黑色的国家,新的道路无能变成一门艺术。2月亮相,第一次,伦敦吉他乐队抛出各种片段的噪音,克莱兹默,爵士乐,杂耍岩石搅拌器。合成根本不连贯,这并不是意味着:本身不协调是一个终结。
黑色的国家,新的道路,什么也不做和黑色的Midi,与他们定期执行,属于一个新类的英语艺术倾向于前卫摇滚乐队(或"后摇滚"),这里还有朗诵。爆破在模糊扭曲的吉他,他们召唤的能量,与流浪的键盘或萨克斯或小提琴伸出的混乱,贷款一个不祥的音乐,快乐的空气。尖锐,疯狂的密度,特别是彩色路易斯埃文斯的萨克斯和格鲁吉亚埃勒里的小提琴,回忆起早期罗克西音乐(“如果有罗克西的1972年的处女作,是许多乐队的零点位置),但缺乏相应的色彩性,魅力,和高的社会。只剩下讽刺。
虽然这音乐听起来精心的蜿蜒曲折,乐队不是炫耀,也不是为史诗般的宏伟的目标,也许由于朋克的干预影响;相反他们复杂的和声和节奏的变化实现苦笑,clunkiness计算,他们通过步笨拙的人。心情是厄运的混合,恶作剧,在发明和虚无主义,好像他们的歌曲是不可能的难题,他们嘲笑听众试图解决这些问题。不像前几代前卫摇滚,他们没有试图提高岩石,或把它变成爵士乐和古典音乐。他们被困在历史的终结,不知道去哪里。
组成的六个迂回但通常的扩展的成分,第一次是一个音乐的笑话的纲要。与黑色的Midi,玩他们干postpunk扭曲直之前歌手基尼Greep孩子气的叫声崩溃成一个卡通的一切,黑色的国家,新的道路直接建立他们的幽默到音乐。这张专辑充满恐慌,闹剧笑料,部分解开声波结。
最有趣的歌是器乐比赛,”工具,”,花里胡哨的键盘钩子,具有讽刺意味的是庄严的角,和野生,clackity鼓产生最快乐,最恐怖的马戏团音乐;逐步建立在疯狂的强度突然切断,就像一场噩梦的配乐杀手小丑。第二个最搞笑的是关闭“作品”,并举一个神经兮兮的,直截了当的摇滚歌曲和较慢的,悲哀的送葬队伍,受到适当的喇叭声和哀号字符串,借一个忧伤的失调。这首歌之间来回切换的情绪好像试图找到一种平衡,但无论是方向完全解决,最后结束在之前的一系列痛苦的嚎叫歌手艾萨克·伍德达成管弦乐的关闭。
“跟踪X”他们甚至近似一个情歌:在摘声即兴重复,可以来自一个丢失的90年代粗放民谣、木喃喃而语从干无人机结结巴巴的忏悔,点缀着荒谬的时刻(“我牺牲了你的名字在同一个房间里的山羊,我们受骗的孩子”),只有使这首歌更加可爱。在结尾部分,因为木头的声音被背景叹了口气,埃勒里的断奏小提琴和埃文斯的液体轻轻地萨克斯建立乐观的气氛,好像升到云(我听到回声的吸血鬼周末的“出租车”)。
尽管镀锌的多刺的吉他静态的,毛茸茸的狗故事如“科学公平”和“太阳镜”无法解决。木材弦一起无数有趣的线(“我是现代斯科特沃克/我是一个令人惊讶的说好话,“说到混乱的梦叙述的引用流行文化和时事的姿态向全面、断裂的社会解体的照片(例如,“用虚弱的手,她握NutriBullet /和咬它的叶片让我想起未来我绝不部分”)。他们普遍缺乏的图像表明,木材的怀疑语言和一致性,反映在他的无聊,爱讲话的交付,是一个更个人的苦难。
“每个人的到来/我想我有点晚了些,“哭泣木材”作品。“这是一个恰当的线。作为黑人国家,新的道路,"后摇滚"的问题在于在这个名字。几十个流派发展由于岩石的《盗梦空间》,不依赖的核心仪器单元吉他,低音和鼓。黑色的国家,新道路——他的名字似乎唤起哄骗新奇的挑战从烧焦,无法使用,扩大摇滚乐队的格式,同时传达它如何被困他们和其他艺术家的一代,他们将收到的风格没有完全打破其局限性。
在这种情况下,其刚度,整洁的和繁琐的,是至关重要的;他们听起来像手忙脚乱,把音乐发脾气。吉他爆炸不断地打断和平滑,突然燃烧起来的萨克斯管和小提琴作为绊脚石而不是高潮设备——这是一个音乐荆棘,坎坷、障碍。而不是由摇摆cathartically消除挫败感和无能为力的感觉,他们几乎岩石,但一些固定存在的力量阻止他们。这是最令人沮丧的结果。
人行道上,一个更为保守的乐队在工具性阵容和文体材料,探索类似的艺术领域在90年代。仿佛岩石已经结束了,所有的反复,他们在灰烬里嬉戏和零部件组装成新的歌曲。但路面posthistorical游戏总是快乐的,而黑色的国家,新道路的讽刺单板的悲剧——在很大程度上要归功于克莱兹默和声,关键时刻,投下了可怕的光。很多其他当代乐队跳舞在岩石的坟墓——从而让它活着;更多的世界末日场景呈现。因为他们涉足都pre-rock的其他流派,第一次描述了岩石在一个奇怪的逆转老化的状态,在倒退。他们的焦虑在音乐、历史和政治进步是显而易见的。
原来他们可能,我怀疑风格会流行起来。谁会尝试复制这样一个可怕的热梦到恐怖的记忆?
