嵌入在1980年代的纽约市中心艺术形象,Darrel埃利斯的实践有一个不同寻常的关注;不像他的许多同时代的人,比如南戈尔丁,彼得•Hujar和罗伯特·梅普尔索普,集中自己的生活,喜欢在与当代酷儿文化和艾滋病的流行,埃利斯向后看。他用他的家人的照片和1950年代哈莱姆和南布朗克斯,他的父亲,托马斯•埃利斯作为自己的打印起点,素描和水粉颜料。埃利斯从未见过托马斯,他是被警察击毙在他出生之前,他从来没有住在黑人乌托邦托马斯描绘田园和乐观。尽管这种后视镜的方法,他的工作不是怀旧。它读起来像“忧郁”,用艺术家的自己的术语。
通过rephotographing放大原始底片投影到三维几何形式,埃利斯扭曲,掩盖了他父亲的国内场景。一个新的精装专著的艺术家出版的视觉辅助,小心细节这个方法。此外,专著包括他的生活和事业的年表,学术论文,反映新一代艺术家,,最重要的是,数十名完成艺术品的复制品和草图。托马斯的艺术致敬,影响他的儿子,使用托马斯的联系表这样无奈的(因此开启和关闭这本书与Darrel父亲的工作和包装的儿子在父亲的工作)。部分致力于埃利斯的投影过程象征着这本书的大方法:而不是展示他最著名的作品,如他的自画像在梅普尔索普的照片,而不是靠进过程,包括未完成的作品,页的杂志,和一段考虑如何对待存档后,他留下他1992年33岁时死于艾滋病并发症。
艺术作品不是按年代排列,而是主题,展示埃利斯敏锐地观察,有时强迫性的,一次又一次地重复同样的话题。他对连续性很感兴趣,经常多次使用相同的照片作为素材。当他在1991年的一次采访中解释道与大卫·赫希视觉艾滋病、几何形状上的“我的项目图片形式,得到一个完全不同的形象比如果我项目的东西更多的生物形态的。他们都是不同的,这些照片;他们就像再生,再生。从一个你会得到很多。这是一个比喻。”
艺术品是分组说明埃利斯重复的兴趣和工作进展。我们看到他重新审视对象,每次稍微改变它们。一群五11 14英寸的银明胶1990打印显示埃利斯的母亲和妹妹。两人面对面在不同程度的可见性背后的白色矩形和圆掩盖他们的脸。这五个黑白作品可能源于两个他父亲的家庭肖像画。标题,《无题(母亲和罗兰)”和“Untitled Laure)(母亲、父亲、和“显示(大多数人死后,埃利斯离开作品Untitled),三个五个打印他的父亲似乎站在他的母亲和姐姐。但快速的一瞥,就足以使这个容易错过,埃利斯已经几乎完全遮住了他的父亲。馆长德里克·康拉德穆雷引用埃利斯的“保护”图片,说专著,“全家福的揭示,并邀请目的方言表达——构成,呆板,和由它往往是——被拒绝和保密的艺术家。”,虽然大多数的图像做关注他的母亲和姐姐,由于他父亲的角色摄影师,这个序列尤其令人难忘,因为他父亲的擦除的照片,和中间的家人。穆雷写道,“这些图像,就像记忆本身,是扭曲的,扭曲的,被艺术家。”
在描述他的过程中,埃利斯角度指出了原始照片和底片仍然“完好无损”,加入图片和失真是“短暂”:“只是他们一起结婚,然后他们分手。“在这个婚姻,埃利斯通常青睐覆盖的脸,增加了作品的忧郁的朝生暮死。在凝胶银印刷题为“情侣”亲吻(1988 - 92),一个人趴在吻一个女人,但是他的头已经被白色的大广场。脸也湮没在墨水用相同的标题和日期,放在一起,可能使修改后打印。
埃利斯的模糊的脸是最影响他的自画像。工作时作为一个博物馆警卫在现代艺术博物馆,他用他的安全徽章照片作为新源材料,创造一系列的自画像在这个角色。艾利斯面临着相机直接在西装和领带,但图像是有趣的,奇怪的,他的头细长的白色矩形阻止我们看到他的表情。蒂安娜•里德在书中写道,该方法创建一个“face-blocking缺席的存在姿态和擦除自画像中的自我。“在这里,自我是由一个字符,保安,和物理干预到形象。
在他的画自画像,埃利斯使用其他方法的中介,主要是重新肖像被他的朋友和他的艺术家。包括在这本书是一些值得注意的:油墨洗自画像在艾伦帧照片之后,罗伯特·梅普尔索普和彼得Hujar。在这些照片中,埃利斯将自己描绘成别人看他。“什么是如此强大的自画像,”穆雷写道,”埃利斯重建它的兴趣:他迷恋考虑别人怎么看他,重建图像的行为会揭示自己。“在凝胶银染成橙色打印墨水,照片的框架后,埃利斯靠他的手肘,放松,但他的脸隐藏在一个几何阻塞。自画像摆脱紧张的想要看到和隐藏,亲密和隐私之间,素质普遍家庭照片。
当他开始实现识别在他有生之年,接收个展在男爵/ Boisante版本在纽约和主要授予他死前一年,他的自传今天让他成熟的识别。部分专著,“艺术家的档案中,突显出精致死后的事业必须处理。艾伦帧的埃利斯的照片出现在书中,暗示帧作为托管人的艺术家的档案。
方面的埃利斯的传记——警察暴力的影响和艾滋病的流行,而必须了解他的工作,也与今天的文化和急需修订规范艺术的历史在很大程度上排除同性恋和BIPOC艺术家的工作。但仅仅关注这些方面忽略了艾利斯的工作,积极看起来远离这些科目。正如穆雷所指出的,“这需要抵制定义是他正式的方法的一个重要特征——摆脱担心他的非洲裔美国家庭的图像会读艺术观众不同于那些描绘一个白人家庭。预计“埃利斯挑战黑人艺术家(赫希在采访中说,“有时我的工作并不像通过一个黑人”)。埃利斯这并不是剥夺他的身份,但是想办法看到正式的工作创造力以及它的主题和制造商。新专著的关注埃利斯的正式工作过程是一个步骤在埃利斯曾希望的方向。
Darrel埃利斯(2021)是由视觉艾滋病和网上书店。
