部分运动剧院,身临其境的车间,Aleshea哈里斯发送什么时候下降深刻地反映了社会正义的集成模型在戏剧表演。最初为布鲁克林植物园举行,这出戏感动得BAM费舍尔随着疫苗接种率的增加和全市限制取消。打开后一年种族起义激增,发送什么时候下降是一个生活有先见之明re-introduction性能。
哈里斯的丰富多彩的运动和语言的回声,当代theater-makers检查黑色的幽灵悲伤通过仪式和混合的回忆录的镜头。(Nia威瑟斯彭黑暗的女孩》黑人女权主义性能三部曲应对国家暴力,出现在我的脑海里。)导演惠特尼白色活跃的技术论坛剧场,由奥古斯托Boal推广,与非裔美国人传统的元素如节奏和合唱歌曲。
前表演,观众穿过一座坛安装名为“黑失去生命,”无数的图像显示年龄和性别的人,死于毫无意义的种族主义者的暴力行为。坛也包括了私人信件从观众的剧作家和纪念黑丝带,设置一个惊人的基调。乐团成员,“两个”(Kalyne Coleman),引导观众在剧院内,向桌子和椅子(间距为慷慨),全黑的铸带我们在分享我们的名字和一个词我们是如何的感觉。其次是接地调用和响应领导的“八/歌曲领袖”(丹尼斯·曼宁),“七”(Javon q铸币工人)和“三”(阿拉娜拉奎尔Bowers)。
在,发送什么时候下降认为黑人在其中心——空间创建邀请独特怜悯的时候,愤怒,和无助没有道歉,要求白色和non-POC人见证。由重叠的片段描绘黑人讨论他们的交互和与白人的关系,通过三个运动周期。手势更加夸张和对话提高随着游戏的进展。值得注意的是,在这个框架中,独白成为有时很难破译,观众之间打乱场景。
在三个场景中,一个黑人妇女名叫“,”(Rachel Christopher)替代“女仆”作为“女人自己的设计”——一个黑色的名叫“司机”(博托姆)和唯一的白色字符,一个女人名为“小姐”(由尤格Chukwu所指,手肘长度白色手套和一长串的珍珠)颠覆原型角色和提到奴役个体之间的动力学。在这个场景中,演员也作为叙述者,钟鸣在揭示灼热的内在思想之间的线,在一个可怕的角色扮演。(“打狗屎小姐”)这种风格提供了一个尖刻的,及时的反种族主义批判工作坊,其教育目的针对股权但通常可以放弃那些最脆弱的。“是小姐”持续的咒语,“我的手是干净的”更能说明问题。
偶尔近乎恐怖,玩的讽刺了使用暴力作为一种自由的和应有的反应——制定的内在性经常压抑或者坦白地说,黑人无法公开表达。
不出所料,描绘这种暴行实时将有所缓解。整个玩几次,乐团的成员会分解,释放出眼泪和喘息声形成鲜明的时刻实现。熟悉的和音的声音在剧院——在许多个月对于我来说——共振主题安慰一个长期疼痛。尽可能多的渴望正常和可靠的例程,发送什么时候下降强有力的提醒我们,在场的现状总是自己对黑人生活的威胁。
发送什么时候下降,Aleshea哈里斯,一直持续到7月11日在BAM费舍尔。这出戏是由惠特尼的白色和BAM和剧作家的视野,与戏剧公司。这出戏将重新在2021年秋季的剧作家的视野。
