泰勒斯威夫特的民间传说7月以来,赢得了声誉作为一个“检疫专辑。”使用“隔离”作为简称流感大流行期间的生活常常感到误导。只有最富有的美国可以撤退到一个豪华的孤独和学习工具,完成小说,或者,在斯威夫特的情况下,记录一个专辑。
民间传说然而,真的是一个悲哀的富人呆在家里。斯威夫特从未听起来如此孤僻,受伤,所以孤立。经过多年的synth-pop形式主义,这张专辑标志着平易近人的秋天的温暖的回归红色的,但它是安静的,主要由钢琴发出叮当声和吉他弹拨,拥抱一个精简创作歌手格式在过去她涉足,但从来没有持续在整个专辑。歌词,斯威夫特一直写小说(“忏悔”歌曲仍然是虚构的),但是这些歌曲是显式地不切实际的白日梦。她经常第一和第三人之间的跳跃,从多个角度研究同样的情况(“开襟羊毛衫,”“八月”和“贝蒂”显然担心同样的十几岁的三角恋爱,和“非法事务”将与这三个适应得很好)。
这一次,常规比较迅速和乔妮·米切尔环真的。米切尔也起到了类似的技巧与视角夏天的嘶嘶的草坪,另一个相册关于悲伤的富人们呆在家里。米切尔的人物被困在1970年代郊区的房子,爆米花天花板和尘土飞扬的满地毯,同样困扰的倦怠和石棉。民间传说发生在一个高层公寓的室内装饰着假木橱柜,一个壁炉,乡村。这里,斯威夫特的人物光香薰蜡烛和自制的烤面包,渴望一个更简单的生活。特别是在亚伦Dessner国家生产的跟踪,一个迷人的认知失调产生的表面上电子声学仪器操作;进出时关注他们有时软化成一个短暂的,闪闪发光的模糊。
斯威夫特的成就。批评人士认为民间传说柔软的疼痛Dessner和Bon Iver贾斯汀弗农(二重唱与迅速在“流亡”),就像许多电子极简主义的马克斯·马丁1989 -看来,任何试图避免迅速成为时代最千变万化的流行的主人。模拟田园审美Dessner和弗农介绍适合迅速,他写歌的历史关于秋叶,白马和其他浪漫的图片。但这些仍然一切流行歌曲,熟练地大幅合唱旋律珠宝和典型长,开发桥梁;安静的亲密的新颖性在于她的表演。
如果Dessner和弗农,民间传说会口齿不清的自己的音乐,这常常大量乡村光环在结构和抒情的模糊性,所以隐思念的感觉是清白的潜在的侵入性的具体细节。相反,迅速将自己的审美转换为文字的流行模式。“流亡”——斯威夫特的和弗农的声音交织在一起,告诉两个完全不同的版本相同的分手,是可爱的;所以”看不见的字符串,”他的小钩,把木吉他,响起通过空的洞穴电子空间和反射明亮。
可以预见的是,民间传说有时太安静的好;流行香肠会原谅她的粉丝们利用他们的脚,想知道如果这个音乐回升。“顿悟”,她向COVID移动的伤亡,会有更多的移动几声成分——甚至一个弹吉他。“和平”和“骗局”,最后的两首歌,在这样一个爬上他们似乎旨在结束专辑笨重的关闭。(钢琴图上“骗局”的魅力,如果只有加快一点。)
所有美好的幻想在这张专辑,民间传说童年的重现最深的。十几岁的三角恋爱的歌曲在他们自己的工作,但集体以有趣的方式互相评论:升温的羊毛衫和梦幻般的“八月”地址相同的男孩。他说“贝蒂”,风波笨欢呼让他有趣的想象——在短,炽热的吉他舔,在三分钟的马克,把这首歌和提醒你情感上的风险。成熟和自我认知迅速给这些人物遇到既天真又触摸,尤其是当她唱(如“詹姆斯”)“我只有十七岁,我什么都不知道,但我知道我想念你。”
进一步对“七”,她回头,玩一个儿时的朋友回忆,逐渐显示没有一个父亲的虐待,是谁,后来离开。(“我认为你应该和我一起生活,我们可以海盗,那么你不需要哭,”她的承诺。)层的悲伤积累;她不是沉溺于怀旧,回忆一下童年的怀旧,她年轻的理解发生了什么现在进入救援她的成人的理解。光,克制的钢琴和弦乐移动迅速,随着俯冲推到她空灵的旋律高范围。
考虑到这张专辑的风刮的,尘土飞扬的声音,最影响的几个时刻的时候她包括一个合成器波兰之下,尤其是当“Mirrorball”驰骋在隆重的推进,鼓声蹦蹦跳跳的在电子表面反射。“我的眼泪跳弹”开始微弱,其合唱只是呻吟备份叹了口气,但编排构建,当鼓机中途,张力是铆接。她唱的媾和,解决一个疏远的爱人出现在她的葬礼。斯威夫特经常使用复杂的一些流行歌曲把心弦;在这里,直言不讳的简单“看看我的眼泪跳弹”是她所有的需要。
因为cottagecore应该是一个快乐的幻想,在一个田园理想预计纠正对城市反乌托邦,挥之不去的悲伤民间传说警报。斯威夫特与其说是渴望逃离城市现代性哀悼它的消逝,从叙事世界她居住在以前的专辑已经消失了。因此,她远离自传的错觉;作曲家呆在家里只能逃到过去或想象替代期货。在她的职业生涯中,她专门制作浪漫的幻想所以诱惑你相信。但是现在,幻想都是她已经离开,突然他们漂白的颜色。
作为公共空间消失,自然燃烧,备用,芸芸众生生产民间传说听起来掏空;作为朋友和家庭成员死亡,迅速唱得像幽灵。虽然她是一个友好的鬼魂,她并没有提供保证。但她会坐下来与你哭一会儿。
