1905年,梵高的“棱Meules绒”(“成堆的小麦”)向公众显示最后一次将一个多世纪。从这个非凡的回顾梵高阿姆斯特丹市立博物馆在1905年,“棱Meules绒”会意外穿越欧洲,在私人收藏淡出了公众的视线。它将见证世界大战;被迫出售然后纳粹掠夺的;跨越国界的秘密;和失踪几十年了。绘画从那时到现在的全球漫游显示地震的转变不仅艺术世界,但也动荡不安的社会作为一个整体的进化。它重新出现在公共记录在1978年上市时在一个私人出售。1905年以来的第一次,是向公众展出,在洛克菲勒中心提前的佳士得拍卖出售明天,11月11日。
出售“棱Meules绒”尤为引人注目,因为它将提供财政返还的继承人两个犹太收藏家谁失去了工作第二次世界大战期间:马克斯•Meirowsky销售工作为他逃离德国,和罗斯柴尔德同上的艺术品被纳粹在她从法国逃到瑞士。国际业务主任艾琳Brankovic佳士得归还部门,在一次电话采访中解释说,这是不寻常的双重要求。这件事反映了两国日益认识二战的艺术世界中补偿必须解决不仅掠夺艺术也被迫出售业主迫害的种族和宗教的原因。
“棱Meules绒”是三个梵高的一幅作品中令人印象深刻的印象派大师的作品集合属于德州石油大亨埃德温·l·考克斯。考克斯收集预计将超过2亿美元的销售额,包括著名的塞尚的作品的拍卖,雷诺阿,莫奈,卡勒波特,毕沙罗,和更多。几个很多去年公开显示在1930年代,在第二次世界大战之前。
在考克斯,“棱Meules绒”命令我们的注意力。它是唯一的水彩,展示梵高的签名一笔光,极轻的方式。他运用严谨的绘图技术作为起草人从他早期的职业生涯发展。这幅画使可见他的确切行程工作,在钢笔和墨水铅笔完成。它展示了一种控制,与主流叙事凡高的作品:他的风格反映了他的精神状态恶化。而小麦栈是这幅画的主题,建筑在后台显示梵高的敏锐的对细节的关注。明天,“棱Meules绒”预计将设定一个新的拍卖纪录梵高在纸上的工作,与销售估计20美元和3000万美元之间。
尽管梵高没有达到临界或金融成功的一生,他的作品在1890年开始实现他死后死后的好评,尤其是在德国,第一次世界大战爆发2019展览的馆长使梵高:德国的爱情故事Stadel博物馆在法兰克福,梵高是“迄今为止最受欢迎的现代艺术家在德国”之间的战争。
在第二次世界大战期间,这是一个完美的风暴;纳粹政权利用掠夺的艺术品作为一种系统化的武器镇压反对犹太人。尽管梵高被认为是“堕落”的艺术家第三帝国,他的支持率一直在德国的犹太收藏家们的努力,在他的大部分作品。这意味着梵高画作仍有价值的收集,和纳粹官员急切地添加他们自己的私人收藏。
纳粹德国犹太收藏家的目标之一是马克斯Meirowsky,一个富有的实业家购买“棱Meules绒”在1913年。作为纳粹加大了对犹太人的迫害,他和他的家人都特别有针对性,他被迫出售他的艺术收藏品为逃往瑞士。佳士得说,“棱Meules绒”“Meirowsky的收藏的皇冠上的宝石”,Meirowsky带这幅画他逃往日内瓦和保罗Graupe & Cie委托。柏林,巴黎的拍卖行。很明显,即使在那时,它是有价值的足够Meirowsky身体让他逃脱。
佳士得归还工具在发现的关键部分画了战前的历史。Brankovic告诉我,“绘画的艺术历史文献引用是马克斯Meirowsky收集的一部分,但目前还不清楚什么时候离开他的收藏。“研究发现,这幅画是由佳士得在画廊Graupe & Cie,后来购买的同上罗斯柴尔德。
克里斯蒂的作品在世界大战II-related赔偿可以追溯到1990年代末。在1998年,美国佳士得的主席马克·波特参加了华盛顿会议大屠杀时代资产,一组非约束性原则开发解决问题连接到Nazi-confiscated艺术。Brankovic说,佳士得“最大团队专注于restitution-era问题”和“唯一国际拍卖行公开恢复指南;我们发布的方法来恢复纳粹时期重要的在我们的网站上有透明。”
“我们的任务是确保我们不会在不知情的情况下把抢劫工作进入市场,我们有一个起源的研究团队在纽约,伦敦,维也纳和柏林,致力于确保和揭露这些对象的故事[有]复杂路径在纳粹德国时期,“Brankovic继续说。
(然而,掠夺其他作品的拍卖还没有被毫无争议的,尤其是那些纳粹时期以外的赔偿。就在昨天,泰诺人抗议者聚集在纽约佳士得出售土著艺术的反对)。
-
罗斯柴尔德酒庄(图片由礼貌Anne-Clare凯/未开发的纽约) -
罗斯柴尔德酒庄(图片由礼貌Anne-Clare凯/未开发的纽约)
日常工作的一部分,佳士得赔偿也看的艺术作品和比较它与纳粹掠夺的艺术品数据库。这正是团队发现这幅画的连接的罗斯柴尔德家族。这幅画被偷了从罗斯柴尔德在布洛涅-比扬古城堡,巴黎郊区的一个小镇。然后发送戏言de Paume博物馆进行处理,总部Reichsleiter罗森博格专家组(错)在巴黎,1941年4月。犯错是成立于1940年在巴黎对希特勒的命令抓住犹太人的文化财产,第三帝国的敌人。
