“真的,这是一个可怕的事情一本书,“安德烈·纪德在后记中写道,他的第一个中篇小说,沼泽地。到那时,他已经写了五,包括回忆录,诗歌集合,和冒险的故事,他出版的尖端地球的果实所有这些形式的结合,将他之路1947年的诺贝尔奖。沼泽地发表在1895年的春天,之前是在其第二版纪德是26岁。职业可能是可怕的,他似乎感兴趣。
在不到100页,沼泽地是一个奇怪的书,大胆实验的时间和非常适合我们的。,一位不愿透露姓名的主人公试图写一本书沼泽地,同时在与朋友争论真的是什么。《纽约书评》的经典,再版一月份新翻译的工作Damion Searls呼吁身边的“现代超小说和autofiction的发明者”;虽然books-within-books已经出现至少从塞万提斯的第二《堂吉诃德》,重点是“现代的”。
看一眼时报书评在过去的几年中可以告诉你,最近的畅销书是挤满了人物就像他们的作者和忍受一系列困难,高潮在写他们的生活的故事——一个策略在卡尔Ove Knausgaard的缩影我的奋斗。本·勒纳和希拉Heti只是最新的作者名字知道在一个字符串的主角的旅程结束的暗示著名出版协议。
这种技术是诱人的,权威的,常常认真——“写你所知道的”通常被认为是规则的一个工艺——但它取决于几个有关的假设。第一个假设是,洗涤应该进来四大出版合同的形式与一个有利可图的进步——“成功是最好的报复,”他们说励志讲座。第二个来自这些autofictional主角令人震惊的小时间实际上在他们的写作工作,进一步发展规则,如果你的生活是悲伤和有趣,它放置在页面上也会自行解决。
例如,莎莉鲁尼的著名小说,正常的人(2018)和与朋友对话(2017),以主要人物的文学突破结束,尽管她失恋的青少年很少看到痛苦的句子结构,甚至阅读开始。写作的行为发生在他们所谓的写书。
任何吸引或排斥这种文学趋势转向沼泽地autofiction祖和不敬的杰作。是巴黎的象征主义环境的讽刺,纪德的苗条的书是一个讽刺的写作本身,包括徒劳,傲慢,异化的奇怪的冲动,看到一个人的想法在打印。
与近代的业余爱好者,纪德的character-author斗争没完没了地与他的作品,经常自己在街上停下来写笔记沼泽地,讨厌身边的有关灰色的押韵,湿透的地形。小说的大笑话,这工作很好,他的大多数朋友随时让他知道。character-author不能,在这个版本中,将他的生命转化为散文。
丰富的新教家庭的唯一的儿子,作为一个孩子身边有一个博学教育在一个令人窒息的家庭。经常生病,他是在家里辅导。21岁时,当他开始参加文学沙龙和用化名出版他的日记,他是其中一个使接受过多教育,病态的人想写没有太多经验。
好的写作的乐趣,当然,是作者的信念可以使任何有趣;沼泽地纪德第一尝试发表的小说,是关于信念的搜索。其温文尔雅的幽默来自这个推力——纪德的使接受过多教育的偏差,病态的旁白很明显发现自己的生活单调得让人难以忍受,和希望写项目将增加情趣。整个小说他是强迫性的,迂腐,固执己见,不倦地痛苦——就像任何作者仍在寻找故事。
“我的词!有时我不再理解一件事,无论是我还是我想巴掌打在脸上。我觉得我打我自己的影子[…]就像每一个想法,当你触摸它时,阿,你自己在你身上。“这是令人兴奋的东西。需要一个相当独特的情感感到压迫的想法只是因为你还没有完成他们正义——感性,也许最好的解释了著作者的冲动可以多么奇怪。
纪德的后记沼泽地说,他只能写地球的果实经过这痛苦的炼狱,证明了这种折磨许多作家和诗人感到当他们在一个新项目的第一阶段和心理上消除他们的批评者和编辑,加上朋友和熟人的感觉印象,直到最初的想法的精髓是破损了。这些都是鬼驱走为了创建。写他们相反,纪德autofiction旅程开始了,淘气地融合过程产品的方式,后来作者宁愿省略。
以极大的讽刺,这是常有的事沼泽地结束,确认存在的取笑。荒谬的斗争纪德的旁白的高潮,当然,在一个不存在的艺术作品没有它——你在你的手的那本书。身边的又一步包括meta-textual,结束时,一个“表最引人注目的句子沼泽地”,两个条目已经补充说,他们两人非常引人注目。下面这些是空白空间为读者填写自己的最爱。
这是身边的书中最好的一个笑话,一个庆典霸道的味道,使文学阅读就像它的力量。作者给自己在这种非理性,折磨自己(和我们)后的幻想“好文章”,是一个宏大的验收,确认,如果每个人都喜欢不同的事情,我们只能为自己生产。“总是无处不在,我们等待事情的启示;从公众,我们等待我们自己工作的启示。”
