像许多领导人的非殖民化运动20世纪中叶,佛得角和Bissau-Guinean革命米尔卡·卡布拉尔理解电影的力量。在葡萄牙的努力打破规则在1970年代早期,他鼓励年轻有抱负的电影人植物戈麦斯和萨那Na N 'Hada前往古巴学习工艺。然后回到记录他们的斗争,拍摄镜头的财富——后来展出,但大量的腐朽在维护不善的存储。在她2017年的处女作法术卷轴葡萄牙主任Filipa塞萨尔与戈麦斯,Na N 'Hada,和他们同时代的人来拯救这个失去了镜头,苏醒这些残余的革命通过恢复和保护技术。这样的实践告诉塞萨尔的其他工作。她用电影的论文非常仔细观察周围的故事对象,对比记忆,其中大部分集中在电影院和几内亚比绍的历史。法术卷轴现在是同名的一个在线筛选系列,汽车速度计是托管塞萨尔的电影。
工件之间的并置和个人证词通常体现在这些电影毫不夸张地说。在魔法卷轴,一个反复出现的主题是画中画效果,塞萨尔叠加图像从革命电影胶片在她的录音相同卷被清洗,或以上受访者喜欢戈麦斯追忆的情况下捕捉画面。量子克里奥尔语(2020),考察了传统的毅力(消失)通过实践的音乐家和纸韦弗泽Interpretador,半透明层编织模式和其他图像在许多照片。
其他论文使并列的物理存在竞争。科纳克里(2013),一个完整的10分钟的镜头(持续的长度16毫米电影卷轴用来拍摄)水平在gallery-like空间1972年预计新闻片的解放战争,偶尔转移焦点评论的女性在同一个房间里一些卷轴的事件和旅程卷本身去那个房间了。Cacheu(2012)适用相同的自负的讲师告诉四个不同的殖民时代雕塑的故事,巧妙地从演讲者来回切换到投影图像,这样大量的不同的视觉效果可以在一个房间不需要削减。
塞萨尔的有形的文物与人类记忆对比的兴趣也许是最简单和优雅表示在2011年的使馆。这是另一个单发电影虽然长,近40分钟。只有手中的档案保管员阿曼德洛娜被视为他翻阅一本相册由一位不愿透露姓名的殖民者的照片在1940年代和50年代。洛娜解释说我们看和提供自己的猜测摄影师的动机和选择框架。它同时是一个独白殖民的目光和回收的方法,目光随着人们的话题。这部电影也测试自己的方法的局限性——洛娜通常只是让一个页面站开了几秒,让观众研究它,然后再继续。只是可能不是他可以添加。在这些类型的协作,塞萨尔寻求帮助Bissau-Guineans讲自己的故事,利用材料的归档各种新颖的方式。
法术卷轴:Filipa塞萨尔展示可以通过汽车速度计6月24日。
