当贾斯汀Kurland开始登台的照片女孩角色扮演游戏逃亡和孤儿院在1990年代末,设置他们在树林,海滩和高速公路青少年做什么,她的霍尔顿,《哈克贝利·费恩。她是激活一个诱人的但有缺陷的神话的探索和自给自足,重铸它与女孩的主角。她的主题是淘气的青少年在人生的悬崖。他们在2或3或十;他们穿着吊带衫和宽松的牛仔裤,头发松散,有时无鞋的,他们自己的乐队失去女孩逃离成年本身。
当的逃亡者通常实现郊区的社会。“警报”(1999),例如,捕捉一群女孩爬洛基山路边,躲进了糖浆的夕阳的光芒。她伸出一只手来提升另一个迎面而来的汽车方法在远处。在“男孩折磨:双头怪物”(1999),两个女孩按住一个男孩在天桥下刷和摇摆吐唾沫渗透者的脸上的水珠。森林是麻木的,米色,光秃秃的树木框架三人。在他们后面,另一个女孩从她若无其事的看现场栖息在一根树枝上。
这些图片——在1997年和2002年之间,和在新卷再版女孩的照片,所以他们不需要很丰富的寓言,但这并不让丽贝卡孟加拉的介绍性的话不受欢迎的。孟加拉连接成一个单一的照片,曲折的故事,图片一样不顾一切的自己:“他们拉菲尔前派的,印;他们是朋克,田园。但他们不知道这些,不是。”
当时,女孩锻造自力更生社区的概念构成了强烈的女权主义立场。自那时以来,我们已经开始看到越来越多的女性占据领导角色在艺术和媒体——角色与机构和勇气和个性,围绕自己的磁核的女人。当年轻人的形象体现了不可阻挡的渴望离开他们,希望艺术家自己觉得可怜的纽约州北部长大。在她十几岁,她搬到了纽约,在大家庭,参加了学校的视觉艺术,一个耶鲁大学M.F.A.紧随其后。她在车向西旅行,只有停下来拍照之前锻造。“我能找到女孩只要我停下来,”她写道在一篇题为“樱桃炸弹”,合上了书,“但他们回家后我们照片,虽然我一直在开车。公路旅行强调了图片我上演——西部冒险驾驶性能本身。”
当被相比摄影师喜欢佩特拉·柯林斯,构建场景青春的焦虑中沐浴在喜怒无常、女性化的照明。但是柯林斯显示了当代焦虑湿透了讽刺和技术的影响,当女孩是不受这样的自我意识。经常,当工作是追溯到Gregory Crewdson耶鲁大学硕士学位的一位教授,他还做了一个职业从大气进行了拍摄。介质,通常取决于耐心和运气的碰巧,举行摄影提供了艺术家大叙事的控制。然而,当只有策划她的照片在一定程度上,让女孩在镜头面前表达自己。由此产生的坦率让照片真实感。
女孩的照片提出了一个诱人的幻想的世界里,作为一个年轻的女人不是原因的恐惧,而是一种无限的自由和友情。在“樱桃炸弹”,当写道,“至少我的叙述是对他们诚实:幻想的依恋和归属感大幅偏离实际经历的苦难很多十几岁的逃亡。“甚至更顽强的女孩吸烟、吃番茄酱三明治,在公共浴室洗,踢脚板的公路,或蹲在桥梁下,以自己的方式,浪漫的。图像本身无疑是美丽的,通常由自然软化,尾盘光。总的来说,女孩幸福地受出现不稳定的情况下,他们发现自己。
在一个特别绘画形象题为“毒葛”(1999),两个女孩坐在一个池塘旁边的高草。他们的衣服和头发还湿的游泳,和一个穿紫色眼镜推了她的头。小心翼翼地将水蛭对他们的身体,留下红色瘀伤的白皮肤。尽管险恶的水蛭,现场弥漫着和平,给人深刻印象的发光。
一个故事从劳伦Groff的书佛罗里达出现在我的脑海里。两个年轻的女孩被他们的母亲抛弃在一个岛上,和自力更生。他们是免费的,但不安全。他们告诉彼此的故事,在水中游泳,吃樱桃无色唇膏,躲避蛇和猴子和人。最终,他们获救,成长为成年人。姐姐持有到这些“美丽的软天”,面对成人世界的黑暗和危险,当她的妹妹嫁给了一个坏男人,她有“丑陋的希望”,他们“一直在岛上所有这些年前;饥饿,他们会慢慢地消失,直到他们变成了阳光和灰尘。“有一种忧郁的美,这种渴望,和一个捏造的怀旧Kurland共鸣的照片。这并不是说岛上都是好的,但至少它是他们的一段时间。
