一部纪录片纠正了比尔·特雷勒的历史遗漏

快结束的时候比尔·泰勒:《追鬼》特雷勒的一个曾孙女说，她很高兴特雷勒终于“得到了他的奖赏”。泰勒的艺术才华在他死后才得到广泛的欣赏，他因此而受苦。他于1853年出生在一个奴隶家庭，在20世纪20年代末搬到蒙哥马利之前，他一生的大部分时间都是在阿拉巴马州农村的佃农中度过的。在那里，他的最后几年住在街上，睡在殡仪馆的后屋。但也是从那时起，他开始画画，主要是在废弃的纸板上作画。到1949年他96岁去世时，他已经创作了1200多幅作品，但他一生中唯一的一次展览很快就结束了，什么也没卖出去。他被埋在一个没有标记的坟墓里。直到半个世纪后，他的作品才得到现代艺术博物馆(MoMA)和史密森尼博物馆(Smithsonian)等机构的认可。

追逐鬼魂由杰弗里·沃尔夫(Jeffrey Wolf)执导的这部电影试图弥补特雷勒在经典电影中的缺失，但姗姗来迟。事实证明这是一个棘手的问题，因为他生活中的许多细节都被历史遗忘了。官方记录很少，他没有留下任何已知的采访或著作。因此，这部电影缺乏对特雷勒的内在感，但沃尔夫尽其所能地运用了基本元素。这部电影尽职尽责地总结了他的一生，也对他的后代产生了兴趣，其中一些人接受了采访，并出席了2018年他的墓碑揭幕仪式。其中一个片段显示了1992年特雷勒一家的团聚，在聚会期间，一位白人艺术史学家向特雷勒一家讲述了他们祖先作品的价值，就好像她是一位带学生的学校老师。这是一种奇怪的碰撞，说明了艺术世界与现实世界之间明显的权力差异。1992年，泰勒的家人起诉白人画家查尔斯·香农，要求他合法拥有泰勒的作品。香农一直是特雷勒最伟大的支持者，为他提供艺术用品，组织他的第一次展览，并在他死后努力保护他的遗产。这场法律纠纷最终得到了友好解决，但也引发了关于所有权的关键问题，但影片对其进行了掩饰。

这种逃避尤其棘手，因为所有权问题与泰勒的生活和工作密不可分。作为一个奴隶，他一无所有;他是所有。作为佃农，他一无所有;作为蒙哥马利一个无家可归的人，他一无所有。他真正拥有的只是他的艺术，直到右翼(白人)决定应该庆祝，他的艺术才会得到庆祝，这简直就是悲剧。特雷勒的作品一直都是惊人的原创。没有受过正式的训练，也没有受到艺术界的影响，他形成了一种独特的视觉风格，通常被比作洞穴壁画。他训练自己的眼睛在形状和运动上，并有一个非凡的色彩感，从他标志性的使用钴蓝色可以看出。特蕾勒值得一部比追逐鬼魂，一个更精致和动态。但也有一些鼓舞人心的时刻，比如那些让人联想到现实世界的场景——从种植园里想起的，在街上看到的——特雷勒在他的作品中复制了这些场景。我们还了解到，特雷勒的姓氏来自囚禁他的那个人，这让看到他在电影中出现的许多画作上的签名更加令人感动，看到他把指定的名字变成了一个不可磨灭的艺术标志。

比尔·泰勒:《追鬼》该片将于4月16日在虚拟影院和部分影院上映。