凿洛克挑战帝国在伯明翰

英国伯明翰,似乎没有人知道这座雕像走后,委员会就把它移走了。图的皇家维多利亚女王身披长袍,握着她的orb和权杖已经委托£2000的成本从雕塑家和皇家院士托马斯·布鲁克。这是一个礼物从亨利·巴伯城市伯明翰的钻石禧年在1897年的夏天。站在11英尺的高度,这是安装在基座上的康沃尔郡的花岗岩1月10日,1901年,女王的前十一天死亡,接近1855年的罗伯特•皮尔(雕像1927年搬迁)和一个1883年的约翰•赖特Skirrow(雕像毁于1950年代)。伯明翰警察铜管乐队演奏统治不列颠,市长宣布女王纪念碑将“在当前位置未来所有的时间。“许可被授予从宫殿的名字前面的广场委员会房子它代表维多利亚广场。但正如乔治Noszlopy中描述他的研究伯明翰的公共雕塑、烟尘、粉尘、废气,和半个世纪的酸雨落在这个工业城市造成硬壳,剥落,骨折在西西里的大理石雕像——战后到了这样一种程度,删除和重铸铜。

一张照片的伦敦新闻画报从1951年6月显示伊丽莎白公主,未来的皇后,在揭幕,牵引绳,所以国旗布料。跳过向前七年六月到另一个早上在伯明翰和青铜繁殖装扮再一次,这一次由另一个皇家院士,一个新的工作凿洛克,这进一步增加了层这个数字的生活史。”外汇”是一个临时的公共雕塑带来一些长期在洛克的主题雕塑实践——主权、军国主义、船,和殖民主义的持久特性——在这个公共空间对话的核心英国第二吗- - - - - -最大的城市。委托圣像画廊的一部分伯明翰2022节日标志着伯明翰主办2022年的英联邦运动会,艺术品不更换或删除元素的图,而是补充道。建筑的玻璃纤维和树脂制造的协作新版本维多利亚,“外汇”修复一箱船,甲板上,她加入了自己的五个小副本。作用是唤起君主的形象是如何制造和运送到分数在大英帝国的网站。

战士的人物运动的黄金头盔和携带超大号的复制品的19世纪的殖民战争奖章当作盾牌:Serangapatam奖章,阿富汗奖章,东部和西部非洲奖章,Abercromby奖章,阿散蒂奖章。船分南、从希尔街,当你靠近它,这皇家海盗的旅克隆进入一种与寓言图组对话的四个新古典市政厅外观背后的山形墙:枪械制造商,珠宝商,沙漏,地球仪,不列颠的中心人物,她伸着胳膊奖励伯明翰的制造商。

灵感对于这个新工作的一部分,洛克告诉我视频通话,来自另一个图的历史的维多利亚在圭亚那长大时他知道。生活史的雕像是一种警示。纪念维多利亚的五十周年纪念在1887年委托的大理石雕像亨利理查德Hope-Pinker是安装在乔治敦的法庭外1894年,在1954年炸毁了抗议英国军队清除圭亚那的新当选的民主政府1970年移师乔治敦的植物园,马克圭亚那的独立,但是重新安装在1990年最高法院的前面。与他携带这个内存,洛克的长期兴趣重新看待这些数据直到现在一直局限于提案,绘画和绘图雕像的照片,包括维多利亚乔治城之一他2013年的作品《腹地”。洛克将本系列描述为一种“考虑到破坏,“现在他形容为“不可能的建议”已经意识到,什么样的寓言是由洛克的新工作,什么样的转变?

维多利亚的固有的再现性和普遍性的形象往往被指出。例如,在他的2001年的电影《纪念纪念她的死亡乔纳森米德观察“我们机构是维多利亚女王时代;我们的传统是维多利亚时代;的确是维多利亚时代的传统。”There have been many different artistic engagements with these statues of Victoria over the past two decades. As迈克尔Hatt最近记录这些范围从Tatsurou巴士的“维多利亚别墅“在2002年的利物浦双年展苏菲安永的“沉默的皇后“在韦克菲尔德(2012),哈德利+麦克斯韦”女王仍然落在你“在都柏林(2014)。还有,大多数基层雕塑的雄辩的手势:反复投掷红色颜料安大略省基奇纳市到雕像在维多利亚公园。