当女孩的照片是艰难的,因为他们是在一起。他们是猎人和战士。他们把死去的动物,他们穿过树林和草原,他们让世界为他们工作。这些是女孩的面孔不需要微笑命令,根本不需要看相机,他们倾向于更重要的业务。有时业务看起来像躺在野花,弹吉他,或者蜷缩在沙地上拥抱大海的边缘。
女孩的照片是失控的一个变种的男孩的故事,但是当关系存在,比较是不恰当的。在当的设想中,温柔给女孩之间的交互。她描述了亲密朋友和情侣们联合起来,而不是个人照明领域。虽然有一些单一主题的图片,即使是这些,在这本书中,捆绑在一起感觉更大集体的一部分。
与每一个幻想,现实压的边缘。隐含在任何描述的乌托邦就是离开,表示与现实之间的鸿沟。真正的女孩逃离危险,从地方他们不能返回?破碎的玻璃和灾难呢?那男人呢?雨吗?冷吗?现实主义者,女人——在我想象每一个错误的路可以走。
20年后,一个人必须想知道如何女孩的照片仍然是相关的。今天这种逃避的感觉比以往任何时候都不太可能。青少年仍然逃跑,当然,但他们遇到的世界看起来不同。手机和跟踪,迷路是一个稀有和网格几乎是不可能的。在这工作是一个乌托邦式的自由想象先验论者的逃离文明的概念。但是谁知道这种类型的自由?的女孩当图像绝大多数是白色的,当一个观众在ICP事件指出,当承认她没有积极地试图使工作更加多样化。“这是项目的一个弱点,”她说。其中一些她认为情况。“大多数美国城市完全隔离通过中产阶级化和注销。 And it was easier to navigate white communities as a white person,” she wrote in an email. “I remember coming to a black community in Alabama and everyone said no,” she added. “I finally got one girl to agree but her mother came with us. It was the only time I ever shot with a mother present. It’s the last picture in the book. I put it there to signify that there’s still a lot more work to be done.” Though女孩的照片努力朝着一个共同理想,最终提出了一种有限的女权主义的概念。当说,她希望有人会捡起接力棒,让它重新。
一个当代版的“女孩照片”看起来像什么?首先,它可能不包括逃亡。“我教我很多年轻人,似乎让他们感觉自己和自己的幻想是非常不同的,”当在一封电子邮件中说。“我认为他们中的一些感兴趣的(我的照片)作为时间的存在,我喜欢法国新浪潮,“当说。也许这新一代是一个发现机构在政治参与而不是逃避现实(当引用葛丽塔浙和公园的孩子为例ICP谈话)。
尽管如此,女孩的照片保留一定的神话魅力的小飞侠:童年的理想主义在田园景观,提供一种不同的社区和冒险,用不同的规则。在举办这些照片,当希望显化一个梦想。“我想让女孩们之间的交流前台操作他们的经验为主,无可辩驳,“她写道“樱桃炸弹。“如果我们要学到一些东西从这些图像,这并不是说答案是逃跑,而不是我们为另一个可能的答案。“我想象在一个世界里的女孩之间的团结将产生更多的女孩,他们会用团结的力量,主张新领域。“我们可以看到在这些图像的郊区工业和闪闪发光的沟壑,女孩他们和那些需要他们的地方,阳光和灰尘。
女孩的照片由贾斯汀Kurland孔径,网上发布的你当地的独立书店。
