吴曾作品中的白色恐怖白鲸记

“叫我以实玛利”，这是叙述者在《白鲸》——也许是美国文学中最著名的开场白。但赫尔曼·梅尔维尔1851年的长篇小说实际上并不是这样开始的，即使它的神话是这样的。首先是“鲸”一词的词源，据说是一个“晚期肺病的语法学校的引导员”发明的;接下来，梅尔维尔介绍了一个非常神秘的“次级图书管理员”的发现，他是一个“可怜的魔鬼”，从《圣经》、莎士比亚戏剧、议会辩论、报纸报道和民歌等各种来源中挑选出大量关于鲸鱼的不同摘要。在梅尔维尔的故事中，情节只是冰山一角，他讲述了一个偏执狂的船长不顾自己和他的杂七杂七的船员的性命，执意要向抢夺他一条腿的鲸类动物复仇的故事。从一开始，这本书就铺开，曲折，多态，吸引了大量的社会政治，哲学，神学，形而上学和道德阅读。

一种新的，简略的改编已经通过《白鲸记》;或者，鲸鱼2016年，导演吴曾与行为艺术家托什·巴斯科(Tosh Basco, boychild)合作推出的流动艺术团体《动起来》(Moved by the Motion)。(在电影中，巴斯科出色地扮演了魁魁格，一个来自虚构的南海岛屿的鱼叉手，背上纹着世界的神秘。)这是一项庞大的事业，有一个团队和制作预算，该项目得到了Schauspielhaus Zürich、LUMA基金会、Superblue、TBA21-Academy、HARTWIG艺术基金会、the Shed、DE SINGEL和惠特尼美国艺术博物馆的支持。这部电影于4月15日至17日在纽约的小屋举行了美国首映式，随着它继续在世界各地巡回演出，相关的视频装置将在纽约博物馆展出惠特尼双年展和威尼斯双年展．

采用了默片在历史上使用过的代替口头对话的技术，白鲸记配有字幕。由卡罗琳·肖(Caroline Shaw)和安德鲁·易(Andrew Yee)创作的音乐作品，由阿斯玛·马鲁夫(Asma Maroof)演奏，现场管弦乐队就坐在屏幕下方，唤起了早期电影宫殿提供的管弦伴奏。即使是剧组人员矫揉造作的过度表演——今天看来有些古怪——也让人回想起早期的美国默片，当时过度表演是一种没有声音的情感表达方式。曾荫权还运用了早期(如果不是无声时代的话)的电影背投技术。在同一张床上度过了一个夜晚后，以实mael和魁魁格(在书中，魁魁格隐含的同性恋关系在曾轶可的电影中被放大了)在楠塔基特镇广场的暗红色投影前，分享了一段奇怪的、跨种族的、马克思主义的亲密时刻;魁魁格温柔地说:"你不是，我也不是。所有,我们。”在“裴廓德号”(Pequod)上，后方投影的天空与尖端虚拟现实游戏引擎投影的人造海洋相遇，时间的水被搅浑，凸显了电影对过去和现在的插值。

白鲸记唤起巨大的，神秘的深度打开互文性和话语-你可以总是隧道更深-由分馆馆长间断讲解。他由戴眼镜的批判理论家兼诗人弗雷德·莫滕(Fred Moten)扮演，戴着层层叠叠的贝壳项链，涂着由鲸脑制成的闪闪发光的绿色眼影，从他的地下书洞里发表评论。他的文字是索菲亚·阿尔-玛丽亚精辟剧本的支柱，有时直接取自小说。“最让我震惊的是鲸鱼的白色，”这位次级图书馆员说，他引用了梅尔维尔关于白色恐怖的迷人章节，这一章节曾让托尼·莫里森提出理论:“如果(白鲸)既是它的形容词，也是它的名词，我们可以考虑这样一种可能性，即梅尔维尔的‘真理’是他对美国白人成为意识形态这一时刻的认可。”有一会儿，大鲸的大眼睛露出水面;然后水变成了红色。朱红色的海水预示着莫比-迪克即将死亡，同时呼应了一位海岸线女预言家早些时候的预言，这一预言在我们这个生态破坏的时代得到了更新:“海洋将被守护藻染红。”(她还提到了烧焦的土地、有毒的空气、变薄的贝壳和鼓鼓的鱼。)

