快1970年冬季的一天,六个波多黎各年轻艺术家开始工作建立一个穹顶下曼哈顿桥。下的绰号查拉斯,从每一个字母的名称,组织公共住房计划的艺术家达到五年缺医少药人群的“Loisaida”(东区)未来结构,声称美国本土的社区的阴谋。
在随后的几十年里,查拉斯创造了超过600个future-forward社区项目为无家可归者的纽约人,公立学校的学生,新兴的艺术家。他们对工人阶级的承诺与艺术的相互关系和劳动期间海外艺术家民权运动。虽然1965年的移民法打开了美国扩大拉美移民,接下来的十年发现移民艺术家——他们中的许多人逃离美国支持的独裁统治在阿根廷,智利,巴西,巴拉圭,积极参与政治斗争表示。这段历史的基础形式美洲社会广为宣传展览两部分这一定是这个地方。
2021年9月以来,得到了明显的主流媒体的关注,并且很容易看到为什么。美国政治文化,不仅在博物馆,更普遍的是,帝国的国家重新讨论玷污种族身份和抑制国外解放运动,此外,博物馆如何利用这场危机来保护他们的垄断文化。这一定是这个地方认真处理这些矛盾,拒绝公开的政治承诺的目标文档。绘画、雕塑、装置、摄影、录像艺术,和档案材料覆盖三个画廊的墙上,揭示了扩散的新的视觉语言的发展在1965年和75年之间。
在一篇介绍性文章从展览的目录,美洲社会总监艾米·伊格莱西亚斯鲁金职位艺术家显示为“非法入境者”帝国的“腹兽”的前景出现几十年后的身份政治。鲁金也写关于这个话题之前,特别专注于1971年Contrabienial。这种艺术的书,在一个玻璃橱窗,是由海外团体博物馆Latinoamericano和Movimiento关于圣路易斯市de拉丁裔美国文化(MICLA),世卫组织呼吁国际社会抵制1971年在巴西圣保罗双年展。四年前,这些团体在拉丁美洲的现代主义抵制1967年展览中心的美洲关系(CIAR,成为美国社会)。
这一点讽刺弥漫,争论与同化的主题,向内反射,直接的政治行动。在第一部分的入口处,莱安德罗Katz的视频“巴黎有了很大的变化”(1976)预计中央车站外的繁忙的街道场景在画廊的墙上。经典的“商业的荣耀”雕塑车站的屋顶被高耸的大都会建筑黯然失色,反映了中世纪城市发展交通是收敛的随意。在一个相似的技术安迪·沃霍尔,从这些艺术家灵感,Katz挖苦地将两个殖民权力的两个中心。
拉美艺术家对他们的到来在美国类似的主观方面,占用纽约肖像为发散的概念叙述,打破刻板印象。安娜贝拉盖革拍摄空荡荡的地铁、空地和高耸的摩天大楼逃离巴西军事独裁,唤起的无菌性公共空间在纽约。理解别人向他们的新空间。丽迪雅的时候动态雕塑占据整个画廊墙壁,错觉地在二维空间中伸了出来,在三个。在附近的墙上,蒸馏器的性能卡门Beuchat,玛尔塔Minujin,赫利奥Oiticica出现在碎片的材料,作为一种致敬。
而艺术家发现很难谋生的限制,欧元区为中心的产业,他们也通过正式的紧张局势随着市场有关拉丁美洲的艺术与社会现实,墨西哥Muralism或抽象。“直到1990年代,多元文化主义的冲动,需要新的知识领域,和日益增长的艺术市场重新定义概念论包括艺术和政治的十字路口,“鲁金写道。对许多艺术家,只是徘徊在城市和收集发现材料帮助他们建立新的实践。雕塑装置由艾丽西亚巴尼,贝巴Damianovich,Regina乏特氏壶腹解决个人问题与环保和城市垃圾。
这个节目最大的优势是它坚持认为美国不被动地允许表示;艺术家必须争取它。的照片年轻的贵族听回波多黎各维权组织垃圾的进攻,整个社区创建路障沿着西班牙哈莱姆的繁忙的街道上的垃圾,抗议城市长期忽视。海报从纽约图形工作室由普拉特的学生莉莉安娜波特,Luis Camnitzer,何塞·吉尔勒莫卡斯蒂略后来,他们参与Contrabienial——解决越南战争。波特孤立的北越的女人的照片与一个M16从9月13日,她的头1970年发行的纽约时报打出,文本确定她是南非,哥伦比亚,“我的母亲,我的妹妹,你,我”。
虽然两个部分显示还包括同一艺术家的作品,一系列的橱窗后面的第三个画廊提供一致性。这个安装完成叙事弧的政治觉醒三个画廊,连接雾化旅行的五个区更大的组织的努力。传单和小册子促进之类的事件拉丁美洲的公平的意见和Brigada雷蒙娜Parra智利,移民和纽约人重建壁画被奥古斯托·皮诺切特政权。这种合作是一个早期先驱艺术家对我们叫干预在中美洲,接受自己博物馆的回顾今年。
美国干预从未真正结束在拉丁美洲,和西班牙的合并和土著身份继续通知美国人如何误解解放运动在智利、委内瑞拉、玻利维亚、和其他地方。我们周围的一些上下文内的反共产主义展览材料将为观众提供更全面的地缘政治的理解。此外,展览表明艺术家抗议对市场和自由的机构,但这种批评可以扩大到演示同化的矛盾,统治阶层的意识形态。博物馆和实时市场吸收激进政治的今天,似乎代表一个方面更大的努力向真正的社区所有权。这一定是这个地方假定我们已经在那里了。
这一定是这个地方:拉美艺术家在纽约,1965 - 1975继续在美国社会(680年公园大道,上东区,曼哈顿)5月14日通过,2022年。展览由艾米·伊格莱西亚斯鲁金的策划。
