弗朗西斯·培根,三部曲“第二版1944”(1988),在三画布油画和丙烯颜料,198 x 147.5厘米(每个)。泰特:1991年提出的艺术家(©弗朗西斯·培根的房地产。版权所有,dac / Artimage 2021。图片由审慎和伙伴有限公司)

伦敦——在你的脸上,你可能会说。在进入展览的之前,你看到的照片弗朗西斯·培根作为一个相对年轻的人,面对你透过玻璃双扇门。阻挡你的路,扔了一个挑战。它摄于1957年他的一个老朋友叫约翰•迪肯,这表明他对这一门略有倾斜。

他回头凝视你,残忍的,几乎sneerily冷缺乏关注。mac的领了。抹一知半解的红色就左边显示血液或危险。他看起来钉在那里,准备任何东西,任何数量的有力回击,用拳头或引导或刷子,他们应该会。一个彪形大汉,一个可能的小伙子,一个无赖,一个街头争吵者,一个酷哥。所以他是自学成才的画家从都柏林。

培根一直住靠近边缘,和接近的兴奋,的激励力量,暴力。他的施受虐过度是有据可查的。他知道如何好好打。他父亲见他击败他作为一个孩子的方式。但是有比这更多的培根。他还知道如何好好利用这些冲动过剩的一个艺术家。肯定有暴力,与琼麝猫,另一个街头霸王,也有一个非凡的艺术能力。

弗朗西斯·培根,“黑猩猩的研究”(1957年3月),和柔和的油画,152.4×117厘米。所罗门·r·古根海姆基金会佩吉·古根海姆收集、威尼斯1976 76.2553.172(©2017弗朗西斯·培根的房地产。保留所有权利。农业研究所、伦敦纽约/ dac绘画)

当我看到他在街上Soho几年在1992年去世之前,他还抱着男人的形象,他一直都很清楚。他的脸颊,微微张开了,忙碌了胭脂;染黑色的汗毛还雕刻。一件黑色皮夹克定义了自己的肩膀上。他靠在一个时髦的手杖。他只是出现在喝潜水或夜总会?他可以。毕竟,这是过去的黎明。事实上,它是在早上11。

总有一些动物对培根本人和他的工作,第一次整个展览致力于培根的主题,动物,和他的艺术的兽性,弗朗西斯·培根:人与牲畜。除此之外通过照片,我们触及警告:成人内容。今天如果你恰巧是一个成年人,俏皮的小短语,特别是当大写(我的选择),总是设法多有点脑子。皇家艺术学院,通常的克制和礼仪,已决定让头发下来。这个节目上演,几乎顺利展开的电影。第一个点燃画廊非常低(这是一个地下世界),但绘画本身是聚光灯下。那是一个相当装饰景观。

培根是沉迷于动物终生。他前往非洲在野外看到它们。他把数以百计的岩屑的行动。半生不熟。兽性。恋爱。他们生活的方式。他们死亡的方式。他们互相折磨的方式。性爱不感兴趣,没有人关注得多的罪。 All these matters were abiding preoccupations that fed into his art.

毕加索给他和他的方式Boisgeloup1930年代早期的雕塑。培根几乎重复着一些折磨,肿胀,细长的形式,一部分人,在他的一些野兽,最早的绘画。(几年前,培根房地产拒绝让这些早期的派生作品展示毕加索的旁边。现在他们很乐意承认培根的债务)。

弗朗西斯•培根“乔治·代尔蹲的肖像”(1966),油画,198 x 147厘米。私人收藏(©弗朗西斯·培根的房地产。版权所有,dac / Artimage 2021。图片由审慎和伙伴有限公司)

你看,培根是超过一个叛离,一个男人在法律之外,一个潜在的罪犯,在他的创意生活。直到1967年,威尔士内政大臣叫罗伊•詹金斯(工党政府的哈罗德·威尔逊)带领国会通过法案,让男人在英国法律之间两厢情愿的性行为。这意味着培根,从鲍勃·迪伦的大偷一些单词往往经营“基韦斯特在枪下的雷达/…。“他掩盖他的踪迹,这或许可以解释,至少在部分,为什么他的旋转,旋转,扭曲,交配数据经常模糊,他们的性别不确定。培根是完全indefinition迷住了。他工作室的地板是一个戏剧性的混合图像的各种各种各样的来源。一切都堆积,从希特勒的图像数据的运动-马和人被革命摄影师埃德沃德·迈布里奇。今天这个局外人,布泽尔,张开双臂欢迎建立,和这些巨大的作品挂在这里,很多的那种夸张的镀金的画框,财阀老板期望。

最有趣的一件事是说这个节目对培根的观点是与艺术的问题的深入探讨和牙齿。人的牙齿没有起到了很大的作用在艺术直到培根。头骨——象征经过伪装的流逝生命——常常炫耀他们的名字,但我们很少看到牙齿提出温暖的头骨内的生活。为什么?也许他们腐烂过早被展示为欲望的对象,在美容牙科能够编织它的魔力。我们记得伦勃朗、拉斐尔或安格尔的角度对人类的牙齿吗?完全正确。与培根又是另一回事。牙齿比比皆是。有时他们几乎是口腔内的旁边——如此繁荣的滑稽可笑。 Most often we see them because Bacon’s human heads, such as his miserably pent popes, often howl inside their cages — and when a human howls, teeth generally go on full display. On the other hand, there are paintings by many artists of动物与牙齿咆哮和抓举和chomp。培根与兽性它建立联系。我们继续通过生活流口水的尖牙,四肢着地。

这显示不必要的无序蔓延。它给你十画当两个可能就说明所选主题的各个方面。幸运的是这些画廊是巨大的,这些画都相形见绌周围环境。更重要的是,staging很好——个人画廊的墙上改变颜色匹配的绘画。自始至终的培根怒吼。

弗朗西斯·培根,“人与狗”(1953),油画,152 x 117厘米。收集Albright-Knox艺术画廊,纽约布法罗。西摩·h·诺克斯的恩赐,Jr .) 1955。K1955:3(©弗朗西斯·培根的房地产。版权所有,dac / Artimage 2021。图片由审慎和伙伴有限公司)

弗朗西斯·培根:人与牲畜继续在皇家学院(伯灵顿的房子,皮卡迪利大街,英国伦敦)4月17日。展览是由的皇家艺术学院组织的,伦敦,策划,迈可和莎拉Lea和安娜Testar一家。Francis Outred认为担任特别顾问。

毕业于剑桥大学的迈克尔•格洛弗是一个Sheffield-born伦敦诗人和艺术评论家,和诗歌编辑器的平板电脑。他写了定期独立,《纽约时报》,……