在某些情况下，地下图书管理员的话会颠倒或颠覆原文:“鲸鱼创造了上帝，”莫滕庄严地吟诵着，重复着梅尔维尔的诗句“上帝创造了巨大的鲸鱼”，这句话本身就摘自《创世纪》。该次版本还借用了特立尼达马克思主义知识分子C.L.R.詹姆斯1953年对小说的分析，将电影注入了黑人激进传统，莫滕本人也属于黑人激进传统。在水手、叛逆者和漂流者在书中，詹姆斯将亚哈船长的极权主义愿景——他的抽象的偏执狂计划——与纳粹以及现代工业资本家的计划相提并论，后者“将以前所未有的规模浪费人力和物质资源”，“建造比其他所有已经建成的工厂和发电站都大的工厂和发电站”。影片切换到亚哈钉在船上桅杆上的金币，作为对发现莫比-迪克的人的奖励。

曾志伟将这艘船描绘成一个工厂，当时许多捕鲸船都是这样的工厂;他们杀人的效率很快使许多鲸鱼物种濒临灭绝。在“裴quod”号上，被鱼叉叉死的鲸鱼被系统地物化和分解——船员们把一块灰色防水布切成一块覆盖在鲸鱼大小的金属骨架上的薄片——然后变成一块块闪闪发光的鲸脂，从一条供应线上运出来。肉欲的特写镜头描绘了低级船员的手把鲸脂挤成液体，然后放在大桶里煮，这样它就可以作为产品出售了，这唤起了商品恋物癖和奇怪的欲望。就像在这本详细探讨劳动关系和等级制度的书中一样，一名船员在将鲸鱼转化为商品的危险过程中差点丧命，但魁魁格救了他，而魁魁格几乎死于糟糕的工作条件。

在梅尔维尔的小说中，亚哈是最终发现莫比-迪克的船员。在曾志伟的电影中，是皮普——一个被独自留在海上后失去理智的黑人小男孩，他是亚哈种族和阶级的衬托，也是他疯狂的音调——通过望远镜发现了受辐射的白鲸。接下来的追逐基本上是抽象的。船员们惊恐地盯着血的漩涡;一群鱼在一片深红色的空间里形成了附体;红色的海水起伏。我们知道这个故事的结局:亚哈，他的船，他的船员和鲸鱼一起沉没了。梅尔维尔写道:“然后一切都崩塌了，巨大的海洋裹尸布继续翻滚，就像五千年前那样。”当然，大约171年后，大海不仅仅是在翻滚;它也在上升。

以实玛利用魁魁格没用过的棺材当浮标，他是唯一幸存下来讲述这个故事的船员。但在曾俊华的想象中，皮普也活了下来。当以实玛利上升时，皮普下沉，经过荧光水母的绽放，进入一个让人想起鲸鱼大眼睛的宇宙空间。梅尔维尔用崇高的意象描绘了小皮普陷入疯狂的描述:

他看见上帝的脚踩在织布机的踏板上，就说了出来;所以他的船友们都说他疯了。所以人的疯狂是上天的理智;人从一切凡人的理性中迷失出来，最后来到了天堂的思想，这种思想在理性看来是荒谬而疯狂的;无论幸福还是不幸，他都认为上帝是不妥协、冷漠的。

当皮普最后降落时，他发现自己在一个地下洞穴里，手里只有一本《白鲸》还有一罐闪闪发光的眼影。他是我们年轻的副图书管理员，准备描绘一个如此荒谬的社会，拒绝遵守它的规则是唯一理智的反应。

《白鲸记》;或者，鲸鱼在首映Schauspielhaus Zürich 3月12日，并于《小屋》将于4月15-17日在纽约上映，4月20日，威尼斯哥多尼剧院,4月22日，德·辛格尔在安特卫普．这部电影接下来将在荷兰艺术节将于6月18日在阿姆斯特丹举行，然后在7月9日至10日在阿尔的LUMA．项目的版本也在2022年惠特尼双年展:安静地在纽约展出，直到9月5日而且“2020艺术双年展:梦想的牛奶”在威尼斯举行，11月27日结束．