约翰迪尔和埃Saarinen启发格鲁吉亚奥基夫最大的画吗

在1965年的夏天,格鲁吉亚奥基夫画她的职业生涯的最大工作:今天第四eight-by-24-foot天空的云,上面挂着一个巨大的楼梯走在芝加哥艺术学院。像前三天空云层迭代,奥基夫画从1962年到1963年,它描绘了一个“小椭圆形白云”领域从飞机的窗口。然而,第四是一个戏剧性的规模出发从以前的版本- II和III每个测量只有四个7英尺。奥基夫,通常相当谨慎对她的创作过程,生动地描述了她是如何进行这个项目在车库里的幽灵牧场,新墨西哥的房子——她唯一的空间足够大的巨大的画布。“我每天早上六点起床,马上在工作,我没有我的刷子清洗,直到晚上9。[…]我没有访客,我什么地方都没去。”

今天,奥基夫的几个月画项目可能看起来像一个很好的方法去实践社会距离。但真正动机奥基夫,然后在她的年代,解决这样一个耗费体力的工作吗?

令人惊讶的答案可以追溯到6月4日,1964年,当奥基夫参加开幕式的新总部迪尔公司在风车式的行政中心,伊利诺斯州。由埃罗沙里宁的办公室设计,结构的pre-rusted Cor-Ten钢外观测试1960年代企业体系结构的限制,滑向一个工业美学非常独特的从沙里宁的俯冲曲线。

开幕式——一个奢侈的事情,一个机械出席了示范和河流之旅——政治家、企业沙皇,明星设计师。档案照片显示奥基夫和这个精英人群的背景下,约翰迪尔拖拉机。几乎在每一个形象,奥基夫伴随着她的亲密朋友和同行的新墨西哥,设计师亚历山大·吉拉德。吉拉德曾邀请奥基夫部分总部,这样她就可以看到他的贡献:一个180英尺长的拼贴约翰迪尔安装记录文化和发展。更重要的是,吉拉尔使用的机会表明,奥基夫绘画将进一步提高时尚的新总部。

奥基夫积极回应的想法,回到新墨西哥后执行全面草图描绘统一的蓬松的白云。吉拉德写信给威廉·休伊特,迪尔公司(Deere &公司总裁和承认这个概念可能难以想象:“我觉得他们非常特殊,特别适合于空间。它也是一个主题听起来最没有说服力。[…]的炭笔素描一个全尺寸的墙需要[s]看到理解她热情地希望做什么。”

优雅的建筑室内设计到最后的衣架,门把手,吉拉德的空间发现奥基夫的提议非常适合最精致的:行政餐厅。与华丽的暹罗丝天花板面板悬停在葡萄牙的大理石墙壁,甚至建筑效果大气,烟云。对湖位于地面以下,餐厅的长,全景窗户陷害一个滚动的闪闪发光的前景,从日本菜得到灵感的景观由设计师佐佐木英夫会见了湖的区域。奥基夫的画的地平线,一片白色积云状的云深靛蓝色过渡到平流层的蓝色和粉红色,呼应了这种效果。挂在房间一侧的丰富纹理墙壁的门厅,奥基夫的文摘云软化沙里宁的光滑的企业内部之间的过渡和佐佐木的软,有机环境。

虽然尚不清楚哪个政党最终取消项目,奥基夫显然是有第二个想法,写在1964年9月写给一位朋友,“我不知道迪尔云。“1964年是不可否认艺术家繁忙的一年,充满了雄心勃勃的绘画、国际旅行,和家庭装修。奥基夫也从膝盖痛,身体恢复有限她承担如此大的画布在没有暖气的幽灵牧场车库。

然而,希望创建一个非常大的云画清楚地坚持。和挂在一个主要的博物馆天空云四世已经被更多的人比专属约翰迪尔高管餐厅。当然亚历山大·吉拉尔和他的妻子苏珊看到这样。在幽灵牧场观看这幅画后,苏珊写道:

“我们也不能让这幅画——大云,我们的思想!它真的是太棒了。我希望它可以住在新墨西哥州的状态。在我看来有很多人非常感谢能够享受你的工作,这样的一幅画在这里感到骄傲。他们应该建立一个奥基夫博物馆!”

在绘画的最初1966年卡特亚博物馆展览,休伊特奥基夫的信中表达了类似的热情:“这对我来说应该很容易驾驶沃思堡市看到你的画——尤其是你并记住我们的白墙,我期待着这么做。”

虽然这可能是一段时间,直到我们将看到天空云四世,你可以在网上看看在这里。