“外汇”带来了新鲜的方法对这些折射和不稳定,它已迅速吸引了一些有力的声音在城市寻求道德恐慌。格林Pitchford的主席伯明翰大型艺术项目,宣布“亵渎。”斯蒂芬•一起伯明翰市民社会的公共艺术委员会主席,称之为“垃圾”醒来声称,难以置信的是,,他“没有听说过安装直到顶端的基座”——尽管计划安装艺术媒体的广泛报道和当地报纸好几个月了。“外汇”从而让更多人了解与其说在女王neo-Victorian文化战士持有头寸在公民的权力和礼仪的社会,复制一个过时的世界观。这样做洛克开始超越“保留并解释,”的意识形态或者来自伯明翰的作家纳撒尼尔·亚当托拜厄斯科尔曼称为“回到斑块。“他们的呼吁黑色的视角在伯明翰的纪念碑编钟观察由另一个来自伯明翰的思想家,卡欣Sumaya,关于维多利亚博物馆和纪念碑等机构继续形成的一部分”系统的理由”殖民暴力。洛克的安装那些紧急讨论开辟了另一个空间。

15分钟的步行从维多利亚广场,另一个委员会作为伯明翰的一部分,2022年采用不同的节日,更直接的反殖民主义帝国巨大的方法。在画廊在Digbeth东区项目,“一个幻想的亚种”(2022)一个全尺寸的骑马雕像由树脂、头发、摩丝、皮革、黄铜、珠子、和泡沫。它的核心Rajni佩雷拉的展览旅行者。出生在斯里兰卡,总部设在多伦多,佩雷拉之后的工作想象的世界生态崩溃和白人至上主义的终结。在不久的将来,传统世界观extractivist capitalist-colonialism失败。文化而不是政治的答案被发现损坏,突变,中毒,过热的世界。气候难民的图取代西方的探险家。殖民者的移民拉下马。旅行者骑着“快马”,周围是混合pollution-wear面具,一个“truth-ring”和洪水的照片,旅行和祖先。伯明翰艺术家Annatomix,佩雷拉也一个公共壁画在海格特河的银行意图,伯明翰最贫困的地区之一,描绘人物把他们的财产坐船到一个安全的地方。

什么是伯明翰举办英联邦运动会的时候了。这禧年对女王的长期统治,回声的接近1890年代,巴巴多斯岛已成为共和国和赔款运动速度加快。在这种背景下,伯明翰2022节给城市带来的一系列著名的艺术今年夏天,包括尼日利亚的艺术家Abdulrazaq Awofeso个展的框架在圣像,血与火,Vanley伯克的摄影展览在Soho的房子,约翰Akomfrah移动2012斯图亚特·霍尔的肖像在MAC未完成对话由洛克和佩雷拉以及这些作品。

我走回东区项目的维多利亚广场,我仍想未知的命运的大理石维多利亚酸雨的腐蚀,也许在某个博物馆库房,或者销毁。我特意绕道公司街检查在哈里·贝茨1886年维多利亚女王的雕像。还是伯明翰地方法院入口处上方,向下看在圣乔治杀死龙的形象,在网把鸽子。维多利亚的形象和名字贯穿静脉的英国公民从另一个千禧年的公共空间是一种诅咒。如果我们理解,马克斯•Liboiron建议我们必须污染是殖民主义之间的点,然后我们可以加入凿洛克的中心点重塑遗物的帝国主义和Rajni佩雷拉的反殖民主义的文化愿景,可以比灾难资本主义——殖民主义?英国需要两种类型的干预在这些时期,这一时期之间Colston秋天和不可避免的最终罗兹秋天:记忆工作,和希望。从大理石、青铜到玻璃纤维,让我们抓住这一形象失去了大理石的主权,腐烂,因为她创建和统治的有毒空气。现在多么auto-decay帝国变成可再生的可能吗?

外汇继续在维多利亚广场(英国伯明翰)在8月15日。

旅行者继续在东区项目(86希思轧机Ln, Deritend伯明翰,通过8月6日英格兰)。展览策划的画廊。