数字档案挖掘设计的深度

旧金山的字体文件由收藏家Rob Saunders于2015年创立，收藏了超过6万件平面设计物品，从公元900年(标记为“出埃及手稿碎片作为装订”)到最近的2019年(由Letterform Archive出版的关于设计师Jennifer Morla的专著)。

自成立以来，Letterform一直对公众开放，除了字体设计的研究生证书课程外，还通过公开讲座和研讨会扩大了档案馆的受众。4月初，它进一步向公众开放了数字化档案，扩大了其材料的覆盖面和可用性——这是一个酝酿已久的项目，恰好与全球因COVID-19的传播而关闭公共空间的时间相一致。数字信件格式档案通过9000多张高分辨率图像，使近1500件物品可以在线浏览。

数字档案可能是具有挑战性的，即使是对于那些精通导航查找辅助工具的经验丰富的研究人员。但是，就像它编目的材料一样，Letterform Archive的虚拟存在中心设计了一种不同于大多数在线档案的浏览体验。该网站的打开页面是视觉上丰富的图像选择，每个图像都指向更详细的信息。编目项目是由图书管理员Amelia Grounds和助理图书管理员Kate Long在两年前开始的;这要求他们创造一种既适合平面设计师的材料又适合视觉词汇的语言。正如朗在档案馆网站上的一篇新闻文章中指出的那样，“我们想为设计师创造一种直观的体验，而不是教他们一个新的词汇。”根据现有的编目和数据标准，Grounds和Long找到了添加和连接传统元数据优先级(如书籍作者)与设计师的兴趣(如字体和封面设计师)的方法。

该档案还可按六个类别浏览:人员、公司、学科、年代、国家和格式。虽然人、年代和国家更加普遍、坚定、学科和格式显示了平滑界面背后细致入微的编目工作。可浏览的学科包括平面设计、刻字、插图、包装设计、视觉语言、排版和计算机图形学。

这些原则鼓励非专业用户考虑他们可能会忽略的项目的视觉属性。例如,搜索1920年包装设计生成一个色彩鲜艳的标签凯利花生公司的花生酱,黄色、橙色,和绿色光线发出的圆形南方品牌标志像一个升起的太阳在戏剧性的黑色背景下,1930年代以及一系列长垂直Van内尔的咖啡豆咖啡标签使用装饰艺术字体和一个大胆的橙色,白色,和蓝色配色方案,和一系列其他饮料和食品标签。按公司搜索，用户可以选择著名的Pabst酿酒公司，找到1937年的三个广告，标语是“当你说Pabst时，你会感到更多的清爽”，还有著名的设计师和公司Olivetti，或者像旧金山的SFMOMA和纽约的犹太博物馆这样的机构。

对于那些对图书设计和数字出版感兴趣的人，档案馆的丰富馆藏包括菲利普·格鲁什金(Philip Grushkin)的预备模型和封面设计，他为兰登书屋、阿尔弗雷德·a·克诺夫(Alfred A. Knopf)和艾布拉姆斯艺术图书公司(Abrams Art Books)设计(后者担任艺术总监);阿尔文·拉斯蒂格(Alvin Lustig)为新方向设计;以及公司设计师保罗·兰德(Paul Rand)设计的封面草图。这些草图揭示了20世纪中后期类似的设计过程。格鲁什金为Uli Beigel的书制作的模型《夜晚的维多利亚:及其他故事(1957)和罗伯特。麦克劳林的天使的一面(1947)包括用胶带标记的部分，拼贴在白板上的手绘字母，以及关于边缘和颜色的铅笔笔记，而兰德的模型展示了彩色拼贴画《财富》杂志杂志和他设计的耶鲁大学标志模型。(档案中还有一些流行的书籍终稿封面，比如格鲁什金为贝蒂·史密斯1943年的小说设计的封面布鲁克林有棵树以及拉斯蒂格为格特鲁德·斯坦因1909年的故事集画的插图三个人)。

这个数字收藏的揭幕正值许多人都在寻找在家参与艺术的方法。也许是第一次，许多人也开始意识到设计在日常生活中扮演的角色:当我们在屏幕上的网格中看到我们的朋友和同事时，利用数字背景保护隐私，收听以PowerPoint幻灯片为特色的媒体演示,或通过图形标识获取PSA更新，我们学习企业设计美学和设计传递信息的方式。

通过格式搜索，档案馆的海报收藏展示了许多宣传和政治抵抗海报，例如1940年为妇女陆军辅助兵团设计的海报，鼓励妇女“与我们的战斗部队一起服务”，以及ACTUP!1992年纽约黑黄相间的极简主义海报宣称，“戴上避孕套，遮住你的头!”2019年，Letterform Archive举办了一场公开讲座(可以在网站上观看)，民主设计:特朗普时代平面设计师的角色和责任，由Sabiha Basrai主持，她讲述了政治设计的过程以及她在南亚行动联盟的工作。作为一个数字网络收藏，Letterform Archive为观众提供了一系列材料，让他们思考设计的视觉深度，以及它对我们生活和周围世界的政治、社会和文化影响。