混乱和无数一层层地剥图坦卡蒙的发现

“Tut-mania”似乎是永恒的。此时此刻,“宝藏”图坦卡蒙墓的世界巡演,目前在伦敦的萨奇画廊展出(或直到机构关闭的持续流行)。这次展览,之前的许多人一样,礼物的故事挖掘法老墓的一个永远吸引人:浪漫的组合的发现和科学工作的有条不紊的进展。事实上,考古学是混乱:发现从未如此冒险,进步从未如此简单。

突出浪漫的故事背后的混乱图坦卡蒙的发现是杜伦大学历史学家克里斯蒂娜·里格斯的中心主题拍摄图坦卡蒙:考古学、古埃及和存档(布卢姆茨伯里派视觉艺术)。这本书的核心是由哈里伯顿3400多照片,一个非常受人尊敬的摄影师。其中包括墓的照片,富人发现在它,图坦卡蒙的木乃伊本身。里格斯还看了许多其他类型的图坦卡蒙的照片:照片的出版社,游客和其他游客,照片明信片和香烟卡片,和更多。

读者寻找一个简单的故事的挖掘和伯顿的照片可能会失望。拍摄图坦卡蒙是一个学术的书,写的主要是为学术观众。细节的地方风格和游行的档案可以压倒性的非专业读者;他们有时对我来说。里格斯已经已经解决的一些问题与坟墓的发现的故事和发现的显示更流行格式的其他地方,对一些人来说,她的其他作品可能提供一个更好的介绍。但分析拍摄图坦卡蒙是彻底的和有益的。

里格斯谨慎地突出了考古学和政治之间的联系上下文。这项工作是至关重要的对于理解考古的暗流,但经常被忽略的故事,应该强调客观性的学者。这里我们看到英国——坟墓的发现和领导的团队拟合与情绪不安地在埃及此刻的独立;政府关系的变化在挖掘坟墓的中断霍华德·卡特(其发现者)在1923 - 4;第一届国际旅游的计划材料从坟墓埃及的社会主义向资本主义转变的纳赛尔逝世。里格斯表明,考古学和遗产是文化外交的主要形式。

这些政治现实的描述严重影响开挖为它的发生而笑。对欧洲和美国的考古学家在埃及和观众回家,古埃及是一个永恒的宝藏——一个不能托付给现代埃及人。埃及官员被轻视,和普通埃及人通常被忽略。挖掘团队的组成部分,埃及工人经常被视为边缘和辅助,不仅种族,阶级的问题。里格斯演示了如何照片强调边缘地位:埃及工人经常拍照的位置,而英国和美国团队成员所示命令,英勇的考古学家的文字图片。里格斯表明,然而,我们可以看到真正的复杂性的情况下如果我们更密切观察图像。然后我们可以开始看到埃及和西方的团队成员一起工作在近距离,毫不夸张地说互相支持。

我们可能期望伯顿的照片是对考古学和摄影的历史产生了深远的影响,和这本书的一些介绍性语言让我们这样认为——但什么是里格斯演示了而不是多少伯顿在已经建立了约定。伯顿的试图用电影摄影机被照明的坟墓和有限的限制,卡特。他也采取了一些彩色照片,黑色和白色被视为更适合科学工作。通过这个镜头,我们看到伯顿只是另一个考古摄影师,不过熟练的他。这让我惊讶,我希望看到伯顿的照片上发挥更多的开创性的作用。但这波顿的形象符合里格斯刺穿的目标周围的光环图坦卡蒙墓的挖掘。

有一个方式图坦卡蒙照片是创新和影响力:洪水图片在新闻和其他流行的格式为考古领域是全新的。全世界的目光依旧痴迷于帝王谷多年,和伯顿和许多其他摄影师有来满足需求。丰富的摄影图像的普及,大规模复制它们的能力。这个简化的图坦卡蒙,删除他从古老的上下文,并使他更像他的听众在欧洲和美国。而一些“原始”对象从坟墓里被视为现代埃及项目的前兆,大多数被视为西方奢侈品呼应,或日常家居用品。图坦卡蒙和他的王后成为了完美的国内夫妇。(里格斯的分析尤为尖锐。通过这些照片,观众可以浪漫和幻想投射到古代,图坦卡蒙的财富到自己的生活。最后,里格斯建议挑逗,这可能是为什么Tut-mania永恒的秘密。

拍摄图坦卡蒙:考古学、古埃及和存档(布卢姆茨伯里派视觉艺术,2018年12月),克里斯蒂娜·里格斯现在是可用的书店。