坐落在卢浮宫对面,戏言de Paume充当一个清算所被掠夺的艺术品。抢劫行动的主要任务之一是为希特勒的计划供应艺术Fuhrermuseum在林茨,奥地利,但纳粹官员喜欢赫尔曼·戈林会利用它作为自己的缓存,把大量的战利品。在员工犯错是艺术历史学家了解艺术品的前纳粹军官,像希特勒和戈林。
到达后戏言de Paume 1941年4月,这幅画被转移到城堡Kogl,一座城堡在奥地利总部的犯错,当年6月18日。从那里,它的行踪下落不明,直到1978年,当它从一个身份不明的所有者获得了威尔德斯坦& Co .公司,进而在1979年卖给了埃德温·考克斯。出处被列为“私人收藏”期间。战争结束后,同上罗斯柴尔德试图恢复她被盗的艺术品,但大部分失踪,包括“棱Meules绒”。
从历史的角度来看,差距的unacounted 33年二战的结束和1978年之间似乎意义重大;它较长时期Meirowsky和罗斯柴尔德拥有这幅画。我对佳士得是否这个原因为这幅画的标题问题,如果私人收藏的所有者是佳士得或被威尔德斯坦画廊。作为回应,佳士得媒体关系的团队说:“这项工作的具体路径的细节丢失时间和私人收藏的身份无法确认。我们不能评论的通信可能是在70年代末威尔德斯坦和考克斯之间。”
在新闻预览,马克·波特向我解释说,对标题的规定是不同的在欧洲比在美国。如果一件艺术品被别人占有了30年,标题由他们——这意味着所有权属于他们,即使它被偷了(这就是所谓的占有,和长度的时间和其他细节的每个国家的法律都不同)。因此,关于出售“棱Meules绒”,战后时期是占时绘画1978年来到市场。
我转向历史学家乔纳森Petropoulos,因为“棱Meules绒”遵循了同样的路径在书中他如此彻底地报道戈林在巴黎的人。Petropoulos花费了将近一年的面试Bruno Lohse德国SS-Hauptsturmfuhrer在巴黎和副主任犯错。Lohse已知隐藏的绘画在战争结束,回到他的职业生涯作为一个艺术品经销商。当他于2007年去世,14的绘画,包括莫奈的画作雷诺阿,西斯利,画家柯罗,杜勒,纳粹掠夺毕沙罗,被发现在他的瑞士银行金库。Petropoulos解释说,Lohse的动作结合的道路“棱Meules绒”。Lohse到达的副主任戏言de Paume绘画经历了前几个月,他来回城堡Kogl在1945年的春天。ERR-looted艺术品通常被送到新天鹅堡城堡和Altaussee盐矿,所以“Meules de祝福”的转移到城堡Kogl绝对是值得注意的。“我认为有一个很好的机会,这是一个工作Lohse能够霸占在战争期间,”他说。
无论如何,他补充道,“我看不出问题的推进销售因为佳士得与继承人和佳士得很擅长这些定居点。”与此同时,他觉得“很显然他们有巨大差距的来源与一些红旗。”
如果这幅画来自Lohse,他可能会用一个精致的诡计给市场带来这幅画,通过基础隐瞒自己的身份。这似乎是他的做法将画作。然而,没有直接连接的记录“棱Meules绒”Lohse。
关于赔偿佳士得在二战中掠夺艺术品销售、Bankovic解释说,佳士得旨在提供一个“替代性纠纷解决”,这些类型的工作和协助保持所有权纠纷的法院。“赔偿案件的法律、道德、和实际问题和我们的方法和参与,我们可以,是促进non-litigious对话和备用解决索赔的方法,”她说。根据其研究,佳士得寻求Meirowsky和罗斯柴尔德继承人并监督复杂的多党谈判。周四当这幅画卖,其所有权将解决争端和新主人将获得一个清晰的标题。
尽管如此艰巨的努力,战后的下落问题织机大从新闻的角度来看。法律因素不谈,当了几十年的历史的艺术品是下落不明,而当其最后位置在战争期间是一个Nazi-held城堡被掠夺的艺术品,有道德义务占这段时间?这些信息如何被发现在没有法律必要占然后还是现在?
这都回避了问题的实质关于纠正艺术实践将如何演变,鉴于其相当的历史。周围的原则没收艺术集中在战前的所有者,因此目前恢复旨在回归艺术的继承人或经济补偿。但新原则应该制定更好的解决掠夺艺术品会回到市场如何?希望这种趋势继续向着更大的透明度,作为掠夺艺术继续重现。据估计,至少有100000 Nazi-confiscated艺术品尚未恢复。
第二次世界大战起源提供了特定历史区别“棱Meules绒”在考克斯将售出的收集工作。艺术可以是一个机制,第二次世界大战的一些错误可以纠正肯定是鼓舞人心的和乐观的一个原因。无论“棱Meules绒”拍卖结束后,人们希望它将可以在未来公众提醒的地方在历史上作为证人盲目的战争,反映了个人的行动,企业,政府可以采取年后修改过去的暴行。
