迷人和令人不安的,本系列展览由加拿大人珍妮特·卡迪夫和乔治·米勒助教,令人印象深刻的标题烟和火的夏天,是在为我们的焦虑(至少)。
逃离房间(2021),在画廊的semi-darkened回到房间,是一个令人惊叹的新安装,包括诱人,但预感,建筑模型和立体模型的艺术家精心手工制作的各式各样的材料。基于文本卡迪夫给我,一些材料:含水煅石膏,沙子,树枝,丙烯酸涂料,透视画供应,杂项物品,3 d塑料对象,电子、音频扬声器回放系统,激光传感器。
中心空间是唯一的工作早于COVID-19大流行,引人注目,piano-like“陷入困境的梦想的工具”(2018)。作品的灵感来源于1960年代的电子琴,观众被邀请去玩它。乌鸦,雷声、直升机、四方、唱诗班、小提琴、扫风,枪声,吠犬,嘉年华,和卡迪夫迷人的声音告诉短暂,神秘,和可怕的故事,只是一些课程通过空间的声音从多个扬声器,当仪器。
卡迪夫两个精致风景画的入口处,每组在一个英俊的胡桃木框架。谁知道卡迪夫,所以识别声音,这种绘画排骨吗?当然没有,我一直在她的工作后,与助教米勒,和她合作多年。
火的画,反映在水和一个孤独的路上开车一辆小货车向黑暗的建筑,有一个转折。按红色的按钮在每个听到不同的音轨——有时是卡迪夫的声音,有时音乐或环境声音——间接应对绘画、为他们提供提示和建议可能的含义或解释。我发现它引人入胜。
虽然称不上大流行,或任何其他的危机困扰我们,包括环境混乱,经济问题,猖獗的暴力,和历史的创伤,都在这次展览中调用,也经常温柔和深刻的深情。
卡迪夫艺术合作者多年,已婚夫妇和助教米勒一直喜欢旅游在他们的生活中,因为它们在世界各地展出。接着COVID-19:旅游暂停、展览伏击,在农村生活颠覆了,几个月的隔离不列颠哥伦比亚省工作室。
工作室,事实证明,几乎是一个避难所,危机了。在夏季,不列颠哥伦比亚省承受前所未有的热量。数百人死亡;森林大火肆虐;COVID-19和全球变暖的聚合。一个火,卡迪夫告诉我,非常接近他们的财产。米勒双人套房,她和他们的女儿不得不准备逃离即刻。一个夏天的烟和火。
在回到工作室的艺术家精心制作时间是错综复杂的,非常详细逃离房间。他们逃出来的,所以说,这个极其复杂的工作,需要几个月的奉献。现在观众可以暂时逃避。安装类似于工作室,很可能是艺术家的艺术材料,工具,书籍,和空咖啡杯在桌子上,桌子,墙上和丰富的照片和笔记。原始的艺术制造在这里,不仅仅是成品,并充斥着线索的可能意义,和影响,雕塑,包括折衷的建筑物的照片,豪尔赫•路易斯•博尔赫斯的书迷宫(1962)。
进入就像航行到一个不可思议的,然而神秘而危险的,充满了奇怪的其他地方,迫在眉睫的雕塑,一些运动部件;复杂,有时痛苦的声音;瞬息万变和灯。这个安装看起来古怪活着,Frankensteinian。
一个易怒的,hive-like结构运动光阑,梯子,塔和闪烁的灯光。一个笨重的工厂部分长满树木和似乎分崩离析。两者都是有力的,迷人的雕塑;似乎脆弱和熵的。
暴露的教堂的大厦,弯曲梁部分似乎也在废墟。这包括安装的一个罕见的人类形体的实例。一个小小的女图(她看上去有点像卡迪夫),站在旁边一个扩音器,似乎完全吞没了她的环境和孤独。
随着观众,他们激活,通过接近传感器,配乐播放从小型扬声器。卡迪夫的声音,预计通过扬声器,告诉我们的声音听起来像蜜蜂的蜂巢内,囚犯,可能侵犯自由的囚犯。“这是你的追求,”她说,“渗透到塔和释放的囚犯。“游戏理论的影响。卡迪夫向我反映了这个:逃离房间作为一个模拟版本的精心设计,角色扮演数字环境。
