玛莉索,“真正的先驱者,”安迪·沃霍尔铺平了道路吗

两个流行艺术家在纽约的画廊在1962年稳定,很快便成了朋友。其中一个已经是一个明星——现代艺术博物馆展出,出现两次生活杂志,狮子座Castelli画廊的个展。另一个是安迪·沃霍尔。(他一直努力了近十年从商业插图过渡到画廊展示了,没有多少运气。)他迫切想成为像他完成了新朋友,玛莉索。

“沃霍尔,玛莉索获得了纽约的成功故事,他有抱负的实现,”杰西卡·贝克的馆长玛莉索和沃霍尔纽约安迪·沃霍尔博物馆展览当前视图在匹兹堡,告诉Hyperallergic。“沃霍尔仍试图塑造自己的共和国的角色,他的位置在艺术世界。”

乍一看,这样的一个展览可能看起来是一种提高玛莉索的能见度将她放置在沃霍尔的轨道,但事实并非如此。这是玛莉索如何影响了他,不是亦然。”玛莉索和沃霍尔纽约提供了一个新的视角看玛莉索的工作与沃霍尔的1960年代的著名生产和更广阔的纽约流行运动的观点与玛莉索在其中心,”贝克写道展览目录。“玛莉索才是真正的先驱者”。

组合雕塑沃霍尔的画像,“安迪”(1962 - 3),玛莉索将他描绘成害羞的新兴艺术家他是当他们第一次见面,穿着普通,坐在椅子上。用自己特有的风格融合绘画和雕塑、画像沃霍尔从三个不同角度上的木块代表他的身体(可能在某种程度上鼓舞人心的后来拱形沃霍尔的序列化的肖像而闻名)。下面,一双沃霍尔的实际皮鞋的木腿。

反过来,沃霍尔捕获玛莉索在电影。“沃霍尔的时刻是第一次拿起他的相机在1963年的夏天,玛莉索在他镜头的中心,”贝克共享。“沃霍尔感到舒适与玛莉索足够试验他的照相机和玛莉索一定感到安全在沃霍尔的镜头前,因为她的电影,他讲协作,嬉闹,创造性的对话和实验。“他做了四个电影在1963年的春天和夏天,缓解他的过渡到一个新的媒介。

看玛莉索也教沃霍尔如何像一个艺术家。玛莉索面无表情,表述行为的角色,预示沃霍尔的令人费解的酷。心爱的轶事她讲述了她在1961年的一次小组讨论现代艺术博物馆的外观组合的艺术展览。她穿着白色出现日本式的面具,人群号啕大哭,她拿下来。当她最终,她暴露,她的脸是一模一样的面具。

“沃霍尔的转换从他褴褛的1950年代的预科生风格流行的化身,他夸大了银假发,皮夹克,和semi-mute举止模仿玛莉索的例子吗?“问画廊主和馆长掀起他的文章目录。1964年,沃霍尔习惯性地戴着他的标志性的墨镜。

从后面那些阴影,沃霍尔密切研究玛莉索的工作。玛莉索唯一一次使用一个可辨认的品牌产品在她的工作是在她的“爱”(1962)的雕塑,石膏的头部有一个真正的可口可乐玻璃瓶被迫嘴里。那一年沃霍尔开始用可乐瓶作为现成的。贝克也表明,玛莉索木组合雕塑灵感沃霍尔的雕塑的钢丝球和亨氏番茄酱的盒子(通常认为是马塞尔·杜尚的影响)。“我也想知道玛莉索的约翰·韦恩雕塑使用夸张的规模可能会影响沃霍尔的大银猫王绘画从1963年开始,”贝克说。在1963年初,沃霍尔一系列丝网印刷的《蒙娜丽莎》,之后他可能看到玛莉索的“蒙娜丽莎”雕塑在1962年稳定画廊个展。

沃霍尔是一个臭名昭著的拨款的艺术家,但他从玛莉索仍未开发。

而玛莉索和沃霍尔待朋友,他们生活在1968年的夏天带着不同的路径。她代表她的家乡委内瑞拉威尼斯双年展那一年,他被枪杀在工厂(持续严重伤害)。他们的工作,所以他们的社交圈子。但也有一些重叠。他们都创建的画像Martha Graham和格鲁吉亚奥基夫在1980年代,1984年,制造或开始工作引用列奥纳多·达·芬奇的“最后的晚餐””。

沃霍尔从未宣称他对玛莉索的工作,但在1964年,他给她的可疑的赞美“第一个女孩的艺术家魅力”。有才华的玛莉索往往喜欢沉默,拯救她的话因为当她有话要说。“我被称为一个神话,”她说女装日报在1966年。“如果这是真的,我应该得到一些成功因为我工作很努力。”