南戈尔丁的目光的兴奋和亲密

南戈尔丁和Thora Siemsen才认识几个月当他们决定一起在大流行期间检疫。“我很幸运Thora走进我的生活时,她做了,“戈尔丁告知T杂志4月。“我没有拍到一个人了。我更多的灵感来自天空,或者进入我的档案的成千上万的幻灯片,让新的作品。“游客记忆丧失,戈尔丁的第一个个展在纽约五年,现在在玛丽安·古德曼画廊展出,将感到庆幸。

肖像是一个接地的时刻在一个展览,庞大的规模和范围,回顾职业生涯中期回顾超过一个画廊展示。两个幻灯片——“记忆迷失》(2019 - 2021)和“警报”(2019 - 2020)——从“记忆丢失,”剧照Siemsen的肖像,以及一系列的风景和天空填满空间,以及一个新编辑更新另一边(1992 - 2021)她的书记录她的生活反式朋友在1980年代早期,和1990年代的变装皇后,挂在画廊的三楼。机会幻灯片和照片之间来回移动,运动与静止之间,然而,有助于吸收庞大的工作量在视图。

Siemsen的肖像是值得的努力在表演。戈尔丁选择的角度、姿势和景深揭示出亲密的程度,通常来自于多年的,如果没有友谊,那么至少长期合作。在“Thora在我的虚荣心,”(2020)Siemsen从后面拍摄,赤身裸体,跪在镜子里,她的脊柱和身体弯曲的浓度。一年之后当我们中的一些人可能会试图避免镜子,甚至室内梳理,Siemsen使这样的样式看起来安详,甚至欢迎,让我们回到身体的正面。在“Thora我黑色的床上,“(2020)头发随便落在Siemsen的眼睛,她呈现一个现代(头发)维罗妮卡湖。她看起来不酷,和令人羡慕的放松。

幻灯片是上瘾的挖掘,挖掘精致的高位,和当这些高点越来越高不可攀所造成的损害。描绘了愉悦,“警报”收集发现镜头从许多来源——1972年的意大利电影莎乐美以及通过肯尼斯愤怒,Lynee拉姆齐,Henri-Georges Clouzot,费德里科•费里尼等等。在这里,戈尔丁在不同阶段呈现出的人物的狂喜。当艺术家的味道很好,进一步称赞一个迷人的分数由云母利未,幻灯片主要让我坐立不安回到戈尔丁的图像。

如果“警报”是亢奋,“记忆丧失”是残酷的落魄。第二个幻灯片功能图像从戈尔丁的档案,包括一些艺术家自己的止痛药成瘾,一种体验,启发她开始游说团体疼痛(现在处方药成瘾的干预)。通过他们的多个抗议活动和活动,疼痛使得更多进步的毒品政策,并呼吁从普渡制药等公司问责制,文中的制造商和它们的主人,萨克家族,他们有丰富的阿片样物质危机。(多年来慈善事业背后的家庭隐藏他们的罪责,特别是捐款艺术博物馆)。

幻灯片描绘了痛苦,启发了疼痛的宣传。图片的朋友——一些现在还出现,在不同阶段的抛出自己的嗜好,点缀着旅行照片从埃及到意大利。李维斯的分数,以及额外的CJ Calderwood和Soundwalk集体的音乐,包括语音邮件从一位不愿透露姓名的调用者问“你醒了吗?”“你睡觉吗?”“你能睡觉吗?”“我叫醒你吗?“中央问题挂在所有这些“你还活着,你还在吗?“那些配音是一个悲惨的补充图片他们陪伴,回荡在我的脑海里长的幻灯片结束后。

大厅从“记忆丢失,”的一组照片挂在一个狭窄的走廊,在铝打印。这些捕获时刻感觉鬼鬼祟祟的,像戈尔丁按下快门之前注意到。“人群,帕特诺(2004)描绘了一个粉碎的人在一个不知名的事件,他们的身体拉伸和扭曲的广泛的flash和运动模糊。一个混乱的场景,它仍然让我长又在人群中。在许多这样的照片,甚至是无生命的对象似乎在运动,像建筑”建筑,罗马”(2004),看起来就像一波穿过它。

其他节目的亮点是戈尔丁的天空和风景的图片,拍摄30多年的旅行。艺术家诱使意想不到的形状和纹理的天空和大海,比如在“日落像头发、满足、法国”(2003),云像尖的指甲,伸展进入解体。“薰衣草景观、Buncrana、爱尔兰(2002)建议与朦胧的光芒,但更引人注目的是清晰和如何定义海浪涟漪,风对当前的纹理。戈尔丁让视觉触觉,这是令人兴奋的,在这些宽,无边框的画布。

通过强调宽度,记忆丧失为观众提供了一个机会来跟踪电弧戈尔丁的职业生涯中,要注意主题和主题保持一致,她的方法是如何进化的,尤其是这几年,当她离开肖像画和对自然世界。的展览边缘摇摇欲坠,被太多一个人持有但是机会观察,使这些连接超过弥补了这一缺陷。

南戈尔丁:内存丢失持续到6月12日在玛丽安·古德曼画廊(24西57街,市中心,曼哈顿)。