人们可以透过两个办公室/公寓的窗户与熟练地呈现的玩偶之家家具和室内装饰;有时,家具是歪斜的,暗示战或另一个动荡。微型的绘画和雕塑比比皆是,包括有些错误版本的加的夫和助教米勒2001年著名的声音安装“四十赞歌。“到处都是人类生命的迹象,但没有人。特别是在当前时刻,被很多住院和死亡,这是令人气馁的明显缺失。
附近的配乐演奏上的高楼大厦,卡迪夫谈到一个人走进一个房间时,一个人在桌子上看着他,战斗的证据,在街上和身体”发现。“这些华丽的雕塑邪恶之势。
如果一个站一动不动,在正确的位置上,整个音乐是声音。更有可能的是,观众会听到摘录,有时只是几句话,混合声音来自其他地方:说话声音,常常令人难以忘怀的音乐,嗡嗡作响的声音,和许多其他人。是不可能确定这些说的故事是什么,没错。他们可能是小说或事实,个人思考或记忆,断断续续的部分梦想或隐约回忆的老电影。卡迪夫是一个声音的年龄,事实上还挤满了隐藏情感,会话然而权威。她不只是在一个发言,或者一个。相反,她会在一个人的心灵和灵魂。
然而逃避现实的,真实的世界不断入侵。曾有一度,卡迪夫突然说:“我不知道这将会持续多久,这种隔离…。“这是极其深刻的。我们都经历过这样的孤立和疏远了这么长时间了。在另一个点,她怀疑的说话坦率地说,想知道这一切严格对艺术制造数量,和什么,如果有的话,艺术的真正含义。再一次,这是极其深刻的。许多人一直在质疑我们的生活和祈祷在大流行期间。同时,卡迪夫和助教米勒设计安装一个旅程,流露出怀疑和威胁。
展览开始于两个小油画。观众可以选择是否按下红色按钮底部的每一幅画。我建议反复这样做。(洗手液附近。)
“机舱火灾”(2021)描绘了一个咆哮的夜间森林大火,火水反映在前台。埃德蒙•伯克强调很久以前,崇高与恐怖主义紧密相连。当地的场景——就在艺术家的家——既反映了:想象的广大地区华丽的不列颠哥伦比亚最近被火焰吞没。
每个按红色按钮转变的配乐,例如,卡迪夫洗澡(与绘画的熊熊大火和light-streaked水)或讨论“小片段丢失的梦想,”其中一个火”爬向我跑来。”声音和图像、故事和场景结合起来。
根据检查表,“仪器陷入困境的梦想”是一种“交互式音频安装ambisonic声音。“工作是委托Oude Kerk,艺术机构设在阿姆斯特丹一个中世纪的教堂,它在2018年首次亮相。毫无疑问,这是美好的在这种特定的历史背景。也是美好的,确实,在这里。
这是一个穿越时光,扩张疆土让乐器。每个72键,程序的声音效果,是三类:标签和颜色编码由卡迪夫说的歌曲,音乐,各种声音。一个关键的戏剧“诗篇138”(1604年)由荷兰作曲家简Pieterszoon Sweelinck。其他人发挥藏族传统祷告由修女在加德满都,尼泊尔;轰炸机;海鸥;阵风;和“弦乐四重奏# 1”由韩国作曲家Da宋崔。(迷人的列表在艺术家的网站。)
“声音”键引起卡迪夫告诉她截断商店大约一个桨手穿越淹没教堂或一艘挤满了人遭受风暴。另一个墙板后面提到了一个人躲避警察。与后者,我想起了安妮和她的家人,在阿姆斯特丹,躲在墙两年来,之前被盖世太保发现。这项工作往往是感情破碎,其“球形环绕声”(艺术家的术语)充斥着整个屋子。
一个不需要熟练的这部小说玩乐器。我也还过得去地好,我是一个糟糕的键盘手。然而,一次拜访中,我被观众青睐见证三个即兴表演专家:一个男人,一个女人,一对老夫妇一起演奏。
每个性能完全不同,每个铆接,反过来(有时一次)哀怨而欢欣鼓舞的,不祥的和幸福的。每个建议一个看不见的电影配乐。这种非凡的仪器现在似乎特别相关和宣泄。事实上,整个展览。
珍妮特·卡迪夫和乔治·米勒助教:在夏天烟和火继续Luhring奥古斯汀(西24日街531号,切尔西,曼哈顿)10月23日。
