沃尔特Tandy默奇:油画和素描,1925 - 1967文本瓦尔特司各特默奇,可2021年,罗伯特·斯托尔和迈尔斯·温斯洛的朱迪Collischan,前言乔治·卢卡斯(图片由一副)

1967年12月11日,在演讲Skowhegan学校的绘画和雕塑筹款人在河俱乐部在纽约,60岁的沃尔特Tandy默奇心脏病发作而死。当时,默奇站在他的艺术的高度的名声:他最近获得古根海姆和主要旅游展示他的工作是使其最终停在布鲁克林博物馆。

在接下来的50年,默奇的家人和朋友寻求对他的作品产生专著。导演乔治·卢卡斯的支持下,谁拥有一个充足的默奇的作品,沃尔特Tandy默奇:油画和素描,1925 - 1967终于被实现为一个大的漂亮的画册以慷慨的论文集卢卡斯的神秘的艺术,艺术家的儿子沃尔特•斯科特•默奇和艺术历史学家罗伯特·斯托尔温斯洛·迈尔斯和朱迪Collischan。

默奇的特殊的天才在于他可以画东西的方式出现在固体和溶解。他声称,“我油漆我的眼睛和对象之间的空气。“在他的详细的回忆,默奇儿子提出这种形而上学的观点可能已经因为他的父亲只有一个完全工作足球事故后眼12岁时离开了他部分失明。

朱迪Collischan在她的文章中所指出的,默奇的静物画可分为三类,“机器、几何量和有机材料,”有时代表相同的画布。在“汽车加热器”(1967),例如,默奇集有名无实的机制在一个长方体和一个柠檬,整个设置沐浴在明亮的空气他呈现如此巧妙。

沃尔特·默奇“汽车加热器”,(1957),油画21½16½英寸,(北卡罗莱纳州Raleigh艺术博物馆)

即使焦点是尖锐的,默奇的静物画保持一种神秘的感觉。采取“节拍器”(1946年):三角设备保持节奏上面盘旋一英寸左右的表像道具在基里绘画。的精确表示纹理和阴影是惊人的,反映了机器和科学工具的委托图像默奇等杂志《财富》杂志科学美国人

默奇的静物画想起Lautreamont伯爵的名言Les圣歌de Maldoror(1868 - 1869),作为基本的超现实主义者的形象:“美丽的偶遇缝纫机和一把雨伞在手术台上。“绘画”鸡蛋与对象”(c。1960)组装在一个狭窄的货架上一轮红色铁罐,饮用玻璃杯装满三个鸡蛋,一个钢琴键,和一瓶部分充满了可能松节油。看似随机four-object阵容都是超现实的,充满爱意的折衷。正如罗伯特·斯托尔所观察到的在他的文章中说:“默奇trouvailles有一些超现实主义]惊叹他们的质量虽然不是专横的潜台词。

默奇喜欢堆积对象。他们中的一些人,就像三个砖“SSBC”(1961;首字母缩写代表萨顿和苏达砖公司),转达了稳定。其他人,像卷心菜克服的华丽的头一个无足轻重的球在“红色卷心菜”(1956),让平衡行为。

有时默奇建议一种骗术。在“喷雾可以”(c。1955),一个卑微的喷雾罐lipstick-red按钮在上面发出一条线的雾没有手指触发。不到10年后,李奇登斯坦会占据这个主题在他的“喷雾能”绘画,以一个女人的修剪整齐的手在他标志性的漫画风格和品牌标记。如果李奇登斯坦的形象是一个即兴重复消费,默奇是一个神奇的现实主义者对形式和功能。

正如书中提到的,一些过去的评论员有关默奇的工作经常对美国的艺术家像约翰·皮托和威廉·哈尼特,但他并没有欺骗眼睛除了在这些情况下,画尘埃实实在在的你觉得必须还清。他喜欢痛苦他的表面,在画布上,把香烟的油漆,甚至让鸽子做他们的业务落地窗外他照片。

默奇的审美亲属埃德温·迪金森(1891 - 1978),大气扩散的另一个主人,是通过制造的。狄金森的X“悬崖”系列,1926年,显示了一个类似的爱注意纹理的石头,他对冰川漂砾的热情,初画的40年代,默奇的吸引力不同的大块岩石,包括流星和月球岩石。

默奇也死的生物,一个历史悠久的大自然中主题。1947年,“狗的头,熏白鱼”,1948年,“煮熟的鳗鱼,”1953年,和“缸和鸽子,”1961 - 62,是惊人的逼真。他的研究预测的布鲁斯Kurland (1938 - 2013),可怕的静物画的主人。

附带的文字作品包括前面提到的沃尔特·斯科特·默奇的加拿大出生的父亲亲密的传记草图。他讲述了他和他的父亲在新罕布什尔州度假时将“轻轻”进入废弃的农舍旧墙纸脱落,默奇将作为“脆弱”油画画作。

我们也从年轻的默奇,在早期,当他的父亲问他的朋友约瑟夫·康奈尔他应该油漆,collagist回答说,“看在上帝面上,沃尔特,油漆,”,递给他一个古董bilboquet,儿童玩具“球窝”。默奇响应号召画“Bilboquet静物”后不久(1938年),一项惊人的研究的古玩躺在一边在纠结的字符串和黑色的珠子。

温斯洛·迈尔斯,默奇的波士顿大学的学生在1960年代中期,突显出各种影响他的老师,包括他的导师,Arshile高尔基),作家奥尔德斯·赫胥黎和阿尔贝·加缪。他引用默奇的经销商贝蒂帕森斯强调艺术家的自信:“默奇不是追求什么。他认为他自己里面。”

在他热情的前言中,乔治·卢卡斯说,“我不是一个艺术评论家,我不想听起来像一个。“不过,星球大战造物主让一些值得观察。“在这样一个时代,人们沉迷于光滑的产品,”他写道,“重要的是要指出,默奇并没有试图捕捉对象的设计。他想捕捉对象的角色。“在沃尔特Tandy默奇:油画和素描,1925 - 1967、性格为王。

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