四个纪录片捕捉街头艺术的全球化

Konair绘画从拉斯维加斯所说Hablan(2013)(礼貌Onist电影和电影制作人)

作为一个与日俱增的街头艺术纪录片出现在网上,一起请求Kickstarter捐款未来的电影,我长期街头艺术爱好者,几乎不可能找到它和完全压倒性的去看这些电影。最近发布的另一个街头艺术纪录片,拉斯维加斯所说Hablan(2013),我看了看四个迷人的电影记录全球街头艺术运动,希望宽松政策的决策过程空泛的观察家们喜欢我。

尽管发散每部电影的焦点——从覆盖街头艺术在全球城市之一——重要的相似之处及其特色的电影艺术家毫无疑问出现。覆盖的街头艺术家不同的地域,民族,种族,许多艺术家描绘承认类似的动机在街上把他们的工作——就像绘画的自由与公众非法或交互的白墙之外一个画廊或博物馆。

1。拉斯维加斯所说Hablan(2013)

开始一个令人回味的引用从加州大学伯克利分校的格雷格•尼迈耶教授——“涂鸦是一种生命的力量在一个城市,对每个公民说,“我还活着,还活着。”一个城市没有涂鸦”——就像一个字段没有花拉斯维加斯所说Hablan(2013)执导贾斯汀Donlon,重点是在巴塞罗那的街头艺术。

探索现场通过个人街头艺术家和街头艺术爱好者这样的卡特琳Knauer,联合制片人的电影和街头艺术网站的创始人巴塞罗那映射公共艺术,这部电影的历史痕迹巴塞罗那街头艺术的开端后,弗朗哥独裁统治在1970年代美国嘻哈文化的影响在1990年代到今天的组合场景。之间的配音step-filled蒙太奇的街头艺术,巴塞罗那街头艺术家,比如Kenor创造美丽,明亮的摘要和错过车法国街头艺术家在2003年搬到巴塞罗那,解释他们的参与和意见巴塞罗那的场景。

壁画在拉斯维加斯Kenor所说Hablan(2013)(礼貌Onist电影)

这部纪录片的主要论据之一是越来越严格的应用程序的反涂鸦法律在巴塞罗那,这是街头艺术家更难。在巴塞罗那,和世界各地的大多数城市一样,艺术家被禁止做任何类型的涂鸦墨水画的任何材料在所有公共场所和公共交通,与惩罚导致高达3000欧元的罚款。由于市政府的威胁,许多巴塞罗那的街头艺术家不得不重新协商如何创造他们的艺术。

结合电影的发行,生产者组织在线请愿书政府参与和城市的街头艺术家。

2。“Urbanbugs”(2010)

尽管它是在2010年,Istanbul-centric短纪录片“Urbanbugs”(2010),由Aykut高山Ersoy,无疑变得更加相关和政治的扩散涂鸦周围# OccupyGezi。而“Urbanbugs”也许是我最不喜欢的街头艺术的纪录片我看到,由于缺乏一个真正的土耳其街头艺术的历史,毫无疑问,这部电影值得一看,如果只理解涂鸦和街头艺术在伊斯坦布尔前# OccupyGezi运动。

不关心政治的艺术在伊斯坦布尔街头艺术,艺术家们认为他们的工作以类似的方式在巴塞罗那艺术家,来达到一个更广泛的公众观众的艺术。一个艺术家,恐慌,解释了在电影中,他并没有试图把他的艺术政治化,因为“我们已经有了政治的东西。“尽管他们缺乏政治驱动的电影,我很想看看这部纪录片的艺术家创造的动荡在伊斯坦布尔。

街头艺术从Urbanbugs(2010)(由作者屏幕截图)

尽管伊斯坦布尔街头艺术家的美丽和卓越的才华,我发现自己想要更多的解释在伊斯坦布尔街头艺术的历史。电影中最有趣的时刻之一是当涂鸦艺术家PET05描述了涂鸦镜子书法在伊斯兰文化的重要性,但这种联系是不幸的是没有扩展。我不可否认消息不灵通的当代土耳其历史或街头文化,但在观看这部电影我不聪明。

3所示。铁蛇的孩子(2012)

铁蛇的孩子(2012)(由作者屏幕截图)

标题后的引用火车类似“银色的蛇,”铁蛇的孩子(2012),可以在线观看在这里,也许是最好的单一城市街头艺术纪录片的原因“Urbanbugs”(2010)失望。专注于涂鸦和街头艺术文化在墨尔本,铁蛇的孩子,由亚历克斯麦克白和米里亚姆Hisom提供了一个详细的调查的历史艺术形式在墨尔本,在采访第一批涂鸦的作家。就像早期的涂鸦在纽约,墨尔本涂鸦起源于年轻孩子难以控制地偷走了喷漆和开始写在墙上获得名声的一种。电影的出现风格的战争(1983),描绘纽约涂鸦文化,整个涂鸦场景在墨尔本爆炸与新的York-inspired嘻哈和涂鸦。

Aboriginee进步联盟的儿童铁蛇(2012)(由作者屏幕截图)

最强烈的部分铁蛇的孩子(2012)的讨论是澳大利亚历史的街头艺术文化的影响。显示一个引用诺曼·梅勒的著名文章涂鸦的信念,写道,“现在的洞穴绘画是集体”,这部影片探讨原住民艺术实践,比如打印他们的手在墙上从嘴里吹混合颜料。如电影中所示,在墨尔本的街头艺术地址问题澳大利亚身份和历史,是否代表原住民的困境的耻辱或澳大利亚殖民地时期前的怀念过去。

4所示。炸弹,(2007)

的第一个和最好的纪录片在全球化的涂鸦和街头艺术,炸弹,(2007),由乔恩·赖斯,观众在街头艺术的起源的历史之旅在费城和纽约,然后发展到短段在世界各地的城市,从东京到圣保罗开普敦。

纽约涂鸦作家T-Kid黑皮书的“炸弹”(2007)(由作者屏幕截图)

分离自己从其他街头艺术纪录片,炸弹,(2007)专业面试主要人物发展的涂鸦,包括玉米面包在费城,而作为第一个涂鸦的作家,塔基•183,第一个涂鸦作家在纽约,和特蕾西168年,开发商wildstyle涂鸦。通过这些面试以及采访最近涂鸦作家(如转速、遇到完全可怕的),炸弹,描述了创新特征纽约涂鸦的场景。

呈现涂鸦和街头艺术作为一个重要的全球运动,炸弹,提供了一窥涂鸦和街头艺术社区全球国际街头艺术家画的相机和讲各自的街头艺术。一些我最喜欢的片段包括讨论他们的文化差异往往导致审美差异。例如,荷兰涂鸦更关注于印刷创新由于荷兰平面设计的重要性。展示世界各地的街头艺术的异同,炸弹,街头艺术爱好者是一种宝贵的资源,尤其是那些只有通过媒介的历史知识,想学习更多的知识。

综上所述,这四个街头艺术纪录片似乎光辉街头艺术,涂鸦作为人类经验的一个重要组成部分。尽管目前过剩的街头艺术纪录片,这附近的街头艺术的普遍性的重要描述无疑是值得继续捕捉。