最后,梅尔文爱德华兹的钢抽象来到市政厅公园

几十年的结果之间的对话爱德华兹和公共艺术基金,光明的日子一定会改变我们想象可能的纪念碑。

5月4日开始,梅尔文爱德华兹:光明的日子里,具有里程碑意义的调查这位艺术家的作品从1970年到2020年,将填补的草坪和人行道纽约市政厅公园。由公共艺术基金,这个节目将介绍公众很少表现出大型雕塑由爱德华兹,他最出名的是他的林奇片段,一系列小规模的焊接,抽象雕塑,反映历史的种族恐惧。

在60年代和70年代的叛乱,爱德华兹开创混合政治和抽象的雕塑语言。现在,在另一个时刻的起义,他的作品将被安装在金融区公园——空间被历史的墓地成千上万的奴役和免费的非洲人。

梅尔文爱德华兹,“断链之歌》(2020)、不锈钢、3部分(近似):第一节:48 h x 144 w英寸;第二节:96 w h x 48英寸;第三节:48 h x 96 w英寸;外形尺寸(近似):96 w h x 216 x 144 d英寸(图片由亚历山大·格雷Associates纽约;史蒂芬•弗里德曼画廊,伦敦;©梅尔文爱德华兹/艺术家权利社会(ARS),纽约)

展览是爱德华兹之间长达数十年的对话的结果和公共艺术基金。原本定于2020年,后来被推迟到今年声援黑人的寿命问题抗议系统性的种族主义,在市政厅举行,在纪念COVID-19社会距离的指导方针。一旦完全安装,展览必将扩大我们对爱德华兹的工作的理解和改变我们想象可能的纪念碑。

每个工作已经实现了钢在爱德华兹的签名风格:他抽象雕塑的材料应该兼顾传统和政治的黑人移民。最早的包括,“可可致敬”(1970)唤起艺术家的祖母的摇椅和黑人家庭生活的概念,以及与钢链相关的暴行。也许悬链的另一种解释设计可以指出家族的力量和公共连接,最终分解和开放式留在新委托的工作,“断链之歌》(2020)。或者,巨大的,解开链接可能唤起一种自由的感觉。

的其他四个组装工作,80年代和90年代,在雕刻复杂的显示艺术家的能力、抽象形式为钢。汇款纪念碑的熟悉的概念作为一个向一个人致敬或事件,爱德华兹的雕塑是结缔组织的启发,黑色diasporic社区。