蛋糕又戏谑地吃掉它的女权主义电影。“你没有在这里注册，你没有工作，”黑发女子在热气腾腾的牛奶浴中对金发女子说。“没有证据证明你存在。”在某种程度上，雏菊是为了证明她们确实如此，她们的小女孩的滑稽动作可以破坏官僚的，父权的秩序。

开头的黑白标题序列奠定了舞台，厚脸皮地使用Kuleshov效应赋予一种男性主义的语气和庄重。铁齿轮旋转的屏幕切换到空中轰炸的纪录片片段;与这种有节奏的军国主义格格不入的是，下一个场景中，以雏菊命名的“雏菊”是两个玩偶，坐在野餐毯上，靠在木栅栏上。女孩们穿着无肩带比基尼，双腿伸展成僵硬的v型，睁开戴着眼影圈的眼睛，仿佛在暗示电影的上映。“我甚至不能这样做，”扎着马尾辫的玛丽抱怨道，她先按了一下喇叭，让她的搭档和我们注意。“我们什么都做不了，”过了一会儿，她说，这是贯穿整部电影的另一个重复，强化了他们对自己缺乏能力性的虚无主义意识。

尽管他们经常故意表现得泰然自若，但很多人雏菊乐于把礼仪和传统女性美德从神圣的架子上敲下来。“你在干什么?”，” one Marie asks when her friend brings her knees together. “Being a virgin,” she replies. “I look like a virgin, don’t I?” From here the two face each other, a drum roll rising in the background, as one slaps the other from black and white into a color scene set in a field of flowers.

在田园风光、城市通道和他们合租公寓的褶边内部之间来回穿梭，雏菊布拉格及其周边乡村的恶作剧者把布拉格变成了一个荒诞主义的游乐场，一路上哄骗无知的老男人来买单。在一个场景中看起来毫无歉意的懒惰，在下一个场景中转变为四处游荡的能量:玛丽在玉米地、火车隧道和码头上游荡，并将潘趣和朱迪的夜总会摊位变成了他们自己的暴露狂剧院。

取代男性的认可或异性恋浪漫的前景，食物仍然是女孩们的最终目标，有时公然讽刺男性性附属品的色情吸引力。影片进行到一半时，一个热恋中的年轻人在电话里低声吟唱着情话，玛丽一家大口嚼着香肠、咸菜，把香蕉从果皮中剪下来直接塞进嘴里。当歌剧音乐在背景中响起时，他们热情地切、切丁、吞下可食用的阳具，象征性地阉割另一条线上的男人。“现在我知道什么是爱了……”他宣称，而他所谓的爱人回应道，“再来一块肉?”用叉子戳她朋友露出来的肚子。

拒绝线性叙事和社会现实主义，雏菊它打破了苏联时代电影制作的古板观念，也令人眼花缭乱地颠覆了关于傻笑少女的电影不可能严肃的观念。不管Chytilová的说法如何雏菊这部电影的本意是作为一个“道德寓言”，但在今天，这部电影如此吸引人的部分原因是，它的无政府主义女士们几乎侥幸逃脱了这一切。“我们来摆个宴会吧!”一个人对另一个人说，在电影的高潮时，他偶然发现了酒店宴会厅里的奢华盛宴。这可能是电影史上最精彩的食物大战，在影片的结尾，没有一盏吊灯、窗帘或桌布毫发无损。“有关系吗?”一个人举起破碎的圣杯问另一个人。“不，没关系，”对方一如既往地回答。

她们将自己的表演乏味等同于在公共和个人领域缺乏实质内容，玛丽把妇女和女孩在过去和在某种程度上仍然受到限制的微不足道的角色抛给了快乐的解脱。“我们真的很高兴!”最后，朋友们肩并肩地宣布。在它对过度放纵和不羁享乐的不敬庆祝中，雏菊人们记住的可能不是它立即受到捷克政府的审查，而是它对hyper-femme声音在今天的女权主义论述中。

雏菊将在国际金融中心(曼哈顿格林威治村第6大道323号)演出至9月8日。