在一次装修,一个新的由三部分组成的网络纪录片视频系列从广泛的博物馆为中心的艺术家jean - michel Basquiat、制片人阶地马丁Afro-Punk创始人詹姆斯·斯普纳和嘻哈音乐学者托德·博伊德反思音乐如何带领的最成功的画家的作品。
“每个人都想声称自己jean - michel Basquiat——爵士,嘻哈,没有波,但他是所有这些东西。斯普纳说:“他是一个市区的孩子,在本系列的第二部分。
1960年出生在布鲁克林,演艺界的度过了他的青少年之间的纽约和波多黎各。到1970年代中期,永久回到纽约后,他遇到了涂鸦艺术家阿尔•迪亚兹和两个开始合作下别名萨摩(老屎)。
之前他曾经公开分享了他在画廊工作,演艺界成为令人兴奋的纽约市中心的常客俱乐部同时艺术家像Keith Haring,麦当娜,黛比哈利自己出名。1980年,演艺界的开创性的工作特色时代广场展示,一组显示,市中心艺术的地位合法化,并推出了演艺界的短暂但影响力的职业生涯。
“广泛的博物馆的创始人知道演艺界,他们拜访了他在纽约,他们会去他的工作室,他们甚至带他到洛杉矶,”Ed Patuto生产商一次装修和观众参与主任博物馆告诉Hyperallergic。在1980年代早期,演艺界开始参观洛杉矶。“先生。广泛的讲述了一个有趣的故事关于演艺界的想发烟罐在众议院,他们说没有。于是他走进浴室,想溜。我相信他会一直与湖区。”
“1980年代是一个很有意思的时期,美国文化,嘻哈文化、黑人文化,”托德•博伊德曾做过电台DJ,电影和媒体研究教授南加州大学(USC),在本系列的第三部分中说。Boyd指出,1980年代的变革的十年,当黑人歌星惠特尼休斯顿,迈克尔·乔丹,艾迪·墨菲成为超级明星。根据博伊德,演艺界的同一水平。“是一回事谈论他的艺术,这是另一件事来讨论他的艺术和他的整体文化影响,”博伊德说。
博伊德引用了1983年Basquiat-produced嘻哈单从Rammelzee K-Rob题为“防喷器”和他的“角球员”绘画引人注目的例子嘻哈和爵士的即兴的风格之间的关系称为比波普爵士乐。“角玩家”描述了演艺界的英雄,查理“鸟”帕克和迪兹·吉莱斯皮——两个比波普爵士乐,流行的主要开发人员,在第二次世界大战。
“你可以画一条直线之间比波普爵士乐和嘻哈音乐,”博伊德仍在继续。“演艺界的确实是这两个世界之间的联系。“艺术家的出现在1980年代与嘻哈文化的传播是相一致的。他曾出现在勃朗黛对歌曲的音乐录影带“狂喜”——第一个说唱音乐视频出现在MTV。
比波普爵士乐音乐家是一个背离常态。“他们感兴趣的人认真对待作为艺术家,他们拒绝被艺人的概念,”博伊德说,并补充说演艺界面临类似的困境。“有故事,例如,演艺界的早期顾客的艺术想要绘画来匹配他们的家具的颜色。“演艺界的“讨厌的自由主义者”(1982),“非卖品”用大写字母写的,是一个声明,据博伊德,显示演艺界的愿望被认真对待,而不是仅仅视为一种商品。
在“角的球员,”这两位艺术家的名字出现在文本划掉了。博伊德把这比作比波普爵士乐的爵士音乐家成名爵士乐标准面目全非。“比波普爵士乐音乐家通常是解构美国歌集,”他说。“我这种即兴创作,这划掉,这种解构画你所看到的,我认为这直接关系到爵士乐和爵士乐的影响。”
相同的技术使用的封面Rammellzee和K-Rob1983嘻哈单身,“击败防喷器”,演艺界的生产和发布自己的标签。博伊德相当于含文本嘻哈DJ抓一个记录:“嘻哈音乐,基本上,吸引其他音乐创造新的音乐。需要找到一个老东西“混音”,让一些新的东西。”
“当我想到演艺界的,我会在看所有这些不同的油画我不禁感到自由,”马丁在第一段结束一次装修。演艺界最著名的绘画作品是马丁的协作专辑背后的灵感晚宴钢琴家罗伯特•Glasper萨克斯Kamasi华盛顿和生产者9日奇迹。“我也不禁觉得他离开我们的消息。”
主任的话说Alyssa Lein史密斯一次装修:“我们可能不是给定的冠冕,但这就是为什么我们油漆自己的。我们可能不会给喇叭声音,但这就是为什么我们让我们自己。”
装饰:jean - michel Basquiat的音乐的影响可以通过广泛流在线博物馆。
更正:这篇文章的前一版本认为报价jean - michel Basquiat,事实上是一个引用Alyssa Lein史密斯。我们为这个错误道歉,已修改。
