电影院最后日子的怀旧

在台湾导演蔡明亮的氛围电影中，这种点滴从未停止过。雨是一种重要的声学节奏伴奏，衡量着时间的流逝。不仅仅是水分增加了光泽——不像他同时代的一些人，比如王家卫，蔡英文避免了明显的拍照效果。相反，湿润是一种隐喻。它指向空间和身体的多孔性;存在性的渗透与欲望联系在一起。在2003年的再见，龙旅馆在最后一次放映胡金铨1967年的武侠史诗时，几个分散的陌生人坐在一个破旧的电影院里龙酒店。影片打动了两位年长的观众，原因直到片尾才变得清晰。至于其他顾客，这是一个嘈杂的背景，蔡康永的镜头仍然对着他们，而不是屏幕。这部电影的大多数角色，尤其是患相思病的男同性恋，都在影院的厕所隔间和潮湿昏暗的走廊里寻求更直接的快感。

对于那些熟悉蔡英文的克制的人来说流浪狗(2013)或他的最新作品，天(2019)再见，龙旅馆可能会让你大吃一惊。它漫不经心地宣称自己没有情节，但它并不像描述者所暗示的那样“缓慢”或缺乏幽默感。观众们嚼着他们最喜欢的零食，躺在座位上，把光脚放在彼此的脸上。你永远不会想到一个宽敞、几乎空无一人的电影院会让人感觉如此紧张。蔡康永讽刺说，看电影是一种听觉攻击，是对个人空间的侵犯。他颠覆了看电影是一种神圣体验的观念。毕竟，对于年轻情侣来说，剧院只是一种手段，而不是目的。

再见，龙旅馆在对演员的使用上也极具颠覆性。蔡康永的长期合作伙伴、影星李康生在片中饰演一位风度翩翩的放映员，但他没有出现在自己的摊位上，几乎没人看到他。他出现在两个模糊的场景中，先是在一个杂乱的后台区域与一个多情的年轻人(李易成饰)亲热，然后是在电影里偷情。这些稍纵即逝的瞬间是有磁性的，仿佛风格化的人为的武侠经典(像雨水一样，弥漫在剧院里)改变了普通的手势。生活本身就是电影，但这只是因为电影让它如此。

还有陈香芝饰演的戴着护腿的售票员。在整部影片中，她稳步而勇敢地前进——一瘸一拐地在走廊和旋转楼梯上走来走去，试图找到放映员——令人莫名地着迷。放映员体现了感官享受和被压抑的欲望，她的地位使她成为别人追求的附属品。在一个场景中，她打扫厕所，我们之前看到男人们互相检查。在另一张照片中，她离开了镜头，而相机却随意地停留在原地。但蔡康永这部关于被误导的欲望的冷酷悲喜剧并不残酷。当所有的观众都走了，大楼的百叶窗都拉上了，售票员走到街上，这个场景毫不掩饰地像电影一样。她蜷缩在红伞下，手里拎着一个塑料袋，相机现在完全是她的了。有那么一瞬间，她也成了电影明星。

恢复再见，龙旅馆12月18日至24日通过汽车速度计。