博物馆如何摆脱白人特权吗?

查尔斯索马里兹•史密斯明确提出在伦敦国家肖像画廊担任主任主任从1994年到2002年,从2002年到2007年在伦敦国家美术馆。所以他有相当大的博物馆工作的实践经验。在现代艺术博物馆分为两个部分。前四章提供一个令人信服的调查现代艺术博物馆的历史,开始在纽约现代艺术博物馆。然后他花30页,一个具有挑战性的讨论现代博物馆的存在的问题。

索马里兹•史密斯明确提出的历史部分的书提供了一个伟大的成功故事。自1939年以来,当现代艺术博物馆在曼哈顿开设了其当前位置,许多全新的,雄心勃勃机构已建成,在一些国家很少或根本没有博物馆的历史文化。在北美和欧洲的大多数老公共画廊已经急剧扩大,吸引了巨大的新观众。和重要的新的私人博物馆和创新理论提供了不同的模型和互动艺术的表现。他说,现在的博物馆都是市场和教堂。这些令人眼花缭乱的发展都伴随着巨大扩张的集合。欧洲艺术的历史杰作已经加入了来自non-Euro-American视觉文化的艺术作品在世界各地,和大量的当代艺术。博物馆提供了许多艺术看,许多人希望看到它。

我现在承认,然后我希望我参观的博物馆定期(至少在曼哈顿)不太拥挤。(谁不?)但群众在我们博物馆展示的艺术教育体系的成功和旅游业。艺术史的学生上课想看艺术品。和许多当代艺术很受欢迎。一些博物馆,索马里兹•史密斯明确提出讨论(例如,弗兰克·盖里古根海姆的好剑,西班牙,也许也理查德·迈耶的洛杉矶盖蒂中心)功能更有效地改变建筑艺术的显示比实际的设置。但是,随着艺术博物馆表明,有各种令人满意的替代模型。

节”博物馆改造”,涵盖了过去的十年中,他赞扬了巴恩斯基金会,惠特尼美国艺术博物馆在其新位置,在洛杉矶和广泛。所以很奇怪,这一历史讨论这本书结束后在一个非常悲观的注意。他说,“艺术博物馆是受到攻击。“攻击,因为公众对他们的敌意富有的捐赠者;攻击,因为公众不良的“道德上可疑的情况下”(他写)的集合组装;攻击,因为经典Europe-centered佳能受到质疑;和攻击,因为正如他说与显式引用乔治·弗洛伊德2020年谋杀,他们需要“反应系统,而不是偶然的方式,对奴隶制的遗产。“现在的不确定性中,索马里兹•史密斯明确提出总结道,“绝对比以往任何时候,包括两次世界大战。“这些攻击,他允许,揭示实际问题;这些问题确实是严重的在他的判断。

理想情况下,博物馆的目的是教育,娱乐,改善他们生活的游客。但这不是容易成功地实现所有这些不同的目标。没有显著持有的工作由有色人种和女性博物馆突显地位的白人男性特权的象征。许多机构已经开始齐心协力重新定义和转换他们的收藏。正如我们选出的性别和种族组成的数据应该对应于选民的成分,这是一个充满激情的欲望在许多公民公共集合和博物馆工作人员,一直延伸到最高位置,反映人口的潜在游客的身份。

传统的博物馆是宫殿。虽然可能是令人兴奋的进入这样的机构,它们是令人生畏的,因此博物馆感觉可以吸引广泛的人。博物馆的游客中,索马里兹•史密斯明确提出正确地声明,要“视觉,美学和通常的社会经验知识的。“我想,也许,现在需求”得到一个更大的多样性的游客,”和公共艺术博物馆”的地方闲逛”宏大的新建筑将使他们更昂贵的建设和运营。但是,这些问题需要满足这些不同目标创建的出现,因为这些机构都非常受欢迎。

我困惑的原因索马里兹•史密斯明确提出从历史转向他的总结讨论,我把我的想法,我最近读到一个完全不同的问题。经过长时间的调查,美国种族歧视的可怕和可耻的历史,1619年的项目结尾一个动人的语句:“如果我们要救赎,我们必须做就是:我们必须,最后,不辜负我们的宏伟理想成立。“评论家导致项目(由记者Nikole汉娜琼斯)欣赏美国的建国承诺。仍然需要,他们断言,是它实现。对所有的道德缺陷,艺术博物馆是建立在一座宏伟的政治理想——伟大的艺术品应该对公众开放。索马里兹•史密斯明确提出认识到这个的重要性非常传统的乌托邦式的需求。他正确地认识到,什么是激励攻击一般承认这个理想还没有实现。为了生存,艺术博物馆必须听最严重的批评,谁想要成功。

在现代艺术博物馆由查尔斯索马里兹•史密斯(2021)明确提出是Thames & Hudson和发布的网上书店。