有一个短暂而美丽的场景的第一幕Jeen-Yuhs: Kanye三部曲在坎耶·维斯特坐在餐桌前与他的母亲Donda。最近搬到纽约后,他的努力被视为一个多生产国,说唱歌手在他自己的权利,他发现舒适随意的谈话。他们蜡诗意的傲慢和自信,如何两个密不可分的艺术家,但一个人应该永远不要忘记保持谦卑的通过他们的成功。这部纪录片的副主任Coodie(曾与他平时的合作者,Chike),作为指导的声音,指出Donda“有这样的特殊的方式解除Kanye的精神,他需要给他的爱和指导。很容易看到信心Kanye的自己是因为有信心Donda他。”
形象不仅是关键在分析坎耶·维斯特和他作为一个音乐家,而且他为自己建造的角色(好坏)。西就像他这一代的布莱恩·威尔逊;音乐家都为精神病天才先进各自时代通过熟练的生产。但他接近当代媒体景观诬陷他是不同的。“你是谁认为自己是一个天才吗?在第三部分“Rhymefest挑战Jeen-Yuhs。这是一个简洁的总结Coodie & Chike进入:坎耶·维斯特到底是谁?
同时西方交替(有时)一个英雄和恶棍在公众的眼中。赞美他的音乐已收到,他的双相情感障碍躁狂发作,伴随了他容易妖魔化。这不是一个常见的趋势为黑人艺术家表达自己的思想。在西方的情况下,他的讲道震荡之间必要的披露真相(“乔治·布什不在乎黑人”和无知“奴隶制是一个选择”)。声明但显而易见的是,公众喜欢框架Kanye在某些方面,通常不过最符合他们自己的计划,当他的情况往往是更微妙的比任何外部的角度可以捕获。
而不是Jeen-Yuhs陷害像是个人叙事,不仅对西方,但对于Coodie。的头两三个长篇剧集,题为“视觉”和“目的”,关注2004年的积累大学辍学(第三部分,“觉醒”,记述西方职业生涯以来)。Coodie发现自己不可避免地与他的支出之后。导演的辣椒在他自己的生活,作为对比和补充他的朋友是一个医生的许多魅力。
但是在几十年的材料,Kanye Donda West仍然是一个关键人物的故事,甚至在她死后14年。在某种程度上,它更容易看Jeen-Yuhs为两个部分,而不是三个。不是结构化是“之前”和“之后”Donda的传球,但由于Coodie完全移除Kanye的生活发生6年后,这部电影确实感觉如此而已。公众见证Donda是Kanye多么重要,甚至超出了他关于她的歌曲(更不用说两个整个专辑使用她的名字的标题)。每个场景的音乐家讨论或与她有特殊的重量。如此引人入胜的观看Kanye产生他的音乐,修补歌曲很快就会音乐的青年一代,这些亲密的时刻,真正的统计,让我们看到人类一个人媒体取得了比生命。
作为Jeen-Yuhs进展,这变成了一种拼凑的游戏究竟这个男人。Kanye的固定在他礼物一直以来明显歌词吗“摔倒”和“耶稣走”吗?失去他的母亲也失去一个人让他停飞?他周围那些利用他的缺点和精神疾病而不是给他他需要的支持?这一切,更明显的影响了他的感知在公众眼中?好像Coodie对他的朋友,任何外界的观察者会牵连自己的固定与坎耶及其演化。
但是让这部纪录片很有趣是测量观察Coodie可以从自己独特的视角和立场Kanye。他没有试图假定他作为明确的反思,认识到没有。“每个人都知道他。有些人甚至崇拜这个男人。但他是一个真正的人的经历。“这样的情绪很容易被认为是不真诚的,但通过Coodie的镜头,它不会有这样的感觉。Jeen-Yuhs是善解人意电影从上到下。
Jeen-Yuhs: Kanye三部曲现在可以在Netflix流。
