完成的作品影响力的实验电影导演迈克尔·雪来到纽约

”结构性的电影”表示,通常在中期中期60年代和70年代,其形状通常是预先确定的和次级内容形成。或许是最伟大的运动的例子迈克尔·雪的波长(1967),有时被描述为“一个45分钟的放大照片在一个阁楼,“但更准确地说作为一个极简主义电影之间的关系的探索时间,空间,叙述,甚至颜色。变焦不间断出现,但椭圆在光透过窗户的变化很明显(事实上,一整个星期通过)。在编辑变焦,有人扮演唱机永远“草莓”,一个人崩溃,一个女人叫救护车。有时,放大与画面叠加较早或较晚的电影。颜色分级偶尔改变,改变心情。实际发生,但正是因为这个原因,一切做是充满意义。和波长仅仅是冰山的一角,雪的工作。选电影档案的完整回顾加拿大导演是一个机会重新发现剩下的重要结构的电影。

藏在不为人知的许多启示,difficult-to-screen作品。1970年的一个套管搁置是一个典型案例。它由一个投影一个35毫米幻灯片描述了一个书柜在雪的工作室里,伴随着一个录音来描述图像,列举架子上的内容和其他细节。当雪的声音告诉你的衣架悬挂从最高的架子上,眼睛自然举动。似乎认为,电影作为一种经验不仅仅是在屏幕上,它也住在观众的方式寻求细节,对音频信号,否则特权图像的某些部分。你的观察可能会演变成一场盯着如雪的声音入口你;这也是一个自然的,因此有效的响应。电影和观众合作创建它的意义。

甚至2005年的称号SSHTOORRTY(话说“空头”和“故事”合并)使观众解开它,准备他们的叙述。这部电影分为两个部分,同时播放,图像,声音,和字幕(字符用波斯语)所有分层。每个部分讲述半个一个画家,他的客户,和客户的妻子有外遇的画家。现场只有几分钟,但它重复几次。观众可以首先关注一半,接着又伸出另一条,然后用接下来的几个迭代放在一起叙述部分。或者你将从人物细节,看女人的脸是她的丈夫宣布他知道什么,然后使用后循环确定什么客厅看起来和真正的颜色不同的墙壁,或确定发生了什么包装的画扔到一边,似乎消失(所有这一切非常艰难,特别是叠加)。这里观众的任务是不仅与沉思,但也有参与。

当马尔科姆·特维写了这嬉闹,或雪的“顽皮的主权空间和时间,”是他21岁的一个特点^圣世纪的工作。前奏(2000)再次建立一个单一的镜头,这个锅在一个房间,一组是去电影院前吃晚餐。声音不同步的运行时间,开始远远领先于我们所看到的,视觉效果只在最后“迎头赶上”我们听到。这种差异迫使观众心理上调整声音和图像,因此时间和空间。同样,2003年的WVLNT(波长为那些没有时间)压缩老电影分为三个叠加,使其只运行15分钟。这是一个裂缝对准谁会驳回波长基于其简介,但它也是一个混乱和密集的经验,使它明显是发生在最初的多少。这些“顽皮”强调品质之间的鸿沟雪的游戏和更多的资本主义取向的时间。

雪比他们可能会要求更多的观众,但这种一丝不苟是不可或缺的电影制作和批评。为作家不同的曼尼法伯和罗兰·巴特的细节霍华德·霍克斯的帽边的电影或1953年的发型尤利乌斯•凯撒进口比性格心理学或还原社会政治叙事的解读。法伯,鄙视著名的“白象”艺术和倡导的“白蚁”艺术流派,是一个伟大的鉴赏者的雪,因为理解电影艺术比故事更神秘而崇高的设备。雪的电影不仅仅是学者和艺术家;他们对于任何想让电影很特别,或者仅仅是寻找真正的电影是特别的。

回顾:迈克尔雪在影片选集档案(32第二大道,东村,曼哈顿)12月3日到14日。