乔·加德纳已经达到一个相当经典的困境对于那些在工作的世界——你遵循安全、或激情?乔(杰米·福克斯的声音)选择后者,决定追随他的梦想成为一个球员在一个爵士乐队,和他的父亲在他面前。在最新的皮克斯电影灵魂,联合主任皮特医生和坎普国家探索多个关于生活和它的目的的问题,以及如何有时实用性和满意度并不是相互排斥的。有一段时间,灵魂是一种完全不同的皮克斯的电影——一个与呼吸,舒适的动画更“平凡”的材料,在病人沉思。马上入口爱描绘的音乐,华丽的钢琴作品与乔恩·巴蒂斯特和惊人的视觉描绘的狂喜乔的经历当玩——听起来他复制的颜色唤起联觉,洗涤一切。然后就一分钟后,乔落下来一个人孔和死亡。
这个故事然后土地”之前,“生活还空间而不是来世,让所有的事情而不是减少。在这里,乔符合22(蒂娜·菲),灵魂还采取形式没有兴趣去地球,它变成了乔的工作来说服他们。之前的皮克斯的回忆说内而外通过1946年的电影一个生死攸关的问题,视觉和抽象概念的描述机械机构。对于那些厌倦了皮克斯照相现实主义的追求,有一些雄心勃勃的变速球在工作室的房子风格展示在这里,明显在当下乔那些伟大超凡脱俗的楼梯上走了下来,穿越Stargate-like门户抽象的形状。
但是宇宙奇迹,电影的黑人生活的描写可能是最令人兴奋的事情。这部电影需要非常小心的让每个公共空间——理发店,爵士俱乐部,他母亲的商店——都感到温暖,住在。然而因为这些特异性(由于权力的参与),它是如此令人失望的灵魂参与一个奇特的比喻的动画在哪里黑人们否认自己的身体,无论是被变成了一只青蛙公主和青蛙一只鸟在间谍的伪装,或在这种情况下,一种无形的灵魂(后来猫)。至少与乔的转变为主要是无定形的团还有一种美丽如何关系到影片的点,你的形状和目的是你自己创造的东西。
但那双打第二幕绕道到身体互换喜剧。在约旦Peele十年的电影离开成为我们的文化词汇的一部分,它让人好奇为什么有人不认为通过角色的情节装置由一个白人女演员驾驶一个黑人的身体。对黑色电影的精明,看到这样一个时刻完全脱离任何一种政治思想完全感觉奇怪,有些愤怒的难易程度是可以避免的。Fey声音演员已经感觉无关紧要的一个更有趣的和精确选择演员,和22的灯罩听起来像一个白人女子只会强调这一点。诚然,孩子可能不会思考这个问题在所有的(有趣,通常聪明)笑料,但是这部分的电影感觉蜿蜒的和多余的。从这一点开始,灵魂几乎完全分开,象医生和权力平衡什么感觉就像两个不同的叙事自负,那些并不总是完美地赞美对方。
一方面,工艺和概念是雄心勃勃的和令人兴奋的,塞满了富有想象力的图像和一些有趣的想法——尤其在皮克斯的走私的存在主义的孩子。但它对每次过分本身;试图保持观众的兴趣成为一种不连贯的轰炸,离开这些想法尚未成型,削弱了灵魂的部门利益。多动症最终感觉本身缺乏信心,和缺乏信任的观众的注意力。失望当乔的简单快乐找出的平衡他的教学和他玩,和他与他的家人和朋友的互动,更诱人。
灵魂可以在迪斯尼+流开始圣诞节。
