2019年,在德国的一个洞穴中,考古学家发现了一个骨头雕刻着一个独特的雪佛龙模式。这个看似简单的对象成为新闻头条几天前,当科学家发表了一篇论文,认为51000岁的鹿蹄是由一个尼安德特人——只有少数的例子之一的艺术了人形的物种。
虽然他们生活在一个时间写词,早期人类仍然吸引我们的想象力。从Geico广告《纽约客》漫画,穴居人住在我们的思想蛮拖一个木制的俱乐部,穿着动物皮毛。尽管他的原始性,总有一件事他升高在野猪和毛茸茸的长毛象——他代表世界的追求,人类特有的活动他看到通过艺术。
作为一个现代和当代艺术评论家关注女性艺术家,我不经常发现自己思维的艺术在1900年之前,所以自然骨的发现带来了其他一些史前艺术作品我熟悉,尤其是洞穴绘画使几乎所有的西方艺术史的介绍性讲座类。作为女权主义批评,但是,我总是知道有更多比教科书所说的故事。这同样可以适用于older-than-ancient艺术吗?
当他们在1940年被发现,拉的洞穴壁画被认为是由穴居人居住在那里,构成视觉账户的狩猎他们参加,尽管画的特定目的在很大程度上仍是个未知数。但是如果不是早期人类——而是女总统是谁制作了这些图纸吗?艺术变化的将我们的想法吗?
一些调查(和感兴趣的质疑的假设,以及抛开性别偏见)事实证明我们有洞女性感谢为我们物种最早进军可视化表示。这是正确的,2013年的一项研究分析了手印陪同的大小动物图纸发现女性更多的可能有标志性的洞穴图纸我们都很自然地联想木炭挥舞(男性)猎人,因为四分之三的这些手印被发现属于女性智人。
我对这个发现的兴趣,然而,在很久以前期间事件的细节,而是集中在我们最初的父权的假设可能教我们在我们的当下,尤其是这种假设与艺术和人类的创造力。尽管没有证据显示它,为什么我们假设男性(他花费他们的时间主要是狩猎远离洞穴)使这些图纸吗?
众所周知,西方社会默认的性别是男性。很明显的性别语言支持男性以及在日常谈话。(上次你纠正一个人的性别,你的医生或教授?)当性别模糊,或性别标记缺席,我们假设主动一方——制造商或实干家——是男性。
也是如此的艺术世界,赋予艺术家对男人的称号,而女人的性别绰号背负着“女艺人”(或者,正如琼米切尔讽刺地叫她:“夫人画家”)。除非我们有压倒性的证据相反,女性总是被视为男性的例外。
但如果洞穴得出研究的结论是真的,他们呈现出完全不同的现实考虑。女性艺术家创造艺术数千年来,只要艺术已经存在。缠绕着艺术的基础,在土壤的艺术史上,使这个词“女艺人”一种史前的同义反复。
我们可能不知道很多关于这些早期人类,也不是关于最近发现尼安德特人的骨头,而是通过镜头的时间每个可以教会我们很多关于我们自己的当代偏见。而不是观看女性艺术家存在的泡沫在我们的教科书,是时候我们承认他们的贡献的历史艺术分不开的。
